南周写作课上，嘉宾老师，著名的作家徐则臣先生就：
“散文的语言与小说的语言有什么区别？怎样写好小说的语言？”
这个问题做了以下的回答，让我获益匪浅。
他这么说：
散文的语言更放松，更自由，更情绪化。小说的语言要求叙事，要求实词性，每一个词要表达实实在在的意思，包含信息量，能产生极强画面感的词汇。
散文化的小说情绪饱满，但情节推进慢。小说里的语言推进小说情节，首先要形象。人物要动。
小说里的语言能体现人物在行动。
把形容词转化为动词，名词，转化为实实在在的，能让你展开想象的实词。
实词非常重要。散文如果太多虚词，让你觉得飘。
语言一定要有动作性。小说要用形象说话。
人物是不是在动，情节，细节的交代是不是充分？
你闭上眼，感觉小说里的人一直在动。
意识流的小说，只是情节性，逻辑上没那么强烈，但语言是流动的。意识流的流，不是流派，是流动。
小说是一个行动着的文体，是一个形象的文体。
语言的节奏，指行动的速度。
结合徐老师的解答，我认真读了他的获奖著作《耶路撒冷》。里面关于小说语言的动作性，充分体现。因为动作性强，《耶路撒冷》的情节推动紧凑，小说语言节奏快，让人拿起书不愿放下。徐老师通过对细节的描述，使得小说的画面感很强。
我认为，好的作家一定既擅长使用恰如其分的实词，避免使用大量的形容词和副词，并且通过对人，对事，对环境的细节描写，营造了气氛，画面感十足。
拿第一章做例子。
比如：
“落满雨点的河水澎湃着爬上第一个台阶。”
这里的“爬”字特别生动，既是动词，又是拟人的写法。既有画面感，又动感十足，让语言充满了节奏。
“柴油发动机像患了哮喘，震得运河都跟着抖。”
把柴油发动机变成了生病的人，又通过“震”和“抖”这两个动词让人浮想联翩。
“巨大的光穿透阴霾和雨帘，像有头暴躁的动物在天上为非作歹。”
“为非作歹”是动态的表现，也有描述的成分，“暴躁”两个字更是深化了读者对这个动物的状态的理解。很敬佩有丰富想象力的作家的比喻的方式，总能把人带入奇妙的世界和意境里。
“四碗汤下肚，浑身每一个毛孔都眉开眼笑，”
眉开眼笑这个动作很跳跃很欢愉，生动形象地渲染了作者心满意足的一种状态。而这个动作明明是来形容人，形容有生命的物体，而这里徐老师把这个动作赋予了无生命的“毛孔”，读者于是自己联想到那个非常放松的身体表现，这比直接表达，“喝汤的人很舒服，很放松”这样的形容词更栩栩如生。
写作者无论是在叙事，还是在描写，都需要精心打磨文字，力争找到文字的感觉，让小说的语言生动起来，具有节奏感和韵律，同时可以通过精准生动的实词来推动情节的发展。
这是一个日积月累的漫长过程。我们需要思考，甄选和推敲。文字才有生命力。
共勉。
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