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砍柴书院&简书写作营
开年后，我为写作而读的书，可谓一段时间，就自创出一个新招数，一招比一招凌厉。
怎么，你不信呀？
其实，你不信是对的。我只是习惯对走过的路，常回去看看，才能理清，我怎么走过来的，然后怎么走下去。
起初，我读书，对喜欢的词句，习惯划一条线，表示作者写得好，或言之有理。
到后来，我学习写作，就不单划线，还将划线部分，来来回回地看。
到了最近，我又有新做法，拎出划线句子，分析推敲，再照虎画猫。
这样的事情，做得多了，我自然积蓄了一些句子，遇到类似句子，一眼就能认出，她们是姐妹。
认出来了，就有了对比心，我让它们站在一起，上看下看，左敲又敲，对照起作家的写作手腕。
这一对照，就不得了了。
就像青藏高原，遇到珠穆朗玛峰，哪里用得上对照，有眼就能发现差距。
举一个例子。
金庸的《天龙八部》，萧峰葬阿朱的句子，我去年读到时，被骗了很多眼泪。可是，我心甘情愿。
后来，我看余华的《兄弟》，李兰葬宋凡平，很自然又冒出萧峰葬阿朱的句子。
我们先看余华的：
李兰双手抓住棺材，无限深情地看起了宋凡平，在这张肿胀变形的脸上，宋凡平的音容笑貌生机勃勃地浮现了出来，宋凡平回头挥手的情景栩栩如生，他走在一条空荡荡的道路上，四周的景色荒无人烟，李兰一生的至爱正在奔赴黄泉。
写失去重要的人，作者往往都会用一个招数，就是出现曾经的画面。一个曾经活生生的，那么美好的；一个是眼前死翘翘的，无知无觉的。
这时，读者的情感土壤，往往就松动了，眼泪就巴拉巴拉地流了。
我读到李兰回忆起，宋凡平回头挥手的情景，眼眶湿了。作为一个中年老阿姨的情感，还是被生和死一线距离，割痛了。
但这句话，余华有一个大失误，用形容词，代替了描写。像“无限深情”，在这个位置，不应该出现。
重大场面，就是要描写出来。可余华，竟然潇洒地甩一个形容词出来，让人以为是我这种小白写的。
当然，余华的写法，利用回忆的画面，还是达到触动读者。
现在，我们再来看金老的，他写萧峰葬阿朱，让读者的肠子，难过得断了好几节。
他抱起阿朱的尸身，走到土坑旁将她放了下去，两只大手抓起泥土，慢慢撒在她身上，但在她脸上却始终不撒泥土。他双眼一瞬不瞬的瞧着阿朱，只要几把泥土一撒下去，那便是从此不能再见到她了。耳中隐隐约约的似乎听到她的话声，约定到雁门关外骑马打猎、牧牛放羊，要陪他一辈子。不到一天之前，她还在说着这些有时深情、有时俏皮、有时正经、有时胡闹的话，从今而后再也听不到了。在塞上牧牛放羊的誓约，从此成空了。
萧峰跪在坑边，良久良久，仍是不肯将泥土撒到阿朱脸上。
突然之间，他站起身来，一声长啸，再也不看阿朱，双手齐推，将坑旁的泥土都堆在她身上脸上。回转身来，走入厢房。
这里，没有一个关于萧峰难过的字眼，可读者却读得难过了，难过哽在喉咙里，肿胀在胸里，宛如一段点燃了的，正在烧过去嗤嗤响的炸药。
萧峰，他做了什么？
他克制着感情，一边撒土葬阿朱，一边一瞬不瞬地看她的脸。他怕一把土下去，就再也看不到她。
后面，依然是通常做法，就是回忆，回忆阿朱和他约定，到雁门关外骑马打猎、牧牛放羊，要陪他一辈子。
那些美好的回忆，和眼前这个躺在坑里，无知无觉的人，宛如一把捶子，一锤锤地捶在读者心坎。
金老，他觉得还不够。让萧峰继续克制，依然不舍得，对阿朱脸上撒土。
最后，萧峰一声长哨，双手齐推。
这时，炸药爆炸了。读者哽在喉咙里的哽咽，和胸腔里的难过，才随着萧峰的一声长哨，眼泪迸发，舒畅了。
我们读了余华的，和金老的，这么一对照。他们的文字表达，谁高谁低，马上就知道了。
同时，我们也了解到，对于描写深刻的沉痛感情。
首先，要学会利用回忆。
其次，对于你越想表达什么感情，你就要越不说。多次一步三回头，欲言又止、欲走还留。
最后，引爆读者情感。
读书，要是没有比较时，我们往往觉得作者写得不错，挺感动的。
可是一比较，谁高谁低，一眼就出来了。
不过，这不重要。
重要的是，我们认识了高低时，要克服低的写法，再拎出高的写法，作用于自身的写作手腕，慢慢提升写作。
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