昨晚看了《归来》。别人都说这电影是催泪弹，可我没哭，我想感动不一定要哭吧。陈道明一慣的不动声色的有范儿。我很喜欢，巩俐比较适合演质朴的，表面内敛，实则倔强热烈奔放的，比方说九儿，秋菊，四姨太。这个片子中的琬渝内敛中有执着。张艺谋本身学摄影的，也是经历过“文革”的，影片色彩怀旧，老物件很真实。这些对他应该是驾轻就熟的吧。还有跟我同名的女二。感觉这个谋女郎会是章子怡第二。开始出场非常让人惊艳，这种惊艳不是指她的美貌，是五官分明的脸，英气勃发的身姿，还有咄咄逼人的野心。
影片前半部分紧张节奏快。对于被好莱坞大片浸染的一代来说，这种节奏还马马虎虎。后半部分稍显平时，生活化的记录，这符合张大师的纪实的特点。特别想多说一下陈道明的表演。因为先入为住对他的喜欢，，无论是他前半部分落魄逃跑的表演，还是后半部分平反的知识分子的妆办，都特有味道，不觉得是演，觉得就是他骨子里的。特别特别喜欢他读信的那一段。
影片主打爱情温馨牌，弱化了时代背景。借了原著小说的壳，开启的是全新的故事，原著有大 原著中有大量男主人公在青海改造自然景观和生存状态的描写，尤其是生存状态，有作者对人在那样状态的怜悯及对文革的批判。影片所展现只是小说的一个潜在的副线，小说中从未正面描写过。 这次国师张艺谋走的似乎是 ‘韩剧路线’ ”在我看来，不是的。韩剧里失忆的女主角最终会记起所有的事情，再幸福地跟男主角愉快地生活在一起。但《归来》的主角们执着地选择忘记，为了让生活继续下去，他们必须给自己建造一个虚假记忆的乌托邦。似乎又有美国电影《初恋50次》的影子。但不可能有老美的喜剧无厘头。
片子里那种“纯粹而伟大的爱情”不是时代的礼物，也不是陈道明和巩俐爱得特殊，事实上它处理得有些虚，巩俐对陈道明的执着也是一种乌托邦式的创伤避风港，在思念和等待里她可以遗忘自己的渺小，遗忘被迫受辱的经历。而陈道明对巩俐的回应也掺杂了半分赎罪的意识和半分时代变局里的自暴自弃。
我想说你看了小说，再看电影，可能会有些失望。不是职业影评人，普通观众我们可以宽容些。
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