写了一篇小小说，发给一位文学朋友看。他说《镜片》的句子有很准确的定词。事故，巧合，围绕镜片前后的串联，很有韵味。
但是我还是觉得这个小短篇写的不是很自然。
他说：我记得谁说过，我手写我心，或我手写我事，言之有物。
他说的或是引用的这句，正是指出了小说“写什么”和“怎么写”。
其实我大多都是写实，但是写实中往往加进去感性的东西。有时还会写得如梦如幻。也许别人读不懂了。
但是小说一定要别人读得懂吗？
我想把小说写成诗体小说，但反过来看，有时候还不如写几行叙事诗来劲。
最近又读了几篇外国小说，研究了小说的开头，觉得如何写好小说的开头很关键。是如何能让读者感兴趣读下去。
如果因为一个随意的烂开头，而让读者只是一眼扫过，没了兴趣，那等于是作者为读者关闭了窗户。
尤其是在现代快节奏中，谁也不会耐着性子去读废话。除非你的小说真的写得好，从开始就能吸引读者的眼球。
而开始的特写，是要留一些伏笔，想让读者继续读下去。好的小说开头，并不需要华丽优美的语言，而是一种多棱镜多层次立体感的融合的简化形式。 也许一切都归结于一个简单，才更有意义。
看似一句平常之语，但是却使文字的开头有了一种稳定的感觉。好比武林中高手过招，出手就是一个最简单的起势，看似平凡却暗藏玄机。
也许我这样打比方并不恰当。文学毕竟不是武侠，文学社会比武侠江湖更繁杂乱象。文学没有“武林盟主”，但文学本身也有它的约束性、自律性和规则。
因为表达的是思想，是思想，就必须有一个衡量的标尺。虽然它有一定的准行和社会价值。但这一准行，正在“文学的规范”中，逐渐丧失了文学原有的精神和艺术自由性，文学正在走向读不懂，游戏化，规范化。
读不懂是因为作者规避了一些写作的自由属性，进而走一条读者读不懂的“自由我之路”。
游戏化是因为第三条路，可以幻想，可以穿越，可以科普。而规范化就是体制文学。它正在继承和发扬着“文学精神”，而没了思想和灵魂。
竟然从谈写小说开始又扯远了。
小说有小说的准则。小说主要是以叙事来完成，其中也离不开描写，小说也不尽只有一种逻辑，要么写现实要么非现实。但两种之间常常会相互交替，互为偶然或必然。除非虚构小说外，虚构的小说看上去往往比非虚构更合理。那是作者赋予了虚构的现实，假说存在的合理性。
如哲学家笛卡尔说的，我思故我在。那么从一体的角度来看，小说可能并不存在现实或非现实的创作，而是创作就包含了现实和非现实。
小说在形成的过程是虚幻的，但完成后是真实的。作者在写作的时候是真实的，而在作品完成之后，他是“虚幻”的，而他的作品，却成了真实性。
因此《镜片》在写作前是[现实+虚构]，在写作完成时它却变得真实，而作者“我”，反而倒觉得自己处在了某种“虚幻”中。
但是惦记开头的叙述描写，怎样才能更吸引读者，我不得不又重返现实，将“虚幻”还原真实。这也许就是小说虚实一体的最好体现吧。
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