绿兮衣兮，绿衣黄里。心之忧矣，曷维其矣。
绿兮衣兮，绿衣黄裳。心之忧矣，曷维其亡。
绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮。
絺兮绤兮，凄其以风。我思古人，实获我心。
——《诗经·绿衣》
若论悼亡诗，耳熟能详的就是元稹和苏轼了吧。“曾经沧海难为水”、“十年生死两茫茫”，连七八岁的小孩子都能吟哦。
而当这销魂蚀骨的诗句与故事中的生死离别结合起来，最经典的莫过于：断肠崖边，杨过十六年后赴约小龙女终不得见的绝望。
霎时之间，心中想起几句词来：「十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。」这是苏东坡悼亡之词。杨过一生潜心武学，读书不多，数处前在江南一家小酒店壁上偶尔见到题着这首词，但觉情深意真，随口念了几遍，这时忆及，已不记得是谁所作。心想：「他是十年生死两茫茫，我和龙儿已相隔一十六年了。他尚有个孤坟，知道爱妻埋骨之所，而我却连妻子葬身何处也自不知。 」接着又想到这词的下半阕，那是作者一晚梦到亡妻的情境：「夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆；相对无言，惟有泪千行！料想年年肠断处，明月夜，短松岗。」不由得心中大恸：「而我，而我，三日三夜不能合眼，竟连梦也做不到一个！」《神雕侠侣》第三十八回〈生死茫茫〉。
如果杨过幼年时肯多读些书的话，那他一定会羡慕《绿衣》里，睹物思人的男子。因为斯人已去，他至少拥有着她为他缝制的衣服，深陷悲痛不能自已时，可凭此慰藉。而杨过什么都没有，除了断肠崖上几朵鲜艳欲滴的龙女花迎寒而放，但早已不是小龙女鬓边斜插那的一朵。这世界，除了融入在杨过骨血里的记忆外，她的一切，丝毫不剩。而那过往记忆，就像夜幕上的烟火，也因太过短暂美好而不敢轻易燃放。
哪怕，只留下一条手帕也好，贴身之物，浸染佩戴者的气息。虽然十六年烟尘，早已消散在风里，我也可以安慰自己，假装还能闻得到你。
绿兮衣兮，绿衣黄里。清冷的屋子，忽明忽暗的烛光，一片死寂沉沉。仔细听，恍惚可听到男子的眼泪落在掌心的衣衫上，啪嗒。自她离去，已记不清多少个夜晚，无眠无语的状态，只能翻覆手里的衣服。这是她缝制的，经常在半夜迷迷糊糊的睁开眼，看到的都是她在如豆的灯下，认认真真一针一线的穿梭。他那时浑然不觉，自以为这是身为妻子分内的事，因此他并未看出她的疲惫，和隐藏在烛光里佝偻着的身影。
有人说，时间会稀释痛苦，在睁眼闭眼间，过去许多以为一辈子也过不去的事。他觉得这不是真理。痛苦是随着时间叠加的，尤其里面还掺杂着愧疚。它像滚了雪的巨石，每一寸每一分的加厚，让人越来越冰冷，越来越沉重，直至不堪背负而窒息。如果他可以知道她的疲倦，如果她看出她的憔悴，他一定不顾她的柔声安抚而执意抱她上床，塞进暖暖的被窝里，相拥而眠。哪怕，这样的事，只有一次，也不会在这样的场景里，独自神伤懊悔，痛恨当初。
他是何其忧伤。想忘又不舍去忘。这粗粗细细的葛布，冬夏四季的的衣衫，妥帖合身，凉暖最宜。是她细致入微的操持，是她靓丽年华换来的安稳舒适。她是他的知心，而他不是。
如今，他为她做的唯一之事，就是让她先走。死别所带来的痛彻心扉，残酷决绝，他庆幸，能替她承受。只是这绿衣黄裳，再也无法感受她指尖的摩挲温度。
《绿衣》中诗人的悲痛，并不是绝响。情感穿越时光的层层罅隙，陡然降落另一个男人身上，他在如斯的夜晚，哽咽地念着：空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
如此相像。
后来，一位人间惆怅客，自创词牌《青衫湿遍》，吊唁亡妻。他一如前人习惯，沉痛低吟：半月前头扶病，剪刀声，犹在银釭。这贴近心脏，触及肌肤的薄薄料子，日后竟成了共存你我气息的事物，安抚着情绪，也祸乱着情绪。
周而复始。
这些悼亡诗下隐藏的，大多是失去尤觉珍贵的遗憾。总是忽略身旁触手可及的温暖，而后伤心欲绝怨怼伊人不在的悲惨。那些本该可以更多的幸福，流失在日夜的漫不经心里。
所以看见纳兰的痴缠，还是忍不住为他小小的哀怨。曾经他是那么小心翼翼温柔以待枕畔之人，终究也逃不过此劫。不知是否太过幸福而惹得苍天嫉妒，决绝狠厉的抹去他的日月星光。使得这个浊世佳公子在哀悼的情绪里日益沦陷。“咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草斜阳”。这是我见过的最痛最凉最无奈的心思。墓里墓外，咫尺之隔，守着当初的一轮斜阳，偎着当初的一片蔓草，却抓不住当初人的手。
如常生活，一切都在，只有你不在。
许许多多的夜晚，白衣男子无力的看着窗外无情的一轮，凄然而问：月似当时，人似当时否。
然而，庆幸的是，从摩挲绿衣的男子起，到身着白衣的词人，相爱之人总是一前一后的离开，历经虚度终于棺椁同眠。其中被迫的天涯两端，时间之长并没有凉薄思念。
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