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06 唐诗的结构①
今天，我们来看看“唐诗的结构”。
结构，在诗歌创作时所起的作用是非常大的。因为它几乎可以说是一首诗的“骨架”，也可以认为是一首诗的“筋脉”。正是出于这样的原因，所以唐代诗人都非常重视诗歌的结构。
对于“结构”，一般来说，有“外结构”和“内结构”之分。所谓“外结构”，就是指诗歌的“形式框架”。以“律诗”为例，一首“五言律诗”，它就是五言八句，而“七言律诗”就是七言八句。这里的“五言八句”、“七言八句”，就形成了诗歌的外在结构。
而与“外结构”相对应的是内结构。内结构讲究的是情感流程、层次推进等与诗歌意义、内涵相关联的诸要素。它的形成与诗歌作者的构思、布局，是紧密相关的。
一般说到唐诗的“结构”，我们关注的大多是诗歌的“内结构”。清人江顺怡在其《补诗品》一书中，讲到了诗歌的结构和布局。他认为，诗歌的“结构”就像是：
名园之树，国手之棋。起复相应，疏密得宜。峰腰去断，水面风移。千岩万壑，尺幅见之。
意思是说，这“结构”或“格局”就好比在园林中植树，得“疏密相宜”；又好比国手下棋，每步棋怎么下，得通盘考虑。最为重要的是，布局时必须得考虑“波澜起伏”，以达到“水面风移、尺幅千里”的效果。
在这样的一个“结构”中，后人经过反复提炼、总结，得出了一个基本的规则：起承转合。它要求在一首诗里，特别是在“四联”的律诗里，首联至尾联分别安排“起”“转”“承”“合”的结构模式。
所谓“起”，指的是要“点题”“造势”；而“承”则主要起“承上引申”的作用；“转”，一般指的是人为“制造波澜”，并由此造成跌宕起伏的架势；“合”就是将全诗归纳总结，以启人遐思。
这样的“起承转合”规则，在唐代，并没有人论述过的。但却有相当多的唐诗，都是依照这个规则来创作的。也就是说，后人总结出来的这个“规则”，与唐代诗人的创作是基本吻合的。所以，这个相对恒定的规则就一直这么沿用下来了。
到了明清时代，很多文人又把这个“起承转合”的规则应用于八股文的创作之中，并由此而凝定化了。也正因为如此，“起承转合”也遭到了很多人的批判。有人甚至认为，“起承转合”就是三家村的私塾教师用来教导孩子的方法。“如果以此方法来衡量唐诗，简直贻笑大方”……是不是如此？倒还真的“不可一概而论”。至少我个人认为，存在即合理。这样一个规则的形成，并在很长的时间里延续了下来，那必定有其存在下来的理由。这一点，是很明确的。
在唐诗中，这一类“起承转合”的例子，是很多的。比如李商隐的那首《乐游原》，虽然总共才20个字，但大体上也是遵循“起承转合”的方法写成的。诗云：
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
在这首诗中，“向晚意不适”，这是一起，点明“傍晚时分心情很不舒适”这个主题。因为“不舒适、不畅快”，于是就“驱车登古原”，出去散散心。这第二句，很自然就顺延着第一句的意思承接了过来。到了第三句，用“夕阳无限好”这么一个非常阔大的景观做了“一转”，以另辟新境；第四句，虽然“夕阳无限好”，可它已近黄昏。这最后“一合”，就把前面“向晚意不适”的那种感觉，进一步的放大、深化了，从而形成一种首尾照应的完美结构。
也有人从“夕阳无限好，只是近黄昏”一句中，申发出更为广远的意义。他们认为“诗人通过自己一己情绪的变化，从一个侧面反映出晚唐时期日薄西山的苍凉境况。”对这种说法，我个人持相对谨慎的保留态度。但不管怎么说，李商隐的这首诗，特别是最后那一合，把诗的意境推进到了一个新的高度。这一点是值得肯定的。
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