我愿做一个寂寞的舞者

我愿做一个寂寞的舞者

     

    我对诗歌的认识，说来很早，在我八九岁也就是上小学三年级的时候，偶然得到了一本唐诗册子，带插图的那种，当我翻到第一首诗，李白的静夜思的时候，我就被深深地吸引了，当时我稚嫩的心灵里突然涌出一种感觉，原来，话还可以这么好听的说，如此的朗朗上口……现在知道了，那就是初心，初心的魅力，不用我说了，于是在我家破旧的门前，经常会有邻居看到一个小脑袋，摇头晃脑地在背诵唐诗：窗前明月光，疑是地上相（xiang）.……这便是我与诗歌的初识。

      后来随着年龄的增长，知识的积累，对诗词的爱好有增无减，几近痴迷，凡是到手的诗词基本都要努力背过，也不管其中好多字我都认错了！后来老师也告诉了我，那是霜不念相。可笑吧，背了一年多，一直都是疑是地上相。

      不过除了错字以外，在那个物质贫瘠的年代，诗歌给我带来的大都是很多意想不到的快乐，尤其是通过对诗人的了解让我认识了狂放的诗仙，忧国的诗史，豪放的东坡，风花雪月的柳永……等等等等，对他们诗词读的越深，他们的形象就会愈发的鲜明，仿佛活灵活现，栩栩如生的吟唱在我面前…… 

        期间，最让我有成就感的一件小事，我至今记忆犹新，那是在小学三年级的课上，老师普及课外知识，当老师提到岳飞的满江红时，我随口念了句怒发冲冠，老师很惊讶，让我站起来背诵，当我流利的背完满江红以后，老师连呼啧啧，说这个孩子以后肯定会有出息，其实，老师也有看走眼的时候，不过那时在小伙伴们充满羡慕的眼光中，我的确是得意了很长一段时间，而且这也更加加深了我对古典诗词的热爱……

  熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，就这样，慢慢的我也开始了我的文学梦想，经常把自己漫化于各种诗词人物之中，时而是不破楼兰终不还的将军，时而又是雨打梨花深闭门的才子，一会是大江东去的豪迈，一会又是寸寸柔肠的婉约……总之，极尽诗词意淫之能事，且到如今都乐此不疲。

        不过，虽然高中就已经发表过文章，但对于诗歌却从未敢染指，直至后来接触到一些新诗，也就是现代诗，觉得好写，才开始写诗，写来写去，也没什么好的作品，唯一的认识就是现代诗和古诗词差距实在是太大了，至于差多大，我也没认真总结过，反正一看现代诗，就会想到相同题材的古诗词，那感觉，真的只能说，同样是诗，怎么差距那么大呢！而我，折腾了几年，除了写了几首不入流的小诗外，一无所成，最后，我还是回归了本性，爱我所爱，去尝试着写诗填词吧……

      刚学写古诗词，我二十不到，却目中无人，豪情满怀，俨然是要当豪放派的架势，一天不是中流击缶，就是弯弓射胡的，写了一大堆，直到有一天，个人感情出现了重大事件以后，我突然发现，自己只是一个扔进人堆就消失不见的小人物，非常的渺小和不堪一击，未经风雨，却空谈豪放，那是多么的可笑！于是我烧毁了那些“英雄词”，收敛了自己的不羁，只静下心来，跟着感觉而不是刻意的去写，总算进入了正轨……

        这么多年的摸爬滚打以后，我也对诗歌有了自己的一点认识，虽然很浅薄，但作为一个业余舞者（诗歌的舞者），也很想说出来与大家分享一下，至少我还有近700多的诗人粉丝，虽然大多都是和我一样的非主流选手，但我们对诗歌的爱好却是坚贞执着的…

      其实，从诗歌起源来说，诗歌都应该是可以吟唱的，所以我认为诗歌应该以浅近， 简洁，讲韵律为主，当然现在新诗泛滥，大多也很浅显，但我主要还是说我们的古诗词……因为可以吟唱，所以上至才子佳人，下到樵夫农妇，皆可作诗！所以诗歌的门槛是很低的，看看现在的新诗，随便呻吟一下就是一首，要是无病呻吟，那就是高手了！但，辉一直以来都认为，门槛低并非是低俗，恰恰相反，因为写的人太多，泥沙俱下，所以要写出好的作品尤其需要出众的才华和深厚的诗词功底。

    但可惜的是，现世的大多数写诗的人，不知学习，却都在刻意的把诗歌神秘化，这是非常浅薄和无知的，装神弄鬼，云遮雾绕，神秘玄虚，不知所云，无病呻吟者，大行其道，比比皆是！这是诗者的悲哀，更是时代的悲哀！当一篇作品，一首诗词，不能让读者清晰地进入主题，而是非常莫名其妙的看几遍也不知其意，只有一些所谓的评论家却对其大加赞扬的时候，我认为这基本上已经失败了！但是，现实残酷的告诉我，做作是主流，沽名是动机，逐利是目的，我曾因为一次征文哀叹过，我个人觉的我写的比一等奖好多了，可仅仅只是个入围奖。后来见的多了，也无所谓了！我只是一个头衔很少的业余爱好者而已！没有实力也不屑于与他们争论，毕竟他们是靠这个吃饭的，而我只是业余爱好而已……

      其实，每一首诗，只有诗人本身是最好的解读者，一首诗，无外乎或咏志，或叙事，或写情，或写景等 等而已。诗者只是高度的概括和提炼罢了，真正流传千古的诗词，盖莫若此.这和作者的生活及社会经历息息相关，试想下，如果没有宦海的大起大落，何来苏轼的豪迈与奔放，而一生不得做官的柳三变，因整日的混计于烟花柳巷，所以自然成就了其一生的杨柳岸晓风残月的婉约，而最为突出的李清照因前半生养尊处优，而后半生颠沛流离，所以其诗词则是婉约和豪放兼而有之……

      其实，不管是忧国忧民，慷慨激昂的豪放词，还是风花雪月，朝露晓风的婉约词，他们都是在表达诗者对国家，人生或自己生活的一种真实情感的流露，都是无可厚非的，一个时代有一个时代的潮流，乱世金戈铁马，盛世风花雪月。这是人之常情，也是诗者无法逾越的大的时代的环境限制，

      我曾有一句名言，当然是所谓的名言，宁可让蠢货做官，也不可让蠢货写诗。可是现实却是，看不惯蠢货写诗的我们这些人越来越孤傲，也越来越脱离大部队，成了蠢货眼中的另一种假装清高的蠢货。别的牢骚我就不发了，我一直坚信，大浪淘沙，一切都将过去。而我，仍将坚持自己的初心，和诸位一起，在诗词的舞台上做一个寂寞的舞者，哪怕观众寥寥，即使只剩一个文妹妹替我鼓掌，我也将一直坚守下去，因为那是我的梦想……

      我情愿在诗词的角落，默默无闻的做一名业余的寂寞却矢志不渝的舞者！