“大咖分享课”是啄木鸟文学院举办的一个活动，旨在邀请一些优秀创作者总结自己的创作经验，促进交流，进行分享。这也算是我的小小的心愿吧。聆听优秀者的感悟，和优秀者交流，自己也成为优秀的人。
离九思老师是传说级别的大神，是我时时仰望的存在，也是小伙伴们特别崇拜的偶像。于是，我自告奋勇去邀请九思老师，内心却是一阵惴惴不安。没想到九思老师平易近人，很爽快就答应了。主题很快就定下来：小说创作的“线”性推进——从《丹心碧血饮长安》和《大刺客》说起。
下面是分享课的内容整理。
主题：小说创作的“线”性推进
分享人：离九思
时间：5月28日晚上8点
主持人：让我们以热烈的掌声欢迎九思老师。九思老师的“神”一样的传说，大家都听说了，我就不介绍了。先请九思老师谈谈自己的创作，主要是小说的“线”怎么推进。大家欢迎。
离九思：感谢大家来和渣离共同探讨写作问题。（注：在渣渣年、渣渣鸟、渣渣萝的感染下，九思老师喜获昵称“渣渣离”一枚。）之前请卓老师让大家先读一读《丹心碧血饮长安》和《大刺客》，那么我先问问大家，这两篇的共同点是什么？
渣渣球：古风
渣渣鸟：还带有浓重的历史感？以言情为主？
离九思：对。两篇文章的共同点：都是架空历史类古风言情小说。《丹心碧血饮长安》是一篇由主线和支线共同组成的架空历史小说。《大刺客》是一篇多点多线推进的半架空历史小说。
我们先看看什么是架空历史小说。架空历史小说顾名思义就是，也就是历史类的架空小说。架空历史小说可以细分为架空历史小说和半架空历史小说。也就是全架空和半架空。
架空历史小说的时代背景类似于历史上真实存在过的某个朝代，但实际上只是影射虚拟。这是凭借着一些历史资料，创造出虚构的新的历史世界。因为是虚构的历史背景，这样能避免真实的历史带给我们思维的局限。好处就是可以将这些不同时空的故事进行嫁接。
渣渣鸟：相当于捏造一个平行时空？
渣渣萝：秦始皇大战唐明皇？
渣渣龙竖起了三个大拇指。
离九思：对的。比如：男主角林若深取材于西汉卫青和霍去病共同的故事相结合起来，女主戚冕故事的来源是西汉郡主刘细君。卫青和霍去病大家比较熟悉，但是刘细君大家不太熟悉。在汉武帝时期，为抗击匈奴，汉武帝钦命刘细君为公主，远嫁乌孙，为乌孙王猎骄靡的右夫人，老猎骄靡死后，刘细君随从乌孙国风俗，又嫁于猎骄靡之孙军须靡，为右夫人，生一女后去世。我把这两个不同时代的人进行嫁接后，就增添了故事的可读性和冲突。女配安阳长公主就是卫青的妻子平阳公主的原型。费彧和费烨的原型是乌孙国猎骄靡和军须靡祖孙。大家比较熟悉的《庆余年》就是用的架空。
渣渣萝、渣渣鸟、渣渣郭同时竖起了三个大拇指。
离九思：半架空历史小说，是虚拟人物存在于真实历史之中。从小说内容上来说更侧重历史考究，较架空小说而言更严谨，较历史小说而言更戏说。某种意义上而言，可以当做通俗历史读物，引起读者对该段历史的兴趣从而深入探究。
渣渣萝：白蛇传？
离九思：那是神话故事或者民间故事。
渣渣萝发出明白了的“哦哦”声。
离九思：在《大刺客》里，聂政和聂荣都是历史人物，结局不可改，历史的情节不可改，于是只能通过穿越，把虚拟人物放到真实历史之中，这样来增加可读性。大家比较熟悉的半架空的代表作是《寻秦记》《回到明朝当王爷》等。
渣渣萝：坦坦尼克号大概属于半架空？
离九思：对哒。
渣渣云：我感觉我要重新好好学历史。
渣渣粥：我没学过历史怎么办？
渣渣鸟：自编历史，完全架空。（渣渣鸟随后抛出一个狗头。）
离九思：那两篇文章的不同点是什么？
渣渣萝：结构不同？
渣渣马：时空？
离九思：还有故事线不同。《丹心碧血饮长安》是一篇由主线和支线推进的作品。《大刺客》是一篇平行多线叙事，或者称为多点多线推进的作品。
从丹心碧血来说，重在主线支线推进。主线是贯穿一本小说整个全文的主要内容，也就是这本小说到底要讲一个什么样的故事。在传统的小说中，只是主题或者是中心思想，而到了网络小说之中，才渐渐的有主线这么一个概念。最初主线这一说法来自游戏，我们通常所说的游戏主线任务，后来被引用到网络小说之中。由于网络小说的篇幅越来越长，几百万字的小说比比皆是，在这么漫长的跨度中，一个清晰的小说主线可以帮助作者把握整部作品，而一个清晰的主线也可以让读者更好的阅读小说本身。
渣渣鸟：主线=故事核？
离九思：支线，又叫副线，副线就是小说故事主线的分支情节，是插曲，它只对某一阶段的结局产生影响，支线不能影响主线情节的发展。支线任务通常是为了提高你角色的能力以便能更好的完成主线任务而设定的。
渣渣粥拿起小本本开始记重点，其他一干人等也拿起小本本。
离九思：简单的说就像西游记中唐僧，取经是他的主线任务，而途中找吃打怪爱情什么的都是支线任务！又比如，丹心碧血里的遇袭，安阳把阿央送给皇帝，后来的朝廷风波，都是为了主线设置的一些情节。只是为了让主角光环更多。
就某些情况来讲，越多支线反而情节会更加精彩，同时也主要取决于，你这支线情节对主角有什么作用。如果主线的支线过多而导致主线很久都没有完成，那么这支线有很多是废的。
比如西游记里各种打妖怪，九九八十一难的故事，都是为了彰显取经难。
渣渣萝：支线能让一个平淡的故事看起来跌宕起伏是吧？
离九思：为了让情节更丰富，实现这个主线更精彩。
渣渣萝：支线的表现意义在哪嘞？比如说要表现主角性格狠辣，写个支线，但没得到什么东西，这样也可以？
离九思：那就要选择一个能表现主角性格狠辣的，不然这个支线就没意义了。
渣渣萝：一个支线只表现一个性格，会不会觉得很水？
离九思：就要看你这篇小说多长。短篇不能太多支线。一点建议哈，短篇里如果人物多，线索也杂，这样很影响发挥，短篇就那么点空间，还是从小处着手比较好。一定要有留白。短篇不是写得越多人物越好，而且越精炼越好。人物不能多了，不然就太满了。
我接着说啊。《大刺客》是多线索、反复穿越的故事。因此我采用平行多线叙事叙事的推进方式。这种方式一般会用两条线或者是三条线，通常两条线的多一些。因为三条线可能会受控于时长，需要你讲故事的水平更高一些，要不然你容易把控不住，反而会剪的乱。
渣渣萝：一般一万字以内，大概主要塑造几个人物比较合适啊？
离九思：我觉得四五个就够多了。大刺客就写了四个人。都觉得太满了。
渣渣年：留白是不是就是不要全说出来？
离九思：是啊，有些东西可以借用其他表现出来。不要陈述出来，让大家意犹未尽。
渣渣萝：留白我觉得就是卓老师常说的“戛然而止”。
渣渣年：我就习惯于啥都说出来。
渣渣云：我就是忍不住啰嗦。
渣渣心：生怕没说明白。
渣渣年：虽然知道是不好的，就是忍不住啥都叭叭叭出来。
渣渣悦：我恨不得最后还要加上一句突出主题的话。
离九思：人物太多就显得太散了，也不能突出人物性格了。因为一条支线都不定能把人物性格给突出，再来十几个人，那就每个人都面目模糊。
渣渣岁：篇幅有限，捡着要紧的写。
离九思：我里面每一个人物都不是白写的，都有目的。为了突出主角而来。大刺客里除了两个主角（其实是四个人），还有一个配角。这个配角在古代叫严仲子，在现代叫严老师。他们也是同一个配角。
渣渣萝：所以短篇其实配角更像工具人，只需要立场，性格和情感可以弱化呢，类似一个标签人。
离九思：因为短篇就是说完一个故事，截取一段想要表达的东西来讲清楚。
渣渣年：还有个傻问题，主角不一定是好人吧？
离九思：当然不是。好人坏人不重要，只要是一个生动的人，能让我们受到触动的人。人性在环境下是可以转化的。比如一个孝顺的儿子不一定是忠诚的丈夫。人性从来都不简单。
渣渣萝：那我可以这样理解吗？人性就是一个人在一个具体的环境下，所作出具体的选择。
离九思：当然可以。
渣渣心：没有十全十美的人，也没有绝对十恶不赦的人。
离九思：这就是人性。
渣渣年：我想知道，剧情和主角形象，有说先确定好哪个再构造吗？还是相辅相成，不分先后？
离九思：我一般是这样，就是先根据主题写作的要求，构思一个大纲，然后思索一些情节来支持主题主线，我写的文章都是命题作文。所以都是先有主线主题，才去构思大纲。
渣渣年：因为都是自己乱构造写，所以很多时候不知道从何下手。
离九思：那你先定个基调，写什么？要表达什么？我思索大纲的时间要远远超过写作的时间。
渣渣萝：能不能提一个无理要求，能否分享一下你的小说大纲。
离九思：我就是心里思索。
渣渣萝：都在脑子里呀。
离九思：然后开会时候摸鱼，在笔记本上胡乱画。下次我把这个胡乱画的大纲给留着，很像一个作战指挥图，就是各种箭头符号。
渣渣喵：偶想问个问题，九思老师是怎么静下心做到一篇文写三个月的？
离九思：因为我从小就不专心，做事很马虎，所以，写一阵子就休息一阵子。下次想起来了又写，或者伯乐催促了又写。
渣渣年：那不会断了吗？
渣渣萝：有纲不怕。
离九思：有时候作战指挥图都被我扔掉了，就忘记了。所以又开始写大纲，继续想，然后再接着写。
渣渣年：前面写的不会被推翻吗？
离九思：没推翻的叫续写，推翻了的叫转折和伏笔。
渣渣年：原来这就是俺和大神之间的差距。
离九思：比如丹心碧血我写了好久，都快忘记前面写什么了，再看一遍前面的，然后续写，我最大的特点是能够无缝衔接。我感觉自己就是裁缝。
渣渣喵：偶还想问，怎么做到不删文？
离九思：必须删除，这个不能将就，务必做到为主角服务。我写的独孤九剑刚开始是1.5万字，删除到了9300字。我喜欢多次阅读，确保能删尽删，能够一个字说清楚，就不要两个字。大刺客写完是两万字，发出来之前被我删除到了1.1万字，删了9000字。
渣渣喵：偶还有一个问题，每次写完都会能感觉到自己写的有问，但是又不太能说清楚，不知道改怎么办？
离九思：先按照自己想到的全部写完，最后通读之后再一并删除。你写完后休息一阵子，再回头看这个文章，会找到感觉。文章不怕写，就最怕不敢删。送大家三个字，狠、准、稳删除多余的部分。
主持人：好了。咱们分享会将近2个小时了，很晚了，而且九思老师也很累了。今天的分享会就到此结束啦。感谢九思老师的热情分享。
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