《太矛峰图》

此次临习的是王蒙的《太矛峰图》，主要是学习他的解索皴。

解索皴是线皴中的重要皴法，此皴法多曲多弯多转锋，如干燥的解开了的麻绳，故称解索皴，它起源于元代王蒙，主要表现南方松散多植被的土石山岗，用笔中锋为主，它比披麻皴更活更写意。

《太矛峰图》并不是王蒙的代表作，但是其解索皴运用最典型最突出的一幅。在严谨的披麻皴之后一接触解索皴真令人大喜过望，这种轻松写意的笔法涂来酣畅淋漓，令你误有“大家”之感。但画面效果一不小心易流于散、碎，我想准确地找到明暗再加适当的长线条应该能将其统一起来。我临的这幅远景山脚过实，所以无法很好地与中景区分开来，于是我将中景的山坡着意加重感觉才稍微好点。袁老师看了此画后称赞它已有了点水墨的味道，同时又指出了一大问题——山体走势过于垂直单一，缺少变化。其实原作看来也差不多，看来画画不能单纯地描摹，得边画边想，求理解求变化。

注：王蒙（1308-1385），字叔明，号香光居士，黄鹤山樵，湖州人，赵孟頫外孙。其善诗文、书法、工人物，尤善山水，得外祖父赵孟頫法，更参酌唐宋诸家，以董源、巨然为宗，纵逸多姿，逾越松雪规格，变古革新，独创渴笔解索皴。生平罕用绢素，以纸抒写，写景多稠密，却并无拥堵之感，得意之笔，尝用数家皴法，多至数十重，树木不下数十种，径路迂回，烟霭微茫，曲尽山林幽致，用解索皴和渴墨点苔，表现林峦郁茂苍茫的气氛，尤为独到。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家” ，对明清及近代山水画影响甚大。传世作品有《青卞隐居图》轴（董其昌誉为“天下第一”）、《夏日山居图》轴、《秋山草堂图》轴、《花溪渔隐图》轴、《春山读书图》等。

（习作十：临《太矛峰图》2014-9-19）

　　袁老师范画：