北野武始终不是那种政治正确的导演，他是顽童，痞子，怪大叔和全天下最执拗的人。
北野武写的书国内出版过好几本，我看过一点，有一个印象比较深的是他说小时候攒了很久的零花钱去买玩具小火车，结果就没钱再买铁轨了，只能借小伙伴的铁轨来玩，还遭人白眼。过了很久，终于才攒够钱买了大概一米长的铁轨。他说，那就是我梦想的限度。
我觉得最近几年有些作者或导演的工作方式令人担忧，他们特别像那种古早电影里的大独裁者，身边只有一水的夸奖和吹捧，真的还记得自己的代表作出自二十年前吗？身为创作者，需要时刻保持一颗谦卑的心，才能持续产出好的作品，塑造成功的人物，而不是拼凑粘合一些王尔德风格的聪明话。而北野武的书我是喜欢的，他向来以小人物自居，作品里对小人物的着墨也满是温厚和善意。真诚，总是可以被感知到的。
北野武是那种可以很俗很low的人，他出身不高，但想法又奇特又离谱，内心一直都是个很天真很有爱的人。他的笑点跟大家都不一样，有时候却特别能击中你，是那种万里挑一的有趣灵魂。
才华横溢的导演有许多，但北野武只有一个。北野武就是那种，哪怕到了一百零一岁，眼睛里都带着孩子气的人。他的内心纯净又炽热，有着柴犬般的忠诚和爱。这样的创作者，从不曾在他的电影里真的伤害过任何一个角色，他的片子就如本人，妙趣横生、诙谐自然。
《花火》《菊次郎的夏天》《那年夏天，宁静的海》，对我而言，是比宫崎骏、霍尔斯道姆更加温暖的存在。
都说《菊次郎的夏天》是北野武的自传，这个片子最特别的不是表现爱，而是它竟然能让你明白，有人的欺负是源于爱。也只有这个矛盾的怪叔叔能想得出来了。他本来带菊次郎去找妈妈，结果手痒先跑去赌马，又输个精光，气得吹胡子瞪眼骂菊次郎是白痴，一个又失败又滑稽的小人物就浮现出来了。再到后来，他逼同伴一起扮演虫子逗菊次郎开心，两个奇奇怪怪的大人路过农田，一人头上顶着一顶荷叶遮阳，背后长长的影子投下，响起久石让滴滴答答的轻快配乐，是我记忆中永不褪色的柔软和有爱。
《那年夏天，宁静的海》通篇都流淌着温馨的情感和恬静的夏日香气，整个片子台词量极少，就这样跟着镜头的语言，讲述了两个聋哑少年如何在海风、恋人、冲浪的陪伴下，度过一整个美妙的夏天。
《花火》看上去是个黑帮片，但却不是为动作而动作，为暴力而暴力，电影的每一声枪响，背后的动机都是深深的爱和不渝的忠诚，北野武从来都不是肤浅于题材和形式的导演。在片中他看上去是让人畏惧的警察，内心深处却极其直白简单甚至很萌。北野武喜欢诠释各类角色，且都带有他独特的个人风格，即使后来他因车祸而轻微面瘫，也丝毫不影响他强烈的表现力。
北野武拍电影最大的特点就是一个字“快”。我从来没有听过这种火箭速度，据说一部电影早上九点开工，中午十二点就拍完了。北野武说他喜欢快快拍完，然后慢慢剪辑，整个电影画面早就存在于他脑海中了，只是现在把它一点一点呈现出来。
北野武的电影大都很通俗，受众很广，所以总是被电影节低估或无视，都把他归类为小品电影。因为他的电影通常都加入了很多有趣的元素和导演本人特有的笑点，与日本同期的是枝裕和等导演比起来显得轻快有余，但有失厚重。这也是整个业界对这类电影既有的偏见，非常可惜。
但事实上，黑泽明对北野武的才华大加肯定，他曾对北野武说过：日本电影的未来，就交给你了。他是真正懂得这个表面凶狠内心柔软的男人的。
如今，北野武早已淡出了电影圈，他常出现在日本的综艺节目里，在巴黎举办周边展，甚至还推出了个人服装品牌。不知道这些年北野武经历了什么，是对电影失望了还是年龄大了，退出影坛频繁接触综艺。现在日本的年轻人，很少看过北野武的电影了。
现在的北野武，还是很像小巷里那种爱惹事的混蛋大叔，做事情冲动，讲话也很莫名，对人又毫无耐心，连小孩子都凶。但他就是他，最硬汉也最心软。
别认输啊，北野桑。对这个世界，永远保持不服气，正如你一直以来那样，大叔。
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