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记得在彼得·威尔导演的电影《死亡诗社》（Dead Poets Society）中有一段丁尼生老师鼓励和劝慰学生成长话，说：“及时采撷你的花蕾/旧时光一去不回/今天尚在微笑的花朵/明天变得风中枯萎”。
有时候，我们渴望成长，因为成长能带来不一样的刺激与体验；
有时候，我们又担心长大，因为长大后要面临巨大的压力，梦想破碎，现实无奈。它们就像是一座座大山横亘的摆在我们面前，让我们寸步难行。
但，我们终究要成长，且痛并快乐地成长。
有人说，你我的成长各异却又极其相似——无忧无忧或凄冷落寞的童年；叛逆又拒绝长大的少年……
可是，青春的年轮，那么的长，又那么的短。
可是，青春的花季，容不得你我商量！
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“电影是梦，这群人已经忘掉了自己融入了梦当中。我们的梦是青春的梦。那是一个正处于青春期的国家中一群处于青春期的人的故事，他们的激情火一般四处燃烧着，火焰中有强烈的爱和恨。如今大火熄灭了，灰烬中仍噼啪作响。谁说激情已经逝去？”
这是导演姜文在电影《阳光灿烂的日子》中的手迹《燃烧青春梦》中的一段话。如果将这段文字放置于管虎的新作《老炮儿》中，也是成立的。甚至有人将两部影片结合起来，说，六爷就是成长后的马小军。这也不无道理，毕竟两人的叛逆成长是那么的相似，两人的生活背景又是那么的衔接，他们都从老北京的大院里出来，又都在中国巨大的变革中被时代所淘汰。
但笔者认为，从马小军到六爷，就是一个成长的年轮变化，他们反映出了成长岁月中的爱与恨、伤与痛，乐与悲，性与暴力，迷茫与执着等。
电影《老炮儿》以老北京胡同为背景，讲述了冯小刚饰演的六爷，蛰伏于胡同深处，整日游手好闲，过着养鸟，自在的生活。只是，当六爷得知叛逆的离家出走的儿子晓波（李易峰饰）被富二代小混混小飞（吴亦凡饰）扣押时，六爷陷入了一场“老炮儿”与“古惑仔”的战役之中。
在电影中，导演管虎涉及了两代人的成长故事：一方面是以六爷为代表，已经为人父的一群“老混混”，坚持着男人就应该有男儿本色与男人气派；另一方面，则是以小飞和晓波为代表。他们已经长大成人，但又不满足社会规则与父母的权威，处处表现出了不可一世的叛逆之情。
只是，他们染发，穿耳钉，打扮时髦，一点儿也没有男儿的气质。就像六爷对儿子晓波说的，不男不女。
这两代人的成长，就好像是人生的一次重叠，是惊奇的相似。或许，人生就是这样，在相似的青春里度过，又在相似的青春里犯错。
只是，父母的劝告，毫无作用，尽管他们经历过了青春，也曾叛逆，也曾让人费心，也曾……但这是他们的青春，不是我们的青春。
如果我们没有这些叛逆，没有这些经历，青春还是青春吗？我不得而知。
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电影《老炮儿》中，曾经风光四九城的老炮六爷，已然老去，就像是青春划过一样，在脸上留下了深深地印痕，这可以说是对我们父辈的描写。
在那个胡同里，几乎每个人都认识六爷，遇到他，都一口一口的叫着“六爷”，仿佛他就是这个胡同的代表一样。影片一开始就展现出了他养鸟的悠闲生活，但又在年轻人问路时，显示出了一种有涵养且有点操的老人形象，因为他看不惯年轻人不懂规矩，不尊重长辈的行为。
当无证摆煎饼果子地摊的灯罩儿（刘桦饰）被城管队队长责令没收的时候，六爷看不下去了，以自己的规矩解决了这一次冲突。首先是，因为灯罩儿没有证件又砸坏了警车的后灯，认为没收车子和赔钱是应该的，这是灯罩儿自找的。其次，因为城管队队长打了灯罩儿一巴掌，而六爷觉得一个大老爷们出门被人打了一巴掌，搁谁那也不舒服，并以一码归一码的理让灯罩儿打城管队长一巴掌，但灯罩儿不敢。
于是，六爷看似用狠劲儿地打了城管队长两巴掌，实则是一种最为礼节的教训。在这一点上，导演管虎和主演冯小刚处理得非常好。
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开篇的两件小事，就让观众看到了一个“老混混”老炮儿的性格。
其实，电影以北京俚语“老炮儿”为片名，已经说明了六爷的生活状态和人物性格。何为“老炮儿”？它是一类人的描写，是那些仗义、耿直、执着、有阅历、真性情、讲规矩的人。他们的生活状态就是提笼遛鸟，悠闲自在。
而小飞是从南方来的，没有所谓的规矩，有的只是“古惑仔”的义气：兄弟能打别人，别人不能打兄弟。六爷去找晓波的兄弟时说，“你们不是兄弟吗？出事了，你还能在房间里打游戏？”可以说，这就是小飞和晓波等一代人的兄弟情义写照。真可谓是，大难来临，各自飞啊。
然而，这一切，都隐藏着一个辛酸的成长史。
年轻的老炮儿，也在青春的叛逆中成长，打架斗殴，几乎无所不能。按照片中许晴饰演的果儿所述，“当年一把军刀力扛十数人，是‘真牛逼’而非‘吹牛逼’”。当然，这一点可以从影片最后兄弟助阵中看出。
老炮儿的兄弟以张涵予饰演的闷三儿和灯罩儿为核心。闷三儿仍旧活在混混的世界里，只有兄弟，没有家庭，生活也没什么变化，以至于，他成为当年混混的符号象征。
闷三儿不会因为家庭所累，也不会因为富裕而改变，一直都是以北京混混的哥们义气为守则。虽说，老炮儿、闷三儿、灯罩儿等一群人经历了肆无忌惮的青春岁月，能以打架混迹一方，但是，他们已经老了，属于他们的时代已经过去。换句话而言，曾经的无所畏惧的成长，现在已经背负了生活的重担，让其不敢轻易出手。
六爷坐过牢，没能尽到一个父亲的责任，并且到老了也是浑浑噩噩，无所事事。但是当父子俩的心结打开，坐在一起喝酒，聊天，聊聊陈年旧事，聊聊未来，真实一种莫大的幸福。
六爷无奈的一句“在这个世界上，你可是爸最亲近的人了”，让人潸然泪下。
我们有时候，不理解父亲的所做所为，总觉得他们没本事，没资格管我们；总觉得父亲太过罗嗦，不懂我们的世界；总觉得父亲亏欠我们太多……
可是，我们忘了，我们出事，父亲扛着，像一座山一样，屹立不倒地站在我们面前。就像六爷对着小飞说的，“自己惹的事儿自己圆，自己圆不了的他爹给他圆。”
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80、90年代，中国开始实行改革开放，社会结构发生了变化，而以老炮儿为代表的一代人已经被社会边缘化，新的一代出现了，并诞生了首批富二代。也即，老炮儿和小飞实则是时代发展的写照。
在小飞的江湖世界里，哥们的义气，更为激进，更为冲动，更为暴力，也更为疯狂。身为“富二代”家里有钱，任性，不愿听从父亲的安排，一直跟哥们几个飘荡在北京城。他们驾着豪车，在北京的街道飞无止境地飙车，在北京的一车间散发出青春的荷尔蒙，在北京的地界上，信奉兄弟有难，必还之的无规矩、无礼节的混混理念……
六爷只身前往车间找小飞，试图解救儿子晓波，却无奈遭遇小飞为代表的新一代小混混的冷嘲热讽。例如，一脸冷傲的小飞对着老炮儿说，“老头，你他妈是猴子请来逗比的吗？”再如，小飞的哥们，打了老炮儿几巴掌，等等，都是一种青春叛逆的刻画。似乎在他们的青春世界里，根本就没有所谓的尊老爱幼，没有所谓的规矩，有的只是对一切的叛逆，叛逆，还是叛逆……
但值得一提的是，在小飞的世界里，还有一种对上辈“混混”道义与规矩的敬畏与认同，因为他觉得，像老跑儿那样的兄弟情义，要么出现在《小李飞刀》中，要么在传说之中。
但现实之中，老炮儿的行为，让小飞懂得了什么才是道上的江湖，这也是他改变的重要原因之一。
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最后，小飞一群人还是为自己的行为付出了代价，或者说，得到了教训。打老炮儿的哥们，终究被老炮儿教训了一番，不仅还其一巴掌之外，还狠狠地掰了他的手指，让他跪在地下求饶，并灌输了自己一直信奉的理。
小飞也因为弄丢了东西，被父亲软禁，也理解老炮儿的行为，甚至对老炮儿产生了敬佩之情。
只是，当老炮儿穿着军绿大衣，拿着刀冲向河对岸的时候，以及闷三儿带着兄弟奔跑于冰河时，一切早已不言而喻……可以说，这是一个时代的隐喻，也是一个兄弟情义的最动人抒写。
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当电影结束，青春的记忆涌现。
少年时，我们跟一群人以兄弟相称，在课堂挑战老师的权威；
少年时，我们跟一群人以兄弟相称，在斗殴的江湖诠释哥们义气；
少年时，我们跟一群人以兄弟相称，打扑克，传纸条，喝酒摔瓶子……
心理学家把青春期的成长视为“第二次断奶”。“在这一过程中，青少年需要重新确立自我，不断寻找‘镜像’从而获得认同。”六爷从晓波和小飞等“他者”身上看到了曾经的自己，感慨物是人非，感慨世道变化，亦感慨老祖宗留下的东西全被破坏……
晓波和小飞通过六爷这个“他者”，也看到了父辈的真情与爱，那是源自内心的赞佩。或者说，最后晓波继承父业是老北京文化与精神的一种传承。
记得几米漫画《失乐园：奇迹迷路了》中有这样一段话：
“你喜欢长大的你还是童年的你？”
“都不喜欢，童年太无助，现在太孤单”
“那你倒底喜欢现在还是过去呢？”
“我不喜欢现在的我，可是现在的我是存在的我。我喜欢过去的我，但是过去的我是不存在的我。”
“不喜欢存在的自己？喜欢不存在的自己？……”
【文／何小威原创，转载请联系本人】
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