我给许仕龙文集《那场有你的遇见》作序

我给许仕龙文集《那场有你的遇见》作序

那场有许仕龙的遇见

文 /  常彬

“我宣布，新势力联盟·中国90后作家联谊会第四届全国代表大会开幕。”2013年7月25日，黄天问在黑龙江民族职业学院会议室激动人心的这句话，是我和许仕龙共同的记忆。那些日子，我和许仕龙以及诸多作者、编辑和文学研究者相聚在哈尔滨，许仕龙这本作品集《那场有你的遇见》里的作品《夏日冰城》讲的就是我们那些天的故事。

那年夏天，我身穿对襟褂，头戴船长帽，从深圳前往夏日冰城参会。许仕龙那一年是从广州前往夏日冰城参会，广东省内前往参会的还有李开浓、郭锦生、王永香、张雅雯、吴燕娜等人。我和许仕龙在那之前未曾谋面，只是互相听说过对方的事迹，并读过对方的文字。虽然平时我们一个在深圳一个在广州，相隔很近，可是我们第一次见面却是在哈尔滨。在我们相遇的第二天，来自广东的70后作者郭锦生校长带我们去会场外的一家餐厅聚餐，餐桌上除了郭校以外，还有刘景南、李开浓、盛之锴、李伟松、方嘉英、蓝晓橙、张雅雯等作者，还有王劲和赵迎春两位在传媒集团工作的编辑，还有坐在我右手边的许仕龙。我和许仕龙也就在那张餐桌上互相熟悉了起来。往后的几天，我们在会议室交流文学，许仕龙给我看他即兴手写的一首在外形和音韵上都很规范的百字令，让我不得不佩服他的才华。在哈尔滨当地我们一起出游，去了许仕龙《夏日冰城》里说的那些地方，其中在一处废弃的铁路，许仕龙即兴拿起他带的专业照相机，给我们拍了几张铁路艺术照，他当时拍照的角度和姿势，一看就是经过专业培养的。那场有许仕龙遇见，让我结识了一个为人友善，又有才华，有上进心的他。这次，我读到了许仕龙这篇《夏日冰城》，我们相识的那些日子又浮现在了我的眼前。看着这篇文章就要随着这本书印成铅字了，我很高兴。我和许仕龙还有各位我熟悉的文学从业者和爱好者们，不仅是因为共同的职业或共同的爱好相识的，我们更是生活中相遇的有缘人。我们要记住的，不仅是大家的成就、风格、主张、观念，还要记住大家相处的时光。

自从在夏日冰城和许仕龙相遇的这几年以来，许仕龙已经先后出版了三本个人独著，加上现在呈现在我们面前的这本《那场有你的遇见》总共有四本书个人独著了。前三本分别是《珍藏心中的爱恋》、《拾捡散落的记忆》和《我走在找你的路上》，都是诗集，眼前的这本《那场有你的遇见》是文集，其中《拾捡散落的记忆》一书的序言也是我写的。当然，这里要特别提到的不是《拾捡散落的记忆》，而是《我走在找你的路上》这本书。《我走在找你的路上》跟现在眼前这本《那场有你的遇见》关系十分密切，该书的书名来自许仕龙诗歌作品《我走在找你的路上》，这是一首情诗，原诗有特定的所指对象，许仕龙2014年数次在文学活动朗诵了它，其中两次我都在场：第一次是在位于广州的广东省立中山图书馆一号报告厅，那天广东省朗诵协会第十次会员活动日暨著名朗诵家一舟的朗诵技巧讲座在那里举行，许仕龙带我和陈晓丹、罗雄展、苏青宁、王永香、尹洛几位一同前往，许仕龙朗诵完这首诗以后，给喜羊羊配音的祖雨晴老师多层次、全方位地现场点评了许仕龙的朗诵；第二次是在中山大学珠海校区，罗雄展、何志伦、苏青宁、李洁、周建东、钟果倩、李佳蔚、陈晓丹、杨婧莹等作者，还有沈煜辰母子，还有我，一同和他前去参加文学活动。在活动中，许仕龙朗诵这首诗的时候，诗中的那个“你”，也就是许仕龙心仪的女孩就在现场坐在我们旁边，整个朗诵的过程，许仕龙一直深情地注视着她，朗诵完后我们所有人都热烈鼓掌。后来，许仕龙写了一篇大约2000字的散文《那场有你的遇见》，也就是这本呈现在读者面前的书里的作品，从这篇《那场有你的遇见》所叙述的事件，以及这篇散文的意蕴来看，我认为这篇《那场有你的遇见》应该就是许仕龙以《我走在找你的路上》那首诗为基础改编创作和完善的，《那场有你的遇见》不仅用散文的语句转述了《我走在找你的路上》的部分诗句，也加进去了他那几次朗诵《我走在找你的路上》的一些前前后后发生的我们一起经历过的事情。也就是说，《我走在找你的路上》和《那场有你的遇见》中的“你”应该是指同一个人。当初我们一同走过的那些大街小巷的记忆，通过《我走在找你的路上》和《那场有你的遇见》让我进一步地回味。许仕龙和那个女孩后来交往得怎么样了？这个我一直了解不多，但是许仕龙在很多方面都给予了那个女孩无私的关心和帮助，这个是我和许仕龙的很多朋友们都看在眼里的，也是我们比较欣赏许仕龙的一个方面。我们可以从许仕龙的行动中看出他对那个女孩单纯的爱恋，就像他的作品《我走在找你的路上》和《那场有你的遇见》所表达出的那种韵味一样，单纯美好。

许仕龙不仅擅长文学创作，也擅长在文学从业者的群体做管理工作，他在社会上的和高校的文艺团体担任职位，并参与和组织了多台活动，这些在他这本书里收录的工作报告、演讲稿、业务报告里均有所体现。许仕龙还是一个爱好摄影的人，他对摄影的爱好不仅仅是普通的爱好，也包括通过婚礼摄影为自己维持生计，并上升到理论方面的研究。他收录在这本书里的文章《论婚礼跟拍的技巧》就是一篇在摄影方面有理论思考的文章。我觉得许仕龙未来可以考虑向着更为专业的方向去研究摄影，通过更为专业的参考资料（比如《辞海》，比如高校或权威机构的权威人士编写的论著），从摄影技术、摄影行业的生存状况等角度切入，并借用古今优秀摄影作品加以佐证或者进行更深层次的研究思考，写出更为专业、更为规范的学术论文，许仕龙可以把它作为长远努力的一个方向。

读许仕龙的作品已经有四五年了，不仅是许仕龙的这四本书，还有平时零零散散的一些作品。许仕龙的作品在我眼里，有一部分表达情感的作品已经形成了比较稳定的文学风格。这些作品有的是传达男女之间倾慕之情的，比如这本书里的《那场有你的遇见》、“凄恋三部曲”。有的是流露他对自然山川的热爱的，有些是表现他对朋友的友谊的，比如这本书里的《相约在金佛山》、《佛山，我们曾经来过》、《夏日冰城》，都是既流露他对自然山川的热爱的，又表现他对朋友的友谊。这些表达情感的作品都有一个共同的风格，我觉得可以用“情感单纯，情真意切”来概括，字句间体现的情感，虽没有大海波涛般地汹涌，却能像枝头随风摇曳的瓣瓣花朵那般美好，那般让人驻足流连，细细地品味。

许仕龙的部分表现不同情感的作品，正如我在上一自然段所说，在我看来已经形成了“情感单纯，情真意切”的共同风格，而且这个风格从许仕龙出版的上一本书到呈现在我们眼前的这一本书，已经是日趋稳定。这说明许仕龙在表现情感的文学作品的创作正在走向成熟。当然，我希望以后还会更加成熟，无论是在作品的意蕴给读者的感受，还是在遣词造句方面的技巧，都会趋向更加精巧。创作个性与文学风格的形成过程是因人而异的，有些人可能在创作的早期就形成了固定的风格，而很多人的创作个性与文学风格的形成通常不是一蹴而就的，而是通过一个长期的过程，在创作主体反复的取舍和扬弃中，探索出自己最适合创作什么题材、体裁、内容的作品，保存最适合自己的创作个性。我相信，许仕龙一定还会通过不懈的努力和思考，不断地完善自己的创作个性与自己作品的文学风格。正如我们有文学从业者都认同这么一个观点：一个文学创作者成熟与否，最重要的不是看他创作和发表了多少作品，而是看他是否在作品中形成了自己鲜明的与众不同的创作个性，看他生产出的文学作品是否有了相对稳定的文学风格。

我在上文为许仕龙这本书写作的这篇序言里，将我平时经常和文学朋友们交流的关于文学风格与作者成熟的标志的话题摆出来，希望能对坚持写作的或者有意向写作的读者们带来一点启发。

          2017年11月11日星期六

          于深圳湾畔南山脚边

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