在水牛比尔的地下室中，等待斯达琳拯救的小狗代表着她小时候的那头羔羊。
相同的境况出现，不过这次她将完成幼年没有完成的使命，拯救羔羊。
获得奥斯卡的惊悚片靠什么？
好莱坞电影是很受大家关注的，尤其是获过奥斯卡的电影，那它在观众心中一定有更高的价值，获奥斯卡的影片一般都是商业电影，也大多都是美国欧洲等地的电影。
就在今年第一部获得奥斯卡的亚洲电影诞生，它就是韩国电影《寄生虫》。当然作为亚洲人我也很高兴，这意味亚洲电影走上了更高的层次。
前文说到获得奥斯卡的大多为一般性商业电影，而乔纳森·戴米导演的这部影片作为惊悚题材却在上映后获得了大批奥斯卡奖项。女主朱迪获奥斯卡最佳女主角奖，男主安东尼更是凭借16分钟的表演获奥斯卡最佳男演员奖，影片本身更是一举获得奥斯卡最佳电影奖。
更让人回味的是，这部影片一反常理影片最后竟是反派获得了胜利，FBI输了，一般商业电影一定不会这么写。
这是一部由托马斯·哈里斯根据当时美国的原型故事——一个变态杀人魔诱杀少女写的同名小说改编而来。
或许在看影片的过程中观众会怀疑为什么片名叫《沉默的羔羊》似乎他们之间并没有明显的什么联系，其实这个主题是在斯达琳与汉尼拔的谈话中被点明的。而男主汉尼拔的演技也在这四次谈话中展现的淋漓尽致。
女主被安排去和患精神病的心理医生吃人魔汉尼拔谈判关于变态杀人魔比尔剥皮五名女人的案件，希望具有强侦察力的汉尼拔可以给些线索和分析。
来看看汉尼拔的16分钟
第一次
斯达琳和奇顿医生走到了监狱入口，斯达琳决定一个人进去，这时画面是红色的，这是血腥暴力的象征，也是斯达琳内心的紧张的象征。在基督教中，红色也是圣灵降临节的主色调。
她进去后从入口到汉尼拔牢房面前这段路，导演运用了摇镜头，长镜头来拍摄，从斯达琳的主观视点来拍摄监狱里的人物场景，让观众身临其境，站在斯达琳的视角看一切事物，拉近了观众和汉尼拔的距离，恐惧感刺激感油然而生。
从第一个犯人看向尽头的汉尼拔，第二个犯人到汉尼拔…这些镜头运用了手持摄影镜头，摇晃的镜头体现出斯达琳忐忑紧张的心情。
汉尼拔第一个镜头是全景，这时他双手自然垂落在大腿两侧，一动不动像一个绅士。接下来的他们的对话用了内反打镜头。先是中景。
接着是汉尼拔的近景——“closer”，光靠他的神情足让人毛骨悚然，总有一种他会在下一刻冲破玻璃门吃掉斯达林的担忧。接着他们由暗处走到有光的地方，这也暗示着斯达琳对汉尼拔的尊重赢得了汉尼拔的好感，起码他没有准备吃她的念头。
接着还是正反打，而且是特写，汉尼拔的左眼微眨了一下。从开始他和她对话是睁着眼睛一动不动，也体现了他吃人不眨眼的恶魔之处，到这里他眨了左眼，这说明他对她是没有杀心的。
因为她尊重他，他的问题斯达琳也有认真回答，斯达琳进来之前都警告她不要告诉汉尼拔自己的真实情况，但是她没有骗他，她很真诚。
他们的对话中汉尼拔用了大量的特写镜头，没有肢体活动，只有脸部表情可以展现，而演员安东尼也是抓住了细节的处理，仅用一双眼睛就让人心里发毛。
斯达琳惹怒汉尼拔后的场面构图是斯达琳坐在凳子上仰视站着的汉尼拔，汉尼拔斜着身体和斯达琳对话，眼中尽是他对斯达琳的不屑。意味着汉尼拔对斯达琳的压迫，而且是对付这种小丫头轻而易举的压迫。汉尼拔的表情和语言彻底击破了斯达琳的心理防线。
他们的谈话中没有暴力血腥的镜头、没有恐怖的背景音乐、没有没有通过场面布景和化妆来营造恐吓气氛，而是着力于描写吃人魔汉尼拔和斯达琳的心理来催化观众强烈的恐怖心理。
在汉尼拔一连串的镜头中，在他面带微笑穿着得体和始终礼貌的看着斯达琳的眼神中，却令人感到毛骨悚然。正是这种平静的场面却让观众的内心翻江倒海。
终于这份深深的压抑在斯达琳出去的时候在画面中释放出来。她被发疯的迈可斯扔了脏东西，和谐平静的场面突然变的激烈，汉尼拔把她叫了回去，他张开手臂扶着玻璃，他们靠的很近，就好像要吃了她，又好像斯达琳在汉尼拔怀里，或许他是愿意帮她的。这里用了仰镜头，并且镜头越来越近，直逼他们二人的脸上，有一种视觉上的紧迫性。
第二次
在找到莫丝小姐后斯达琳在晚上一个人去找汉尼拔，这次她坐在了玻璃旁边，就意味着她已经信任汉尼拔了，毛巾弹出来时用了俯视镜头，造成一种压迫感，意味着斯达琳内心还是害怕的。
接下来的对话中汉尼拔只有黑暗中手部或者脸部的特写。给观众一种未知性和恐惧感。
斯达琳说完后灯开了，暗示接下来汉尼拔愿意帮助斯达琳，汉尼拔愿意以自己的清晰面目面对斯达琳，并且他站起来说：“我愿意帮你抓到他的，斯达琳。愿意等待的人都有好报的。”
第三次
斯达琳迫切的想救出凯瑟琳，为此她编造了具有诱惑力的条件让汉尼拔帮她，这是场面构图是汉尼拔坐着仰视站着的斯达琳，斯达琳说出那些条件时汉尼拔是渴望的。
他动摇了，这时汉尼拔脸上的光线构成是一半亮一般暗，那一半亮光就是他想和斯达琳合作的内心。
接着随着斯达琳说地条件越来越迷人，汉尼拔脸上的光已经占三分之二了，他的内心深处非常矛盾。
然后他在和斯达琳达成分享故事的协议之后，他的整张脸处在亮光之中。
斯达琳讲到自己父亲去世的故事时，汉尼拔的眼睛缓缓的眨了两下，从某种意义上说，很温柔的眨了两下。这里汉尼拔被斯达琳的故事感动了，他找到了自己的影子——“你很坦诚，斯达琳。”他转过头说。这时是面部特写，他抬起头，这是汉尼拔的傲娇。
它们两者已经彼此信任，所以在最后他对着她的眼睛说了很多关于比尔的分析。运用镜面拍摄使他们二人在同一画面中，他们已经站在了一起。
第四次
第四次谈话是一次高潮，也在第四次谈话点明了主题，斯达琳说到了小时候的羔羊。
汉尼拔被转移后斯达琳又去找他，这个片段里他们的谈话始终隔着铁栏杆。导演用了长镜头和摇镜头还有斯达琳不断的走动，刻画出她内心的焦急。
斯达琳讲到自己的故事，小时候想救待宰的羔羊却无能为力后在心里留下了阴影。汉尼拔一直是特写镜头，他的眼睛里有动容。
斯达琳被拉走时汉尼拔给她档案，有个特写，汉尼拔碰了斯达琳的手指头，让人忆起米开朗基罗那幅著名的壁画《创世纪》，“上帝的手指点化了亚当，从此神与人的灵贯通了”这一段暗示了汉尼拔和克拉丽斯关系上微妙的转变。
故事存在进一步的发展。
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