（接前文）
二、异体诗的形式
《浅说》把异体诗分成五种形式：
1、双声就是同声母，叠韵是同韵母，四声是指诗的各句集中使用“平上去入”，此外还有全诗用叠字。只是古音和现在差异很大，古人的佳句现在读来也许拗口，但了解一点古音的知识就常有豁然开朗的感受。诸位如有兴致不妨拨冗，看一看《佩文诗韵》的韵部，下载个电子版方便搜索单字，但一定要有正式出版的韵书来做验证。
1）有一本《古音概况》（李新魁著 广东人民出版社 1979年版）讲古音的变化时，提到一则逸闻：
唐玄宗读《尚书》时，一句“无偏无颇，遵王之义”让他生疑，上下都用韵，可是这里的“颇”和“义”读来不和谐，所以把“颇”改为“陂”以求押韵。
《尚书》成于先秦，那时的语音是上古音，很多字已经不同于隋唐以后的中古音，明皇在这里臆断了一回。据《古音概况》介绍，唐宋时文人学士“改经”盛行，觉得古韵文的韵脚不和谐，则加以改易。直到明清以后音韵学大家辈出，上古音的研究褒然成帙，有些史上的误读才得以解题。
明皇读《书经》就是一个例子，“义”字上古从繁体（義）的“我”得声，读音和“颇”字很接近，本身是和谐的韵脚。只是如果还没有系统的先秦上古音研究成果，后人就难以找到解读的钥匙。
2）（1）《浅说》举例南朝沈约的叠韵诗句“偏眠船舷边”，取自《梁诗》的一则君臣联句。
后牗有榴柳，（梁武帝）
梁王长康强。（刘孝绰）
偏眠船舷边，（沈约）
载匕每碍埭（音带）。（庾肩吾）
六斛熟鹿肉，（徐摛）
暮苏姑枯卢。（何逊）
现在读起来各句的韵母不全都一致，语音只是近似而已，但可以想见当时古人的雅趣。“叠韵如双玉相扣，双声似贯珠相联”，这里语句的规律鲜明，就像郎朗的乐器余音。
（2）双声则有苏轼的七言古诗《西山戏题武昌王居士》：江干高居坚关扃，犍耕躬稼角挂经。篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊（节录）。
在中古音里全诗都是一个声母，而诗的逻辑仍然清晰、跃动，可见作者的诗思何等灵巧，语言积累丰富。
（3）另外北宋梅圣俞有首仄声诗《舟中夜与家人饮》，全诗八句都用仄声字（四声）：“月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，此景已可爱。（节录）”按照中古音的读法，“席”是入声，这里的“暝”和“稍”读去声；“退”和“爱”字都归于“对”韵。
虽说没有音调高扬的平声字，但几种仄声组合也富于顿挫，铿锵有声，意境十分幽远。
现在的日常生活中，如果用普通话说：“就卖四个自动电话计费器吧”，念起来全是第四声，偶然一听，也会忍俊难止。
（4）元代乔吉的一首《天净沙》，全用叠字，也是《浅说》收集到的佳句。
莺莺燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事风风韵韵，
娇娇嫩嫩，
停停当当人人。
这是极致的叠字诗，而一般的是常规体例辅以集中使用叠字，读来已经悦耳且打动人心。李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，已经是横绝后世、情景交融，是教科书式的句子。
经典电影《新碧血剑》里，金蛇郎君对旧人念出叠字诗句，就产生奇异的关联，情节令人感怀。
2、回文诗也许是影响最大，也最喜闻乐见的异体诗。除了前文提到的苏轼七律回文诗《题金山寺钟》，《浅说》也收集了平仄严格的回文词，叠字回文，甚至还有精巧的回文连珠诗，清代永康的才女吴绛雪就有这样一副。
清康熙时靖南王耿精忠叛变，麾下总兵攻打浙东的永康，声言不献出吴绛雪就屠戮整县。女丈夫决死前往，救乡里于水火，在途中跳崖自尽，“捐一身而救一邑”。她的奇诗共四句，每句十言。
莺啼岸柳弄春晴夜月明，
香莲碧水动风凉夏日长。
秋江楚雁宿沙洲浅水流，
红炉透炭炙寒风御隆冬。
实际上它每句都是一首绝句，四句分别写春夏秋冬四时。比如《春》这一首：
莺啼岸柳弄春晴，平平仄仄仄平平
柳弄春晴夜月明。仄仄平平仄仄平
明月夜晴春弄柳，仄仄平平平仄仄（第一、三字可平可仄）
晴春弄柳岸啼莺。平平仄仄仄平平
也就是说，十个字的前七个和后七个字分别成句，且已经符合格律诗的要求，成了半首律绝；回文更是严丝合缝地完成这首格律诗，尤其这四首诗都是平起平收（和“朝辞白帝彩云间”那首的格律相同），首联两句的平仄并非完全对应，尾联两句则工整得相对，这样的奇句竟然在回文时同样工整，真称得上奇思妙想。
这组回文连珠诗句各自成章，格律端谨，意境也没有任何生硬的痕迹，意趣盎然，韵味无穷。
（未完待续）
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