导语：《七宗罪》是大卫·芬奇的代表作，本片的故事发生在20世纪末的纽约，这是一个人性扭曲道德沦丧的地方。在警探萨摩萨斯退休前的最后一周，他被委任和刚刚调任来的警探米尔斯侦破一起怪异的案件，凭借多年的直觉，他认为这起案件并不简单。
人性的绝望
这部1994年上映的犯罪片充满了对人性的怀疑和批判。值得一提的是，本片最大的悬疑元素，很是吸睛的天主教七大罪孽：傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食和色欲。一直作为影片的主线贯穿其中。但这并不是引导观众批判这几种特定“罪行”的本身，更不是一些人驳斥的传教行为。而是借由犯罪者J.D强迫和引诱他人犯罪的行为，揭示一种人性的变异。正如片中萨摩撒斯警探的话：如果他真的是撒旦的化身，人们口中的疯子，那就罢了，但他不是，他只是个人而已。影片做出的不是解答，而是揭示和发问：当罪人出现在我们之中时，应当怎么做呢？
犯罪心理的初步揭示
本片是典型的犯罪片、心理片。在20世纪末，犯罪心理的研究逐渐增加，人们开始注意到罪犯是如何产生的，而不是仅仅抓住他们而已。本片就在这个背景下应运而生。在结构上采用了双主角的形式，经验老到的警官萨摩萨斯是本地最出名的警探，专门擅长解决这种“变态杀人案”但他的同事们却并不因此非常尊重他，反而嘲笑他对受害者家属甚至凶犯的过分关注。而刚刚来到纽约的米尔斯是一个富有雄心的愣头青，他充满了正义感，希望在警察事业中解决更多案件证明自己。
叙事中的性格和命运
在叙事方面，破案的过程是线性叙事的代表，主线以萨摩萨斯警探为中心的不断推进，案件的面貌逐渐清晰，米尔斯在其中扮演了辅助的角色。在办案的过程中，萨摩萨斯和米尔斯的关系作为支线也逐渐改变着。由一开始的水火不容，直到米尔斯邀请萨摩萨斯到家中做客开始改善。二人关系的不断进步也推进了案件的侦破。但在这过程中，用对比的手法展现两位警官不同的性格才是重点。萨摩萨斯冷静聪慧，知识丰富，富有同情心，同时他深切的明白这个城市的丑恶，心中充满绝望，想要隐退。米尔斯则热情冲动，有正义感，但却经验缺乏，暴躁易怒，他心中充满了对人性的天真幻想。他的性格也最终决定了他的命运。
结尾的遗憾
本片在前半部分细节上做的还不错，但结尾显得有些仓促。最后的高潮戏份铺垫不足，J.D杀掉米尔斯妻子的暗示只有电话一个，也没有交代米尔斯没有回家查看的细节，米尔斯最后崩溃枪杀J.D的震撼程度就没有那么高。
充满暗示色彩的运镜
在运镜方面，大卫·芬奇为本片增色不少，尤其是案发现场的镜头使用，烘托出悬疑、神秘的气氛。本片唯一的动作戏部分则显得中规中矩，亮点在于米尔斯在追逐J.D的过程。每一次即将追上时，都会扑个空，而作为罪犯的J.D则显得更加从容。这也在一定程度上暗示了米尔斯作为天真的人，被玩弄于股掌之上的命运。
台词即性格
本片的台词比较优秀。精巧的台词，为塑造米尔斯与萨摩萨斯这两个几乎完全相反的角色提供了绝大部分的支持。台词量和剧本相比略有缩减，这个简化后的面试版本更有利于恰到好处的塑造人物形象。天真冲动的米尔斯，他的台词量至少是冷静自持的萨摩萨斯的两倍。但话语内容就显得“干货”更少，也体现了他文化程度不高的人物设定。
结语：很多观众难以接受《七宗罪》的基调是如此绝望，邪恶甚至污染了正义——但当问题发生的时候，一部电影的作用并不是提出解决问题的办法，而是以故事吸引世人注意到这种真实——不管它多么丑恶。不仅是电影，所有其他艺术的作用也是如此。
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