贾樟柯是个很有意思的导演，不是说他人有意思，而是说他的经历，非常的有趣。从北影毕业，作为第六代导演的代表人物之一，他和他的同辈们在过去的二十年里遭遇着类似的事情，作品被官方禁掉，拿不到国内公映，也不允许播放，偶尔能看到，那也是十几年前，在街头巷尾和有颜色的小光盘混杂在一起的，盗版音像店了。这一代导演，被人称为可以表达自己个性，在官方看来又充满叛逆的一代，他们的电影被禁，但从没有阻止他们的电影在各大电影节上大放头彩，贾樟柯就是其中的佼佼者。
我对贾樟柯的作品充满了亲近。想了想原因，一则是贾樟柯一直能把这些作品串起来，总让你产生一些亲近感。这就好比你在街上遇到一个陌生人，他跟你说吃了吗，你说，神经病。但他要是先介绍，我是你表哥的二舅，上次他结婚我们见过的。这时候你肯定会说，二舅好，我吃过了，然后继续聊下去。电影也是如此，当看到熟悉的场景，老感觉似曾相识，就去想在哪里见过，什么时候看到过的，哪部作品。想来想去，很多时候就不去骂了。
亲近感不仅仅是贾导会去串作品，又关乎着他的作品，本来就是我们经历过的事情。他拍自己的家乡山西，拍汾阳，拍大同，看到这个场景，你就会说，咦，这就是二十年前那里的样子，那里的场景，那里的矿区。他拍三峡好人里面用了不少镜头去反映拆迁和库区移民，那你看了就觉得很真实，确实，那就是以前拆迁的样子，那就是库区移民的情况，这符合了你对于这些历史事件的意义，而银屏只是把他们再现。
那在贾樟柯的电影里，这些熟悉的人物，有1995年的北漂王小山（小山回家），有1997年的汾阳扒手小武（小武），有1979-1989这十年里的小县城文工团（站台），一直到大同的斌斌出现（任逍遥）。这个国有工厂改制破产浪潮中的失业工人的孩子，名字和背景也会在随后的作品中出现。在三峡好人里，又呈现了另外一幅场景，贾樟柯开始尝试把人放到陌生的背景里，他把煤矿工人韩三明和女护士沈红都放到了奉节，这个三峡工程正如火如荼进行的地方，而背后的背景，是巨大的世代变动，是无尽的移民浪潮和拆迁。（三峡好人）而后，他用八个工人的故事，里面三个虚构，五个亲历，去讲述一个国营军工厂在50年变迁和城市化过程中的变动。（二十四城）
他用十八个人物的亲身经历，去讲了跨度80年的上海滩。这背后有着时代的关键词，“殖民”，“革命”，“解放”，“改革”……
2013年的天注定，讲述了真实的事件，当个体被剥夺了尊严，暴力开始抬头。（引自看理想公众号）一个女人被逼到了墙角，她忽然想起自己有刀（现实事件对应邓玉娇）。这又像不像昆山的龙哥砍向于海明，而老实巴交的大叔逼到去夺刀。
1999-2025，这是第一部讲到未来的故事，山河故人，背后却又在中国从改革开放到现在这样的时代背景。涛儿嫁给了张晋生，而没有选择梁子。这符合那个时候所有人的择偶标准，但背后，却又有时代框架的推动。
然后是这部《江湖儿女》，同样的时代背景，贾樟柯去讲了一个江湖，一个变与不变的故事。
喜欢贾樟柯的电影，是因为社会变迁是一个大的背景和框架，他在这样一个宏大的叙事背景下，用许多小人物的琐碎日常，用满满的细小叙事，把这些故事再现。真实，当然真实，我们在每个故事里都能找到类似的事情，因为这就是这个时代。
同时，这也给很多人带来了无力感。大概就是，江湖尚有儿女，山河已无故人。
说个好玩的点。昔日被打上叛逆和个性的贾樟柯，如今已是国际作家和作曲家协会副主席,中国电影导演协会副会长。这个转变，蛮有意思的。现如今的贾导，片子也不会被禁了。
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