精灵宝可梦、神奇宝贝、宠物小精灵、口袋妖怪……当时的精灵宝可梦火得一塌糊涂，一时出现了很多种翻译的版本。不管有没有经历红白机或者任天堂的时代，也不管是否在观看动漫时争着说出怪兽的名字，人们总会对这个IP感到十分熟悉。
头顶精灵宝可梦这样一个大IP，导演罗伯·莱特曼的压力可想而知。尽管他曾有执导好莱坞动画《大战外星人》的经历，但这次他面对却是一个完全不同于好莱坞动画的风格：来自日本的强大的动漫和游戏世界。精灵宝可梦不管是在游戏行业还是动画产业乃至电影行业（剧场版）都取得了前所未有的成功，想必《大侦探皮卡丘》的很大一部分观众是宝可梦的忠实粉丝。所以，在宝可梦现有的十分完整的精灵世界设定下，如何最大程度地保留二次元世界的特点，进而巧妙地将这个架构呈现在三次元世界，成了罗伯的一大难题。
相信很多宝可梦爱好者来到电影院时都带着期待但挑剔的眼光，生怕电影会毁掉原作。这些担心并非空穴来风，好莱坞的电影很擅长把热门的题材拿来不管三七二十一地以浓浓的美式风格来叙述故事。随着电影故事的展开，这些疑虑与担心将信将疑地褪去，但与小智的宝可梦世界仍有一段距离。
只不过，导演的努力我们有目共睹。电影里从“卡拉卡拉”出现的那一刻起，观众就一下子被带入到人类和宝可梦共处的世界，并无十分强烈的违和感。宝可梦之所以这么多年来一直备受喜爱，不光是因为不断更新迭代精灵们，更是因为在故事中的世界，人们和宝可梦互相依赖并追求梦想，这也影射了现实世界中人们与自然与动物和谐相处的美好愿望。而这个美好的宝可梦世界也在被原创们不断地细化变得更加生动。
根据电影里面出现的宝可梦，不难推测时间线基本处于动漫里的无印篇（初代宝可梦）和超世代篇之间。也许有人会问小智去哪里了，其实电影是根据任天堂3DS平台的同名游戏改编，这个游戏神奇般地没有让小智出现。而看完整部电影后，我们很容易将电影与《宝可梦剧场版：超梦的逆袭》联系起来。剧场版中的超梦就是在实验室中从古代化石中复活的宝可梦——梦幻的DNA中被创造出来。后来超梦摧毁了实验室逃到外面的世界并被火箭队首领坂木加以利用。电影的故事剧情基本与剧场版持平，其本身也没有太多可以吐槽的地方——二次元本身就应该是一个充满想象力的世界。也正是利用这一点导演非常隐蔽地混入了一些“美式宝可梦”的理解。
回到电影本身，很多人不禁感叹如今的动画特效和CG技术竟然可以把动漫角色塑造得如此逼真。这些技术确实是成功塑造虚拟角色的硬性要求，但事实上，真正让人惊叹的是罗伯和他的团队对于角色（包括虚拟角色）的设计和角色与场景的交互，从而给人一种皮卡丘就在我们身边的错觉。比如在城市的场景中，观众并没有觉得宝可梦是被镶嵌在背景中，换句话说，宝可梦的真实程度堪比真是存在于场景中。这也是为何我们看到皮卡丘、杰尼龟、小火龙、妙蛙种子、木守宫这几个经典角色时，瞬间被拉回到小时候那个宝可梦世界的原因了。
不难看出，导演罗伯始终在尝试致敬这部经典。在铁笼战斗的场景中，主角蒂姆尝试用自己的身体保护没有进入战斗状态的皮卡丘，被人说成是疯子。不过类似的场景也在动漫中出现过——小智曾无数次不顾危险地保护受伤的皮卡丘。这个场景中导演也有意安排训练师指挥宝可梦使出技能的你来我往的回合制战斗模式，此处也是在致敬任天堂的口袋妖怪系列。
再有，尽管电影中的皮卡丘有着一个集说学逗唱的搞笑性格，似乎有违其原本的可爱形象，但当超梦在电影结尾道出皮卡丘的秘密时一切都说得通了，而且这个皮卡丘仍然是我们所熟知的皮卡丘。在最后与超梦的战斗中，皮卡丘也终于有了以往的战斗能力，并使出了可能是宝可梦系列最让人激情澎湃的两个技能：“电光石火”和“十万伏特”，并在这一高潮中结束战斗。对于宝可梦“小白”，这部电影可能只是一部视觉盛宴，可对于资深“宝可梦训练师”们，这部电影则让他们不禁回想起“大师球”、“梦幻”、贯穿一百多集的OP和ED、“口袋妖怪火红/叶绿”这些再经典不过的宝可梦元素了。也许，罗伯·莱特曼他自己就是一个宝可梦“训练师”。
对于资深宝可梦玩家来说，这部电影远未达到他们心中的宝可梦世界观。毕竟在他们心中，宝可梦的世界是几年甚至十几年以来的一次次收服、升级、训练、战斗形成的。但《大侦探皮卡丘》绝不是一部单纯消费粉丝情怀的电影，其制作的用心程度也有目共睹。它也让我们看到了宝可梦从二次元到三次元的跨越。宝可梦世界很难仅凭一部电影就展现得淋漓尽致，但我们也看到了有人在尝试由动漫到真人电影的尝试。这部电影所架构的世界给人以一种温暖的感觉，同时我们也看到了一个更饱满、更立体、更真实的皮卡丘。不只是怀念，更多是惊喜。多说一句，也许我们也可以思考在现实世界人类如何与其他生物更加友好地相处。
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