文学语篇的文体分析

今天阅读的文献是《前景化理论指导下文学语篇的文体分析》，笔记如下：

前景化指画家为达到所期望的某种艺术效果，将其要表现的艺术形象从其他人或物中突显出来以吸引观者注意的一种安排技巧，突显的部分就被前景化了，其他的人或物则构成了背景。前景化这一概念对西方文体学的发展产生了很大影响。“文体学中的‘前景化’是相对于普通语言或文本中的语言常规而言的，可表现为对语法、语义等规则的违背或偏离，也可表现为语言成分超过常量的重复或排比。”

一、书写变异

书写变异是指某些词语、标点符号等在书写、排列方式等文本呈现形式上违反常规而形成的变异。“书写变异有两种情况，一种是指发音的变异在书写上的体现，另外一种是指在排版、标点以及打印等方面的变异。”书写变异能够给读者造成强烈的视觉冲击，形成迅疾的心理变化，提示读者关注某个特别的具体信息以及与之相关的主题意义。

二、词汇变异

词汇前景化通常表现为“临时创造新词或赋予普通词汇新的意义”,其目的是为了吸引读者注意、达到突显主题意义的效果而有意在词性、词义、搭配、修饰限制、语域等方面违背或偏离语言常规。前景化的词汇往往更能有效地描写出情节的发展变化，刻画出具体事物独有的特征，揭示出人物微妙的内心世界，以此增强主题意义，突显美学效果。

三、句法变异

句法变异是指句子的成分倒置、省略，句子的长度过长或过短。成分倒置句（含倒装句）通过颠倒句中的个别成分从而改变了常规句式的语序，其他所有常规句子就充当了背景，倒置句本身就被前景化了。成分倒置现象反映出作者对个别成分进行选择的视角以及强调的程度。省略句以其他完整的句子为背景从而被前景化，被省略的信息通常是作者和读者已知的信息，能够在上下文中被找到。句法结构的长、短往往平行于作者所要表达的思想的繁、简。以短句为背景的长句体现出主从有序、层次分明、逻辑严谨的组篇过程；以长句为背景的短句往往能表现出人物瞬时的、简单的、欢快跳跃的甚至是迟滞混乱的思维状态。

四、语法变异

语法变异具体表现为所使用的语法与语篇整体的语法不一致（如时态不一致等）或违背本族语言的一般语法规则（如主谓不一致等）。“作者偶尔也会不按所处时代为大家所公认的语法惯例写作，倒不是因为他们没有能力规范表达，而是因为他们有意为之，希望读者专注于他们的‘错误’。”

五、语义变异

语义变异主要是指通过违背或偏离语言常规造成不兼容甚至是前后矛盾的逻辑关系，这种逻辑关系通常借助修辞手段实现转义，形成语义关系反常的语词错配现象。修辞的目的就是实现交际意图而对语言进行加工，作者借助修辞手段创造语义偏离、达成前景化的效果。文学语篇广泛使用比喻、比拟、借代、夸张、通感等描绘类辞格，使语言处处充满形象色彩。修辞通过违背或偏离语言常规所形成的语义偏离不仅不会增加读者的阅读难度，反而使文本耳目一新，创造出情景相融、感官互通、意象鲜明的表达效果。

六、语篇变异

语篇变异是指超越语法范畴的最大语言单位的语篇（口语或书面语）中变异的特征。“文学作品也是语篇之一，具有语篇的特征。在一些戏剧、小说以及叙事的诗歌中也会有相当于对话的语篇。在这一层面上的变异，往往是涉及衔接与连贯、信息结构、话轮转换等等。”具体表现为：打破叙事性语篇的一般叙事结构模式，刻意将结果、结尾部分或全部情节内容前置，造成时空倒置的效果；在说明性语篇中插入部分叙事性的语言材料，以增加说明的趣味性；在大量描写现实生活的叙述或对话中插入部分写景或抒情的片段，借以创造戏剧化的效果；在大段写实的直观描写过程中穿插部分心理描写，形成视觉、听觉等感官与心理之间联系的效果；在对话过程中刻意违背话轮发展与转换的一般顺序或规律，借以刻画人物混乱的意识或跃动的思维等。

七、数量变异

如果说偏离是指对语言的正常规则或习惯加以违反而获得的突出效果，是“质的偏离”，那么，一个音素、一个词或者一种结构的过分使用或者过少使用就被称为过分规则，是“量的变异”。音位层面上的过分规则主要表现为频繁出现的相同的音韵，词汇层面上的过分规则主要表现为重复，句法层面上的过分规则主要表现为平行结构（即两个或两个以上的结构平行）。

八、语气变异

语气变异是指语篇整体或局部含某种语气的句子数量较多、比例较大，使得这一语气突显出来以帮助达成某种写作目的，获得所需要的表达效果。语篇中某种语气类型的句子的数量往往与体裁相关，“如果语篇的句子大多数是陈述句，则这个语篇主要为说明文；如果语篇中被投射的句子有许多疑问句，则语篇很可能是故事，属于叙述文的范畴；如果语篇中的句子大多数为祈使句，语篇多为说明书、菜谱指南等体裁的语篇；如果语篇主要由疑问句组成，则语篇很可能是采访备忘录等”。