前时,一位友人问了我一个问题,诗三百,为何要以“风”“雅”“颂”来命名?
当时仓皇之下,只依稀记得,钱老的《管锥篇》中有云,风有“风化”的意思:上以风化下,下以风刺上。风者,风谏、风教也,风咏、风诵也。又举了孔子“风乎舞雩”的例子,说风者,歌也。
这个解释相当得“正统”,突出了《诗》在儒家当中的地位,以及《诗》实际起到的作用——试图以潜移默化的方法进行道德教育。所以,风是孔子的取名吗?后来细究就会发现,这并不是“风”此字的起源。
细细查阅相关的资料之后,就会发现,《诗经》虽然经过了孔子的编纂,但他似乎仅仅只是编纂而已。太史公在《史记》里的记载,说《诗经》三百零五篇,是孔子是在三千诗歌当中选取而来。但且不论《论语》中就多处出现了“诗三百”的说法,就以概率论,先秦古籍当中也应该会发现许多“流外诗”,即不被孔子选取的诗总会有其他人赏识吧?可事实是,这样的“流外诗”几乎是见不到的。
那么,风雅颂的说法究竟出自何处?
答案还是《毛诗正义》给出来的,即出自《周礼·春官·大师》:“教六诗:曰风、曰赋、曰比、曰兴、曰雅、曰颂。” 显然,后来我们用“风雅颂”来给诗经的体裁分类,又用“赋比兴”来给诗经当中的手法进行分类。
但《周礼》其书,争议是颇大的,虽然据传为周公旦所作,却成书于两汉。风雅颂的说法,到底来源是周公还是孔子抑或是其他人,尚未可知。
那有没有更可信一点的起源呢?想要完整地作答势必很难,可所幸我不是学者,对于上述的六字,我最感兴趣的只有“风”。
不得不说“风”字实在特殊,因为在“六诗”中,只有“风”字还有一重对应实际事物的名词意义。而且,这样一个名字实在是赋予了《诗经》灵魂,为何诗三百能够经秦乱而不流失?《国风》实在是功不可没。“风”以最温和柔婉、又平易近人的方式记录了先秦民众的平安喜乐、悲欢离合,在艺术创作上丰富多彩,却并没有走到崖高人远、曲高和寡那一层,正如无处不在的风,吹过天子诸侯的亭台楼阁,同样也从平民百姓的田野阡陌中流过。
所以,关于风的起源,我还是找到了孔子身上去。《孔子家语·辩乐解》中,记载了孔子闻子路的琴声而对冉有说的话,讲的是乐理与人的关系,却举了舜所作《南风》为例:
南风之薰兮,可以解吾民之愠兮。
南风之时兮,可以阜吾之民财兮。
《南风》有着浓烈的楚辞风格,未必是舜的原文。但就和诗三百一样,我相信在遥远的孔子时代,这首歌也有古老的起源。
此歌以舜的口吻赞叹了南风当中蕴含的生机,却有着先后之分——南风本是象征着春日万物苏生的气息,却先突出了其精神层面上的作用,即“解民之愠”,然后才是物理层面上的作用,南风来了,万物蓬勃生长,可以“阜之民财”。足以见得,舜帝之所以为华夏始祖,又被孔子奉为至德之人,跟他的治政策略也有关系呢。用现在的话来说,就是“在进行经济发展的同时不忘记精神文明的建设”。
我想,在孔子所设想的理想治世之中,这样的“南风之薰”也必不可少吧,而进行“南风之薰”最好的载体,无外乎“诗三百”中那些脍炙人口,千年流传的“风”了。
网友评论
民间还把飞廉封为音乐之神。庄子称音乐中的人籁不及地籁,地籁不及天籁。所谓籁,就是风吹洞孔发出的声音。而飞廉正是天籁的演奏者和传递者。所以人类将自己的歌谣也称之为“风”,各国的歌谣集在一起,称之为《国风》。
——摘自《怪物札记,风神飞廉》