不会讲故事的人,更容易在别人的故事里被感染,心沉沦。
改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》,由陈道明和巩俐主演,电影《归来》,讲述的是wenge时期一家三口在70年代的爱情、亲情故事。
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在此之前,我知道有一种感情叫“问世间情为何物,直教人生死相许”;有一种爱叫“你若不离不弃,我必生死相依”;而《归来》,在泛黄的动荡旧时光里,坚守的是或许是世界上最遥远的爱——
“我就站在你面前,你却不知道我爱你。”
故事主线基本只围绕丈夫陆焉识(陈道明饰)、妻子冯婉喻(功利饰)和女儿丹丹(张慧雯)来展开。
陈道明巩俐《归来》:即使不相识,我亦不离不弃知识分子陆焉识在WG中被打成youpai,在西部laogai后二十年突然逃跑回家。几千公里的风餐露宿,只为见见妻子和女儿。
女儿丹丹是个舞蹈演员,此时正因为父亲身份问题无法跳《红色娘子军》主角,对父亲的恨到了骨子里。
父亲在他3岁的时候就被抓走了,从此母女相依为命。在她的心里,苦难的源头,都来自于这个右派父亲。
那样的70年代,zhengzhi理想大于亲情。在自己的前途和亲情之间,她义无反顾地选择前者,向组织举报父亲在火车站天桥的行踪。
尽管母亲带着大包小包的好吃的大清早赶往火车站,仍然没有能在卫兵到达之前与丈夫相见,只在拥挤的人群留下大声疾呼“焉识,快跑!”,而丈夫很快被抓走了。
二十年的等待,想见未能见。
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又是漫长的三年等待,WG结束,陆焉识pingfan回家了。
这个不堪回首的时代结束了,他们的家,却再也回不去了。
婉喻失忆了,那次想见未能见的悲剧中,她被人推倒在地,头部受重伤。她会忘记锁门、忘记瓶盖要盖在瓶子上……生活变得混沌。
她却没有忘记女儿丹丹对父亲犯的错,把女儿赶出家门。
她也没有忘记丈夫,日夜等待他归来。
陈道明巩俐《归来》:即使不相识,我亦不离不弃然而,当丈夫陆焉识回来了,她却完全不认识,像对待陌生人一样与之交谈;见他铺床不准备走了,惊恐地叫他“方师傅”,赶他出去。
身体的重创、饱受折磨的记忆,已经让她只认记忆里的焉识。
陆焉识回来了,却有家不能回,妻不识、女儿散。
他努力想各种办法唤醒妻子的记忆:从老朋友那里找来年轻时的照片,让妻子收到“5号回来”的信,装扮成修钢琴的,弹奏属于他们共同回忆的曲子,妻子的眼眶湿润了,却仍不认识眼前的丈夫。
他又将一大箱发黄的信寄到家里,在妻子的眼中,他成了“读信的同志”;每天都到家里为婉喻读信,一封接一封,文字变成声音,讲述着过去的等待岁月,也浸染着现在的时光。
陈道明巩俐《归来》:即使不相识,我亦不离不弃陆焉识又开始写信,他在信中让妻子原谅女儿,每天为她阅读新的书信内容……婉喻对丈夫的等待,在信中绵延;爱透过文字,让一家人又在一起了。
那个不知道对婉喻做了什么伤天害理之事的“方师傅”,终究像陆焉识手中那把没有用上铁勺,成为了过去。
婉喻依旧失忆,却记得每个月的5号要去接丈夫;而每个月的5号,陆焉识都会早早准备好三轮车,在女儿的陪同下,载着婉喻去火车站接“归来的陆焉识”……
影片最后定格在风雪中,他们一起注视着渐渐关上铁门的火车站口——你的心里有我,却不认识我;你不认识我,我依然不离不弃!
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抛开电影是否忠于原著,也不去要求深刻的社会意义,单从70年代、爱情、亲情来看这部影片,足以感动、震撼我们的心灵。
生死未卜、杳无音讯的等待,煎熬而没有结局,他们却将彼此在心里放了一辈子。
都说真爱难求,在这个什么都在进步的时代,或许只有爱,没有捷径。
开机就可以通话、视频,现在的爱情早已不需要历经这样煎熬的等待。
甚至,物质的丰富,通讯的便捷,冲击着传统的恋爱坚守,曾经相爱的两个人,因为差异、因为不合、因为第三者、或者并不为什么,说散就散。
从明星到普通老百姓,离婚、出轨早已是司空见惯的现象;影片中讲述的“纯爱”,因为稀少,或许变成了很多人眼中的不可能。“愿得一人心,白首不相离”,人人向往,却更多的是被现实无情的粉碎。
浮躁了,或许一切都不那么值得珍惜了。
想起钱钟书先生那句“从今以后,咱们只有死别,不再生离。”他和杨绛先生相濡以沫、惺惺相惜的一辈子相守,成为我们心中爱情婚姻的典范;而巴金先生在妻子萧珊去世后漫长的三十多年里,始终一个人,对妻子坚贞不渝。他在《怀念萧珊》中写道:“这就是她的最后,然而绝不是她的结局。她的结局将和我的结局连在一起。”
每每读到这样的故事,心中关于爱的神经总是被触动,深深感怀;也如同一股清泉流过心间,爱,是伟大的,值得期待和珍惜。
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陆焉识与冯婉喻的“即使不相识,我亦不离不弃”,也是这样一股清泉。虽然只是影片短短90分钟传递给我们的视觉感官和心灵感触,依然动人、独特。
当我们行色匆匆每天为未来、为生活忙碌时,不妨停下脚步,安静沉静在一段泛黄的旧时光里。如果你的TA还没有出现,请相信爱,一定会来到;如果TA就在身边,请多多珍惜,每一个相守的日子,都是最美的人间四月天。
陈道明巩俐《归来》:即使不相识,我亦不离不弃
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