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一部绮丽梦幻的电影，画面美极，是我心中的那最美的杭州西湖和最妩媚的青蛇和白蛇。
借用一个大众传说的外壳，演的却是情爱，色相，欲望，诱惑，这些看上去不在主流文化精神之中的东西。
人都知道正气凌然是主旋律，狐媚妖娆是要人命的。
更懂得色和欲是多么多么的不登大雅之堂，但谁都是要捂住眼睛还要偷偷打开看一眼的，那些宁愿不要离开的蛊惑。
人性里，究竟有多少纠结于此的东西？电影里的歌词唱的好：跟有情人做快乐事，别问是缘是劫？
和歌《流光飞舞》一样，这个片子总是美到仙境，总是飘着柔美的白纱，轻轻地吹拂着。
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这部电影的画面真是太美了，王祖贤扮演的白蛇和张曼玉扮演的青蛇，妖娆妩媚，更已成经典。从第一个镜头开始，便一直美到让人窒息。
记得青蛇刚刚幻化为人形时，浑身赤裸，妙曼身姿瘫软在屋檐上，银色月光散在淋着水的滑润肌肤上，眼神却是似睡非睡，似懂非懂的迷离和魅惑。眼神流转，潋滟光波好奇打量人间，美丽面庞混合纯真，性感。
她刚好听到大殿里的印度舞的歌声，正是合适极了她的。随后蜿蜒攀爬到殿中，仅裹一薄纱，遍随性起舞起来，却让最出色的舞娘都为之倾倒。张曼玉那流转飞舞的眼神只有诱惑和风情，于是我懂了一个词：天生尤物。
那仿佛生来便是来蛊惑众生的妖精，谁能抗拒这光明正大的挑逗呢。难怪即使连法海也无法抗拒她的挑逗。
而幻化成人形的白蛇，着一袭白衣，不去理周遭的风月无边，却单单对一个书坊的小书童动了心。她从水中游动至岸边，如水眼神遥望书坊，霎时漫天飞舞的花瓣，而河水光闪闪，周围仍有隐隐有歌声翩翩，白蛇却在水中湿身遥望的出了神。
她不动，一直矗立着。静静遥望的妩媚身姿，那无限柔情的眼神，那一袭白衣的若隐若现，那湿漉漉的头发伴着那绝美容颜，却让人同样屏息，觉得蛊惑。
尔后青白二蛇将一处废墟变成了一处精美宅院，并定居在此。随后许仙和白蛇成亲后也搬来这里。做为本片非常重要的一个场地，环境设置的非常唯美。宽敞无比的室内，东西非常简单，仅有一席一壶一床，看到最多的就是落地的白纱随风飘荡，院前的池水中有大朵的荷花盛开，中间有小巧拱桥，水面上腾起一层水汽。可就是这样简单的白纱，荷花，水汽，营造出一种如梦如幻的感觉，更衬得白蛇和青蛇飘尘脱俗，同时也暗示着这一切美的不接地气不真实。
影片还加入了一些京剧元素，白蛇的兰花手，唱腔台词，还有宛若京剧的走步，更给影片增添了古典气息。这样宜古宜今的尝试，大概是徐克电影的标志吧。
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徐克电影里，女性形象永远美过男性，女性都美丽风情，妖娆妩媚，而且敢爱敢恨，用情至深。性格鲜明的让人难以忘怀。
青蛇代表的是男女最直接的感情，她直接，单纯。简单美丽到让任何人觉得太难为情，太过于放肆和大胆。也难怪，我们的感情从来迂回婉转。感情总是羞答答的得蒙块头巾。
而白蛇，她代表的是俗世的女性感情观。白蛇1000年的道行，甘心为许仙洗手做羹汤，相夫教子。甘心为他盗仙草，甘心为他做任何事。这便是世上最普通的女性的居家心。只因跟了他，便一辈子都跟了你。
而男性呢，却总是软弱，虚伪，外强中干。
在《青蛇》里，许仙的形象完全被打破，那个书生除了迂腐和运气，实在不知道还有什么值得让人称道的地方。容易被诱惑，又总是那么软弱，一面享受着白蛇的柔情和蜜意，一面却又怀疑着自己的妻子。甚至还无法摆脱青蛇的挑逗。
而法海却换了皮囊，变成个帅和尚，血气方刚，武功高强。可惜感情冷漠，心胸狭隘。又是个让人喜欢不起来的角色。
最后的结局让我看的心里难受，在最后水漫金山的片段，白蛇在水中生下了孩子，而青蛇终于领悟到人间的痛苦，留下了泪水，并一剑斩了许仙。带走了白蛇的孩子。
最后的青蛇是代表女性的觉醒和独立吗？泪水的醒悟是最痛的醒悟，懂得了人间的悲和苦，世间的痴儿女才能更加理智的面对情感。
青蛇高于我们凡人的地方，面对丑和恶，她们可以挥剑斩断，重换新生，而在人世间翻腾的我们，面对世间无奈，有深情，寄予何处？
只好和着电影里那歌慢慢唱：
人生 如此 浮生如斯
缘生 缘死 谁知谁知
情终 情始 情真情痴
何许？何处？情之至·····
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