引言
威廉•福克纳被誉为美国的“现代经典作家”，他不仅是20世纪美国文坛最重要的作家之一，也是西方最有影响力的现代派小说家之一。
他笔耕不辍，一生共创作了19篇长篇小说与近百篇短篇小说，其中有15部长篇小说和大部分短篇小说的故事背景都发生在约克纳帕塔法县，又被称为约克纳帕塔法世系。
这是福克纳虚构出来的世界，它主要展现了杰弗逊镇上不同社会阶层和几大家族中几代人的故事，时间从1800年起一直持续到第二次世界大战之后，其中最有代表性的作品是《喧哗与骚动》。
“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。”这是李文俊译版序章上，对小说书名来由的说明，出自莎士比亚戏剧《麦克白》中麦克白的台词。
而莫言称福克纳是他创作的导师，他在读完《喧哗与骚动》的序言之后说：“福克纳不断地写他家乡那块邮票般大小的地方，终于创造出一块自己的天地。我立刻感到受了巨大的鼓舞，跳起来，在房子里转圈，跃跃欲试，恨不得立即也创造一块属于我自己的新天地。”
01
小说讲述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧。这是一个曾经显赫一时的望族，家中原来广有田地，黑奴成群，如今只剩下一幢破败的宅子。
黑佣人也只剩下老婆婆迪尔西和她的小外孙勒斯特了。
老康普生游手好闲、嗜酒贪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。
长子昆丁绝望地抱住南方所谓的旧传统不放，因妹妹凯蒂风流成性、有辱南方淑女身份而恨疚交加,竟至溺水自杀。次子杰生冷酷贪婪，三子班吉则是个白痴，三十三岁时只有三岁小儿的智能。
本书通过这三个儿子的内心独白，围绕凯蒂的堕落展开，最后则由黑人女佣迪尔西对前三部分的"有限视角"作一补充，归结全书。
在《喧哗与骚动》的四部分主体叙事中，前三位叙事者分别是：白痴、自杀者和偏执狂。
第一部分是班吉的白痴叙事，白痴作为痴呆类的疯癫者，充当作品叙事视角，无疑是一种典型的疯癫叙事类型。
第二部分是以自杀者昆丁的视角进行叙事的，自杀是疯癫的一种极致表现，几乎具有所有疯癫者的特征：思维混乱，偏激，亢奋，思想解体甚至狂躁。
这部分叙事，完全展示了疯癫叙事的特征和神采，所以第二部分的昆丁叙事可以看成是《喧哗与骚动》中最精彩的一部分疯癫叙事。
第三部分杰生作为一个偏执的邪恶的象征，他的人格是被严重扭曲的。
他偏执地以憎恨为己任，用所有行动来实践报复，这种竭斯底里和狂躁的气质完全是一个疯癫者形象的展现。
所以笔者也将他的叙事归为疯癫叙事的类型之一。
而第四部分的“迪尔西叙事”则可以被看为是以疯癫者为叙事对象的疯癫叙事。
以她为旁观者，福克纳描绘了整个康普生家族的神经质人格，从而展现了一个没落贵族家庭的疯癫者群像，具有极大的象征意义。
在《疯癫与文明》里，福柯详细分析了疯癫者被文明排斥的历史。
从19世纪始，疯癫便被文明世界彻底孤立，时至今日，作为边缘人的疯癫者还经常受到排斥。
02
以班吉为例，他在小说中第一次出现发出声音时，就被黑人小厮勒斯特怒斥道：“听听，你哼哼得多难听。”
这开场的情景正如班吉的一生，被排斥被压抑，没有人愿意倾听一个白痴的声音。
康普生太太一直把班吉当作自己的不幸，用冷漠和嫌弃来代替母爱；颓废的父亲也没有给予班吉父爱；大哥昆丁则沉沦在自私的痛苦里；自私残忍的杰生更是憎恨班吉。
在班吉的一生中，只有凯蒂和迪尔西会认真倾听他的声音，给予他真正的爱和关心。
凯蒂结婚前曾叮嘱昆丁要照顾好班吉，在班吉的生命里，凯蒂就像一束温暖的光，他能感受到的唯一一束亮光，所以我们可以理解为何班吉叙述的片断都是围绕着凯蒂发生的了。
我们通过班吉，看到了现代社会的堕落，因为在现代社会中，爱与同情已经消失，人类变得麻木，这也是康普生家族走向灭亡的原因，也是人类走向衰落的寓言。
就像福克纳笔下的杰生一样，像个行尸走肉，眼里只剩下金钱，还有昆丁和康普生夫妇，他们只关注自己，自私冷漠，而对他人却没有真正的关爱。
相反地，在被社会边缘化的人物身上，我们看到了爱的影子，如班吉、凯蒂还有老黑奴迪尔西，他们身上都包含着人类最好的品德：真实、善良、勤劳。
在这些边缘人中，班吉是其中最无助的，所以他的倾诉也最能打动人心。
在接受诺贝尔奖的演讲中，福克纳说，占领作家工作室全部空间的应是心灵的古老真理，那普遍真理就是：爱、荣誉、怜悯、自豪、同情和牺牲。
最为糟糕的是没有怜悯与同情。
作家怀着对人类的普遍同情，创造了疯癫者班吉的形象。班吉的倾诉特别让人们对这种“爱的渴望”为之动容。
03
昆丁的岀场形象并非典型的疯癫者，而是南方历史与传统的继承人：他出身名门，又入名校哈佛就读，是个知识修养较高的贵族。
但是随着叙事的深入，我们慢慢发现昆丁并不是一个合格的家族传统继承者。
他的性格孱弱敏感，他整天沉迷在历史和传奇幻想之中，总是迷恋过去，惧怕未来和一切变化。
白痴班吉的哀嚎和哭泣，杰生的刻薄和残忍也在深深地折磨着他，妹妹凯蒂也从天真烂漫的南方淑女走向了堕落。
孱弱的昆丁只能目睹，却无法阻止这些变化，他曾两次尝试阻止时间的流逝：一次是砸坏父亲给他的手表，另一次是选择自杀，前者失败，后者成功地用生命奏响了一曲哀悼的挽歌。
昆丁的死象征着传统的倾颓，现代人的精神危机。
加缪曾说：“自杀是唯一一个严肃的哲学问题”，昆丁的死是对人的生存意义的一种拷问和追寻，将生命作为时代的陪葬品。
04
杰生那一部分就像一个冷酷奸诈的商人在自说自话。
杰生只是一个杂货铺里的小职员，每天疲于奔波生计。
他没有哥哥昆丁那样强烈的家族荣耀感，相反的，他为自己的家人感到羞耻，他憎恨所有人。
杰生对自己的亲人十分残忍，他表面上看起来对母亲很顺从，其实经常找机会讽刺挖苦母亲，甚至用班吉的缺陷来刺激母亲。
对于唯一还在身边的兄弟班吉，杰生的行径更为恶劣，他整天想着把班吉送去马戏团表演表演，也比呆在家里拖累自己强，最后他真的把亲弟弟交给了镇上的疯人院。
至于服侍了康普生家族一辈子的老女佣迪尔西，杰生也经常压制和辱骂她。
05
在康普生家族中，凯蒂一开始是一个内心善良、纯洁的女孩，家族中只有她真心实意地对待哥哥和弟弟，因此，她其实就是人性美的象征。
但到了后来,凯蒂逐渐堕落，成为了妓女、情妇，人性美的一面完全消失了，这也象征了“人性美”在资本主义到来后逐渐消失了。
迪尔西是康普生家族的女佣，从小就生长在康普生家中，没有受过什么教育，但能够深明世态，她的身上具有很多优良的品质,为人忠诚、仁爱，又有毅力。
“人性的复活”和“人类是有希望”的思想被作者寄托到了迪尔西一样的黑人身上。在这篇小说中,她的形象最为光辉。
也有人认为这篇小说的主题是美国南方士族阶级价值体系的崩溃。
小说《喧哗与骚动》在美国文坛中具有很高的影响力，深刻地反映了一个时代的特色。
福克纳巧妙地设置疯癫者为故事的叙事视角，打破线性叙事的束缚，扩展了叙事空间，使文本获得了极大的叙事自由。
同时作者也拥有了一种相对超越的叙事姿态，既“置身其中”，又能“冷眼旁观”，使文本产生了陌生化的叙事效果。
《喧哗与骚动》通过意识流手法，用独特的视角为读者挖掘了一个美国南部家族没落的全貌，对当时人性的丑陋进行了巧妙地揭示。
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