曾小云（跟曾老师同步写征联讲师）
声律启蒙，作者拍摄
一、短。就是从短联写起。
由简单到复杂，这是写作的一般规律。其实写好短联并不简单，但短联文字少，句式不复杂，很适合练习对仗的技巧、炼字的手法以及精炼的表达。初学还是以写短联为主，慢慢过渡到中长联。
二、实。就是要言之有物、稳切题目。
要让人不难理解你要表达的是什么实在的意思，具体的主题。不能纯粹玩文字技巧，也不能耽于堆砌辞藻。每个词语都要有准确的含义，最好使用之前查字典辞典。意思能够让人明白，即使语言平实也没有多大关系。同时，要能够紧切所写对象，体现所写对象的特点，而不能离题万里、浪费笔墨。
三、顺。就是语句通顺、衔接流畅。
词语之间，分句之间，上下联之间，要畅达无阻。有学员的习作，一个简单的七言，前四字和后三字组合一起，不知所云。前后分句之间，意思也相差十万八千里。上下联之间距离拉得太远，不能体现联。还有的领字过多、句式长短搭配不合理，导致气脉不畅。这些都是初学者容易犯的毛病。
四、形。就是用形象说话。
对联虽然并非全部都是写景抒情（如格言联有些纯粹说理），需要形象，但鉴于不少学员的习作堆砌口号、缺少形象，我要特别建议用形象描绘景物、塑造人物。拿到一个题目，首先把口号标语一类的词语排除出笔下。什么样的是形象的词？从感觉角度来看，就是那些引起我们感官反应的词。比如诉诸视觉的颜色，诉诸听觉的声音，诉诸嗅觉的气味，等等。从词性角度来看，一是具象名词，通常构成诗歌的意象；二是动词、形容词，往往是炼字的重点。从修辞角度来看，就是比喻、拟人、夸张等手法。如何将缺少形象的词替换成相对应的充满形象的词？举个例子。比如人民，这个词肯定是一个好词，也是一个大词。但由于其经常出现在政治报告中，政治色彩浓厚。通常情况下，人民这个词不适合于诗歌和对联中。如果要表达人民这个词蕴涵的意思，那就要转换成另一个有形象的词，比如苍生这个词，就形象多了。大家比较一下是不是呢？刚才讲的是通常情况。但并非绝对禁止。如果人民一词不会让人想到其政治含义，而且有其他词相互搭配，那就可以使用。比如我清明节期间写的挽江西赣州籍凉山扑火烈士丁振军联【创作手记|为凉山扑火烈士群体和江西籍烈士写挽联】：“飞鸿报七月拟归，噩耗忽传，门闾朝暮眼空望；化鹤去千年重返，灵舆所到，城郭人民泪若倾。”城郭人民，源自《搜神记》“城郭如故人民非”，与化鹤同典。城郭与人民，类似于当年的刘国梁与孔令辉，是黄金搭档。
五、精。就是精益求精，反复打磨。
我多次强调，与其一口气写10副对联，不如一副对联写10遍。你会发现，你每写一遍都能进步。第一稿和最终稿相比，你会发现简直是地下与天上之别，是丑小鸭与白天鹅之别，有着脱胎换骨的嬗变。像前几天指导乐天杯征联【延伸阅读：征联写作指导|首届“乐天杯”征联写作思路指导】，一位学员写白居易的对联，修改了至少有九稿。其中第九稿是在已经投稿之后我想到两个字，又让他修改定稿的。另一位学员的白居易对联稿发在训练营群里，大家都见证了修改完善的过程。还有一位学员的茅台酒对联，发给我修改十多稿了，还没有投出去。我希望把它的亮点打磨成最亮的状态。
六、严。就是我经常讲的严进宽出。
入门就要严守格律，尤其是对仗。对仗是对联区别于其他文体的重要特征，是对联的看家本领，应该好好琢磨，求工求巧。虽然不能一味求工，但在无太突出亮点或非此不可的情况下，如果不注意细部、小类的对仗，对联的特点和优势就不能体现出来。在一对一指导过程中，我发现不少习作，名词相对太宽了。专有名词、时间名词、颜色词、身体部位、动物、植物等名词相对，一般要求工对的，但都没有注意到。本来偶尔一两个宽一点也无妨，但学员似乎没有意识到小类、细部对仗的特别要求，以为只要是名词相对就行了。在这样思想指导下的对仗，难免对得过宽，从而失之于粗疏，不能体现对联对仗的特点和优势。所谓宽出，就是当你写到一定水平的时候，你可以游刃有余、随心所欲了。
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我们的口号有六个：
端端正正学清联，大大方方写征联；
一个人走得快，一群人走得远；
感恩遇见，感谢信任，感奋同行；
各是其是，各美其美；
让每一位学员都有获得感；
给我一丁点微光，把你点拨到最亮。
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