鬼脸皴多用于表现北方溶蚀性岩石复杂多变，斑驳陆离的地貌特征，五代荆浩始用此法。由于鬼脸皴变现的是特定的山川地貌，所以古来少见画家用之，主要的代表人物有清代的袁江、袁耀，当代黄秋园，陆俨少等。
鬼脸皴
画鬼脸皴时，中锋攀缘曲折走出螺旋形的皴形，皴擦点染并用，干笔塑造主体皴法，湿笔染出层次，用笔要有浓淡，表现出岩石的特征。
秋涉图 清代 袁江
秋涉图（局部）
图绘群山延绵，山石墨色浓重，似礁石垒起，又似鬼面狰狞，云雾萦绕山中；右侧山边数座房屋靠崖而建，左侧瀑布奔流而下；山脚树木葱郁，红叶满枝；山路崎岖，行人挑担绕山行走，河中行旅队骑驴、担担涉水而行，忙碌中有条不紊。
蓬莱仙境图 清代 袁耀
蓬莱仙境图（局部）
蓬莱仙境图（局部）
袁氏父子（叔侄）画蓬莱仙境的作品很多，以本幅袁耀所作最为壮观。图中山形脉络皆有动势，突兀怪异；以鬼面皴法画出的山石奇形怪状，层次丰富。华丽严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙地融合，浑然一体，形成画面中动与静、整齐与活泼的鲜明对比，气势博大。
李白登太白峰诗意图 当代 陆俨少
李白登太白峰诗意图（局部）
此图气势磅礴，山石运用鬼面皴，又有新意。
骷髅皴适于表现江南园林中的假山石，在王蒙及明代的沈周、文徵明的画中偶见空窍玲珑如骷髅的山石。其后的文人画中时常可见骷髅皴的穿插运用,其实在花鸟画中更为常见。清代的袁江、袁耀、当代的黄秋园时常用之。
画骷髅皴时，运笔转腕幅度要大,极尽夸张, 机变百出，千仓百孔,几乎没定法可寻,随意挥洒。有人认为：画骷髅时应画出“恶形丑怪”为佳，正如古人所揭的石之五德“丑、 漏、绉、透、瘦”，窟髅皴适合表现石灰岩地形或海滨的奇石或太湖石等。
祥龙石图 宋代 赵佶
卷首画有一块立状太湖石，石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙，其形貌占据了奇石必备的五个审美条件：瘦、漏、皱、透、丑。细看石上，有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现，视为大宋国运之祥兆。
陈枚画石
蓝瑛画石
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