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对今年金奖空缺的兰亭奖，我写过一篇长文（《最高级别兰亭奖却评不出一个金奖，头顶六个之最，出路又在哪里？》），而5位银奖获得者自然成为了焦点。
前四期，分别与大家分享了银奖排名第一到第四的四位获奖者。回顾如下：
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今天来分享排名第五的蒋乐志作品。
从2005年开始，他在中国书法家协会主办的展览中获奖13次。每次他的作品获奖，总会被网友喷。
究竟是他的书法太有特点，个性超强，还是评委就好这一口，喜欢刺激眼球的又大又丑的作品？
这个问题网友们讨论了很多次，似乎每次都会有争执，哪一方也说服不了谁，没有定论，自然也就没有什么结果。
所以，今天我们不直接讨论这个问题，而是从他三次兰亭奖的获奖名次，来看看他的奖项是进步了还是倒退了？当然最关奖的是他的书法作品本身是进步了还是退步了。
这个问题如果看明白了，上面的问题自然也就一目了然了。当然，我不下结论，供大家各个发挥。
2009年，蒋乐志在第三届中国书法兰亭奖中，获得“艺术奖”项目的三等奖。
六年后，在第五届中国书法兰亭中，获得“佳作奖”项目的一等奖。
[蒋乐志获第五届书法兰亭奖佳作一等奖作品 ]
当时的颁奖词是这么说的：
“蒋乐志书法《王勃诗郊兴轴》，取资赵之谦，于动荡欹侧之际含毫敛锋，于飘摇铺叠之间飒爽大方。通篇笔墨酣畅，纵横排闼，自然洒落，气息鼓荡。行间布白断连穿插，疏密有度，章法自然。以今之笔意畅叙古人诗意，甚为可观。”
结果遭到了网友的狂喷，认为是中书协丑书的代表，丑书获奖专业户。
从奖项的名次上看，似乎是进步了，实际上拿的奖层次是更低了。
为什么？
这要从兰亭奖的设置变化来说，兰亭奖从第二届开始，把原来在奖项排序第六，即最后一位的“创作奖”，改名为“艺术奖”，并且在排序上提到了“终身成就奖”后面，排名第二，可见其重要性，评奖名额共30个，分5个一等奖、10个二等奖、15个三等奖。
到了第五届，增设了“佳作奖”，分设一二三等奖，名额30个，原来的“艺术奖”名额减少到10个，而且不分名次。
两者一比较，“佳作奖”一等奖的含金量哪里有“艺术奖”三等奖高。
到了今年的第六届兰亭奖，所有的奖项合并，只分金奖5名、银奖7名、铜奖8名，共20名，含金量更高，因金奖空缺，蒋乐志获得银奖，在5个书法名额奖中（其余2个为理论奖）排名第5。
相比之前，是进步了，还是倒退了？
角度不一样，看法就会不一样。
还是从他本人的书法作品来看看吧，想必你会有自己的判断。
[获奖者简介]
蒋乐志，山东临沂人。首都师范大学中国书法文化研究院博士 ，师从欧阳中石、叶培贵教授。山东师范大学美术学院副教授，硕士生导师。中国书法家协会行书委员会委员，山东省书法家协会主席团成员。
在2015年全国第十一届书法篆刻作品展中，蒋乐志的行书中堂，内容为《司空图诗品二十四则之雄浑》被评为优秀作品奖。
[蒋乐志在全国第11届书法篆刻作品展获奖作品]
当时的提名评委刘洪彪是这样评价的：
此作一张白纸、48个大字、40个小字、三方印章。作者心无挂碍，信手由心，率意行进，自然排布。大格局，正能量，磊磊落落，力健气雄。其远追魏碑古拙之气，近熏时代快捷之风，深得赵之谦外形内蕴，兼融各流派墨趣笔情。作者操大笔，用宿墨，多扁锋，惯方折，取横势，喜密实，自始至终情绪饱满，从头到尾笔法统一，个性语言和自我形象显而易见。字多独立，偶尔牵连，以行为主，间出楷草，于沉雄厚朴中营造活泛。五行大字，两行小字，字数不等，行距不均，于正大宽博中避免板滞。当下书法创作，一味摹古丢失自我、希图保险只写小字、极力造势追求外表之风正酣。此作素纸大字，恣意放怀之创作心态与手法，堪当楷模。
有网友说，要说好，还不容易，可以找出一百条一千条理由。
又有网友说，要说不好，也很容易，你同样可以找出很多理由，一万条都可以。
这完全是正反双方在打嘴仗嘛。杠上了！
我私下想，天下哪里有这么多理由，就是有这么多理由，有你讲的地方吗？你讲了有人会听吗？会有人把你的理由当理由吗？每个人心里都心知肚明。话语权永远掌握在少数人手里。
所以，千理由万理由，作品本身才是真正的理由。
你的理由是你自己的，请保管好，万一有一天成了真理，价值肯定不菲。可以换真金白银。
别人的理由永远是别人的，不要去干涉，更不要妄图抢过来砸翻在地，还狠狠踩上一脚，再把你的理由塞给人家手上，没有人喜欢你这样做，也是不礼貌的。
[蒋乐志书法作品欣赏]
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