用视听语言建立人物关系。当我们去讲一个故事的时候，需要建立起与故事相关的诸多人物的关系，才能让故事变得更清晰和有趣。
如果涉及故事的方方面面的人、物、物是割裂开来的，那么很难让观众进入到故事的情景，这就是我们建立人物关系的必要性。
建立人物关系都有哪些方法？我们可以看到剧作上你的台词、你的动作，最重要的是你的情节的设计、人物的设计，以及你的演员的调度、摄影机的调度、光影的设计、美术设计、音乐剪辑，方方面面都会对人物关系的建立产生重要的作用。
我们发现为了建立人物关系，也许我们要调动导演所能调动的所有的技巧。
的确是这样，整个电影的创作就是一个整体创作的过程。所以要从为主题服务、为人物服务的角度去调动所有的技巧。我们本节课着重讲解如何用摄影机的调度完成建立人物关系的目的，同时应用案例杀手里昂来去理解其他方面对人物关系建立的重要作用。
我们在进行一场戏的拍摄的时候，可以从不同的角度去拍摄，当我们需要建立两个人物之间的关系时，应该怎样去设置机位，能够更好的让人物建立起来联系，而不是割裂的两个主体？
好，我们现在看到我们在整个环境里面设置了多台拍摄影机，
现在看到是主机位，我们拍的是二人全景。我们通过2人全景可以看到，两个人是非常有仪式感的站在草场地上，这样的视角往往是相对来说比较客观的。
可是我们调整人物之间的距离，画面的意图就会产生不同的力量。当我们让两个人分裂屏幕的两边的时候，你会看到一种对峙和隔阂。如果现在是两个阵营准被开战，我们会看到他们之间产生了对立的张力。如果是两个人许久未见，是一种隔阂和冲动想要靠近的张力。
当他们靠近的时候，我们会发现这样的画面的感受又产生了变化，他们的关系变得亲密。这就是我们通过主机位能够建立人物关系的一个重要的观念。
当然这些观念都不是死板的，随着你的拍摄对象不同表演、不同剧情不同，它会产生不同的感觉。
我们来看拍摄男主角的机位，我们现在过小女孩的后背拍摄男主角，这是一个过肩镜头。过肩镜头是建立两个人关系的一个最常用的手段。我们可以清晰地看到是男主人公在对小女孩说话，我们又查产生了3个不同的机位，我们仰拍也可以、平拍也可以、俯拍也可以，每一种机位又会产生不同的感觉。
所以你要通过机位的不同的角度去体会人物对前景的主体的不同的张力。它不是死板的说我仰拍就是高大全，俯拍就很猥琐，你现在俯拍你也能看到这个男人对这个女孩的威慑力。
我们切换到女主角反打的这一边，我们可以看到在平拍这个女主角的时候，我们会忽略大人的存在。这就是我们看到很多的关于动物的电影，关于儿童的电影经常会这么拍。比如说猫和老鼠，你一直以猫和老鼠的水平视角去看待它们的世界。而当大人出现的时候，上半身整个卡在屏幕外边，你就会忽略人类存在的世界，这是进入一个群体的非常好的办法。
我们想一下，刚刚水平视角拍男主角和水平视角拍女主角，他都是对拍摄主体的一个比较强的关注。当俯拍和仰拍的时候，反而背对观众的人物会产生一种力量，这就是从垂直角度上会产生了一个不同。我们现在看一下，当俯拍的时候，你还是会感受到男主角对女主角的威胁。当然如果这个时候女主角抬头，也会感受到女主角对男主角的一种张力。所以摄影机在不同的角度其实都是在帮助表演。如果我们跨过人物已经建立的关系会产生什么样的效果？
我们现在看到如果我们跨过女主角推向男主角，仅保留一个人的关系，会产生什么样的效果？我们现在看到它是一种关注的效果。我们的视角从两个浓度关系关注到了男主人公自己个人的内心世界，这就是构建人物关系和单个人物拍摄的不同的视觉张力。
如果我们移动摄影机在180度的轴线之中运动，也会产生不同的张力。这个原则是越靠近垂直的90度，越是客观的表现，人物状态越接近180度轴线，越能够拉近两个人的人物关系，这个原理也非常好理解。
在一个180度轴线的范围内进行角度的变换，像这样也会产生不同的张力。越靠近90度是越客观，越靠近180度是越容易拉近两个人的关系。在45度的时候，我们看到它变得非常客观，这往往是我们经常会拍摄到的角度。所以在不同的角度的时候，你要考虑你内心中想表达的是什么，是表现两个人物很靠近的关系，还是想用客观的视角去看待他们。这个很容易理解。当我们偏离一方的时候，它就变成了一个客观视角。当我们靠近一个人的后背的时候，就相当于接近一个人的主观视角，这就是它的一个基本的运作原理。
但是并不是说拍两个人的侧面就一定是让两个人关系变远，这个不是绝对的，要看你如何剪辑，要看你如何氛围。
往往在拍一个人侧面的时候，更容易表现的是这个人背景之间的关系，但是把两个人剪辑在一起交叠的时候，还是会产生两个人的互动。所以当你需要一些情绪、一些情境跟背景产生关系的时候，这样的排法比较奏效。
下面我们就用案例来进行详细的分析。我们看到杀手里昂他建立了杀手和马蒂尔的两个人物的一个非常紧密的关系，注意这样的人物关系线往往不是是稳定的关系线。
我们说这两个人从开始的时候特别好，中间也特别好，到结尾他也特别好。这样的人物关系的建立让观众索然无味。我们喜欢看到两个人开始不好，后来变好，开始很好，后来不好，开始很好，中间不好，后来很好。有各种各样的方式组合，总之是需要有变化。
这种变化要建立在两个非常重要的原则上，一是合理，2是动人。所以我们看到杀手里昂他通过了9场主要的情感戏，建立了他们的人物关系，包括他们的相遇，他们开始建立联系、巩固联系，然后建立了人物驱动力，建立人物的犹豫。突然又来一个情感的转折，后面情感又升级，梁吐鲁新生最后情感爆发。落实到具体的戏里面，我们来详细的进行分析。左边这九场戏。
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