《唐山大地震》在我眼中就是一幅顶好的中国画，导演冯小刚用丰富的视听语言完完整整的为我们呈现了这幅悲壮的中国话画。
《唐山大地震》中的色彩真的能从开头就营造出中国画特有的含情脉脉的氛围。我一直觉得，一部电影想要跻身优秀行列，就必须要有能体现影片情感和导演思想的色彩。本片的主色调是黄色调，最典型的色彩就是淡黄色和土黄色。淡黄色是最先进入观影者的视野的，它给我们一种轻松，安全的感觉。也正是因为有了这种感觉，地震发生时地动山摇的场面才更加震撼人心。土黄色是地震过后重建之前的色彩，透过这种颜色，我们可以感觉到人们心里的恐惧和无助。其实，真正给我留下深刻的印象的是多年后姐弟相认后一起回家时金黄色的作用。此时的金黄色是太阳的余晖，也是方达找到姐姐后的兴奋，更是元妮母女相认后元妮喜不自胜的心情。冯小刚运用巧妙地色彩迅速把观影者带进了影片中，赋予色彩强烈的感情和吸引力，仅仅几个画面，就能把我带进这幅画中。
色彩的运用就是为了丰富画面，那么音乐的运用就是为了更好地调动观影者的听觉，真正地迷住观影者。
我不得不承认，《唐山大地震》中音乐元素的运用不多。但是只要有声音，那一定是真真切切的。我最喜欢的音乐是片尾的《心经》。片尾的画面多墓地，都是属于唐山大地震中去世的人的。《心经》中有“度一切苦厄”，这既是当年经历了唐山大地震的人的心愿，也是对汶川大地震的灾民的祝愿。无论是声画合一还是声画对立，都能刺激观影者的泪腺。《唐山大地震》中的音乐是画面情感表达的好帮手，调动了观影者所有的感官，让观影者真真切切地感受到大地震对人们心理上和身体上的伤害。实在是妙！
其实，走了镜头的加入，是成就《唐山大地震》这幅中国画的关键。镜头语言千变万化，多种多样。在这部影片中，镜头的推拉摇移的变化都是情感以及心理的变化。例如地震后一片废墟的画面，就是结合拉镜头和俯视镜头拍摄的。这一画面展示的是生命的脆弱和地震灾难的来势汹汹。这一画面像极了中国画，营造出凄凉悲苦的意境，惹人潸然。
丰富的色彩，动人的音乐，加上千变万化的镜头是《唐山大地震》成功的关键。但是，我仍然觉得唐山大地震发生时的画面特效有点儿过。倒塌的房屋并没有体现出重量感和体积感，就像一块块泡沫板碎了一样，那么轻。
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