文 燕九恒
相比影视，文字总是能够承载更多的意义，对于《挪威的森林》，电影版会被诟病也在常理之中。
直子，绿子，渡边，永泽……他们在文字里的形象是村上塑造的。但是，一千个读者心中一千个哈姆雷特，他们总会在每个人心中活成不同的模样。
这是一部关于爱情，关于孤独，关于生命的影片，从开始到结尾，由渡边的视角安静地道来，基调悲凉，里面的每一个人，都在孤独中挣扎，真切地爱着，成长着，直至疯狂。
电影的开始，是1976年的春天。和煦的阳光下，白色的花朵安静地开在簇簇绿叶的灌木丛，鸟儿轻快的鸣叫着，直子在树荫下悠闲地踱着步子，含羞带笑地看着两个打闹的少年，美好得如同大地萌发的新芽，和青春的少男少女一样，充满着生命的蓬勃。可是谁能看到地表之下，黑暗处的悲伤呢？
木月在迷茫与困顿中，选择以自杀的方式离开了这个世界。在这之后，悲剧的色彩仿佛是从被刺破的缺口涌入，渐渐弥漫了世界，无论是直子还是渡边，他们都被困在这个迷雾的森林里，找不到出口。
死了的人已经死去，活着的人仍要继续生活。不论你正在经历什么，生命都会毫不留情地推着你前行，无法拒绝成长。
渡边选择了逃离，将那种绝望掩埋于心底，去陌生的地方开始新的生活。直到再次遇到直子。
直子是痛苦而绝望的，她对木月炽烈的爱，使她困在迷雾森林，一遍一遍地回到他们共有的那个世界，直至疯狂……
她形容过她和木月的关系：
就像两个光屁股在无人岛上长大的小孩，累了就相拥而眠，饿了就吃树上的香蕉。
这种淳朴天真的感情美好却又脆弱，一旦毁灭，就成为直子一生的桎梏。她不想再成长，只想永远在十八九岁轮回。
她被木月一遍遍呼唤，引诱着去到那个他们共同的世界。直子不想背叛她和木月的感情，但是，这个世界虽然满是缺憾，要放弃自己的生命却是一件极其痛苦的事情。
渡边是直子的希望，是直子与这个世界桥梁。他没有像木月一样放弃直子，他曾为她变得更加强大，可是最终还是没有能够拯救她。
对于远离这个世界直子来说，一边守着绝望一边期盼着希望。可是，当渡边的手伸过来时，她又害怕回到这个疏离的世界。害怕一次又一次的伤害和失望。希望这种东西，本来就是自己内心的，妄图从别人身上得到是徒劳的。
直子的离去，对渡边来说是痛苦的。他在海边的礁石上哭泣大喊，撕心裂肺地放纵自己。
可是，对直子自己来说，生命对于她已经是很残忍的坚持，在死亡和生存的边缘，不断地被拉扯，内心的恐惧绝望痛苦使她更向往纯净的世界，那个和木月共同的纯净世界。
如绿子一样坚强乐观地活着是如此可爱，但是我们也不必苛责直子对生命的决别。
生命很可贵但也只是一个形式，我们活着有时只是一种需要。每个人活着要面对的东西都是不同的，除了自己的人生，别人要怎么生活，我们并没有权利去做主。
挪威的森林 绿子剧照
绿子，如同一道阳光一样照进了渡边的生命里。绿子和她的名字一样，是鲜活的充满希望的。看着她明亮纯净的笑容，就像是从未经历过生活的伤害一样。
但其实，她也经历过很多绝望的事情，她经历母亲的死亡，父亲的疾病……生活给她的伤害不比直子少，但绿子选择了不一样的态度。她绝不认输：她为了省钱买锅可以一个月只穿一副胸罩，她讨厌高中学校，却更要坚持去上学，不迟到，不早退，生病了爬也要爬去学校。她永远是一副自然而然的不服输的样子。
虽然，她的内心明明也很脆弱。她在雪地里抱着渡边说：我可以等你，可是不要再伤害我了，我已经受过很多伤了。
绿子这种渴望爱又认真对待的模样，阳光开朗，是她最可爱的地方。对生活的态度，正是她和直子最大的区别，渡边也不自觉地被她吸引。但是，渡边对直子的爱和责任，又使得他压抑感情，刻意远离绿子。
最后，渡边给一直等待他的绿子打了电话，向她诉说了他的爱。绿子的脸上漾起微笑，透过窗台的阳光温柔成了暖橙色。
电话那头的渡边却不知道自己迷失到了哪里。绿子的天空是明亮温暖的，而他却留在黑暗里，不知方向。
仓促，又遗憾。电影就这样结束了。
生命就是这样一个残忍而现实的过程，不断地失去，不断地放弃，在一次次的痛彻心扉中学会成长。
有人接受不了这种成长的残忍，选择永远留在了迷雾森林；而接受了这些成长的人，只能背负着满身的疤痕，继续前行。
—— 完
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