七律·妃子笑
七月流云间或移。忽闻城外过轻骑。
去皮可见晶莹玉，束手难吟落寞辞。
隔壁江山君不耻，东窗事故我安知。
她因一笑自开口，胜却三千糯米滋。
注：妃子笑、糯米滋皆荔枝佳种。
诗社作业自评--《七律 妃子笑》
第一次评自己的诗作，或许也不是最后一次。
自诗自评比医生给自己动手术容易许多，但还没有多到可以肆意的地步。
评诗的本质是读诗，读别人的诗如解一个谜团，抽丝剥茧，得其要旨，饮其精髓，是个一步步的享受过程。当然，假如读得是一首好诗。读自己的诗却好像旅行回来打开自己的行李箱，一件件零七八碎，历历在目，历历在心，当初怎么放进去，现在怎么取出来就是。
也无奈，写诗是快乐，读一遍两遍仍是快乐，读一百遍就很难快乐了。写诗的过程，蕴含了无数次读诗的过程，写到最后，读诗的快乐早已消磨殆尽。
这首七律是诗社的作业，本来是该别的诗友品评，但人家客气，只好自家动手。虽然我极其不愿意把这种自评变成一种自我解嘲，但一不小心就是了。
有人写诗如砌墙，一块块砖堆砌起来，严丝合缝；有的人写诗如泼墨，先一大碗撒将出去，在描上几笔，成个大致的轮廓就好。我一般两者通用，有时泼墨，有时砌墙。泼墨的时候多，省事。
这首诗基本算泼墨，雕琢的功夫下得不太够，但用以成型足矣。
题是荔枝的一种，妃子笑用来引出全诗以之立论的典故，那个一骑红尘妃子笑。写荔枝，这个典故最好用。有一骑可以引出刀光剑影，有妃子可以引出风花雪月，杨贵妃唐明皇的一切诗情画意，都可以从这个典故符合逻辑的引申出来，再引申出去。
七月流云点出季节，也点出略微烦躁的心情。轻骑之声，引出荔枝，一个忽闻，点出这个从古到今的思维过渡。去皮写荔枝之实，束手写吟咏之虚，后者属于对于典故的分层使用，荔枝的典故来自那首一骑红尘，再因荔枝反推到吟荔枝之诗的落寞，虽然把用典的颜色弄淡了，但一个束手的无奈，总归没有脱出妃子的最终命运。
隔壁江山是讽喻，东窗故事也是讽喻，后者拈来秦桧的典故，算是插科打诨，不过以佳人对名将，一个替罪羊，一个投名状，倒也般配。但与荔枝有什么关系？没有关系，只是引出尾联的那个她。她是一笑千金的贵妃，她是剖开的晶莹荔枝，一个开口，胜过其他种种。
尾联是全诗的眼，也是最初泼出的那碗残墨。
首联飘忽，颔联守拙，颈联放恣，尾联内敛。全诗只有尾联是真正的诗，里边有东西，懂的就懂，不懂的看也不懂。
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