古诗词是阐述心灵的文学艺术。下面随手拎来几首欣赏一番：
《书湖阴先生壁》
宋代:王安石
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
鉴赏及赏析:
这首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的。诗前两句写他家的环境,洁净清幽，暗际主人生活情趣的高雅;后两句转到院外，写水对湖阴先生的深情，暗典故,把山水化成了具有生命感情的形象，山水主动与人相亲，正是表现人的高洁。全诗既赞美了主人朴实勤劳，又表达了诗人退休闲居的恬淡心境,从田园山水和与平民交往中领略到无穷的乐趣。
前两句是庭院之景，干净无苔是由于主人的”长扫”，"花木成畦” 由于主人的“自栽”，写景写人。
后两句写自然环境之美，水"将绿绕”，山"送青来” ，自然山水如此有情，也表现了主人爱好山水的情趣。描写景物亦以表现人,写见人，人于景中，表现了客观景物的美，又写出了人的美
其次运用映衬和拟人手法。如果说庭院的美是人工创造的美，那么环境的美是天然施设的美。两者互相映衬,组成了一幅内与外、人造与天然美结合的完美的境界。特别是后面一联，把山水拟人化，主人送来秀丽的风光，居然闯门而入，把主人对自然景物的爱和自然景物对主人的爱融和一起，生动地表现了生人爱美的情趣，因而成了传诵的名句。
《竹里馆》
王维
独坐幽里，弹琴复长啸。
深林人不知，明来相照。
鉴赏及赏析:
这首诗词样表现了-种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，-边弹着琴弦，-边仅发出长长的啸声。实,不论"弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引|起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知， 明明来相照。”意思是说，自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
《江上渔者》
宋:范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
鉴赏及赏析:
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。首向写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示"往来’的原因。 后二句过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对"但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和 "风波”两种环境，”往来人”和“一叶舟”两种情态、"往来" 和“出没"两种动态强烈对
范仲淹作为北宋著名政治家，少有大志，刻苦自励。在宋仁宗时，他主持了"庆历新政”，终因旧势力的阻挠，新政失败,遭贬外调，但他有"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的情怀，因而那澎湃的激流、轰鸣的巨涛，强烈冲击着他的心，故以如椽大笔诉渔民疾
范仲淹在饮酒品鱼，观赏风景的时候，看见风浪中的小船，由此联想到渔民打鱼的艰辛和危险,情动而辞发,从而创作出言浅意深的《江上渔者》。
《无题》
唐代:李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
鉴赏及赏析:
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单-地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之,为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜迥环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。"夜吟” 句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重,无从排遣，所以愈发感到环境凄清,光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，” 应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。"应” 字是揣度、料想的口气,表明这-切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
《钱塘湖春行》
唐代:白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
鉴赏及赏析:
这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然,恰到好处。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周"楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走, -边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯;燕子勤劳,又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。"几处” 二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。”谁家 ”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。
颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和”才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗，人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
这首诗就像-篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后,才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头,恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不自主地流泻出- -首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
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