已经记不起是什么时候开始听贝多芬的了，只是依稀记得高中音乐课本里那首《欢乐颂》和在大学里花了好几个日夜才下载完的《贝多芬全集》。
离开大学一年之后，我开始整理自己的“贝多芬历史”。小学语文课本里的《月光曲》，一个我宁愿相信为真的美丽的误传，课上老师给我们对比起贵族气质的莫扎特和不修边幅的贝多芬，从他的语气中能够看出来，他是偏向贝多芬的。那年，老师26岁，今年，我跟当时的他一样。初中，家里有了VCD播放机，在一张盗版的光盘里第一次听到“Mi-Mi-Mi-Do, Re-Re-Re-Si”，当时只是觉得好听而已。高中，在经过一系列的心理斗争之后，终于从依旧吃紧的生活费中拨出了24元钱买了两盒古典音乐磁带，里面便有贝多芬的《命运》、《田园》、《致爱丽丝》和《土耳其进行曲》。
人人都听过《命运》，但不见得人人都听完过《命运》。那几个铿锵的“命运敲门”之音只是《第五交响曲》的第一乐章，其它三个乐章似乎被掩藏在第一个乐章的光环下，实则照样动听。特别是第四乐章中“通过抗争战胜命运”之后宏大明亮的管乐，使人力量顿生，鼓舞失意之人。
电影《超级战舰》中讲到人类向外星球发送信息，其实人类确实这么做过。1977年，美国发射的“旅行者1号”探测器上便载有人类的信息，有文字，有图片，甚至有美国总统的讲话。此外，一张时长90分钟的铜质唱片不停地向太空播放着不同形式和风格的代表性音乐，其中便有贝多芬《第五交响曲》的第一乐章。
18世纪的欧洲是个启蒙的时代，也是法国的时代，当拿破仑的铁骑踏遍欧洲的时候，深受启蒙运动影响，怀揣“平等、自由、博爱”的贝多芬将拿破仑崇拜为英雄，以为这个年轻的将军能够给欧洲带来共和。此时的贝多芬开始创作《第三交响曲》献给拿破仑，他甚至都在歌谱的扉页上写好了“献给拿破仑.波拿巴”。但是，拿破仑背叛了革命，自己将皇冠戴在头上，做了法兰西皇帝。贝多芬得知之后说道：“他也不过是个凡夫俗子”。愤怒的他索性撕掉了《第三交响曲》的扉页，重新写上“献给一个英雄”，于是《第三交响曲》也被世人称为《英雄交响曲》。
这是一个多么回肠荡气的故事。
在《英雄交响曲》中，贝多芬并没有直接树立一个英雄形象，而是采用与《命运》相同的”先苦后甜“的创作方式。在被他自己称为《葬礼进行曲》的第二乐章中，沉寂悠缓的单簧管哀悼着英雄的死亡，这正好为之后的”英雄复苏“写下伏笔，于是在第三乐章中，英雄重生了，胜利了，骑着高高的战马凯旋了。一阵节奏急促的弦乐将英雄凯旋推向了高潮。而当人们认为英雄凯旋后，整部交响曲也应该顺理成章的结束的时候，第四乐章伴着凯旋之后的欢呼，群众的狂欢紧接而至。听说钱学森老前辈在生前尤其喜欢听贝多芬的《英雄》。
贝多芬是具有反抗精神的，一次他与一个侯爵迎头相遇，照理他应该摘帽向侯爵鞠躬让路，贝多芬按压着帽子，昂着高高的头从侯爵的人群中穿走过去。另一次他对着一位公爵说道：”公爵过去有的是，现在有的是，将来也有的是。而贝多芬只有一个！“ 而萧伯纳也在《贝多芬百年祭》里写道：“他是反抗性的化身。“
第一次听《悲怆奏鸣曲》是在大学宿舍里看室友玩劲乐团游戏。与柴可夫斯基的《悲怆》比起来，贝多芬的似乎不那么”悲怆“，带有小夜曲风格的第二乐章是在咖啡馆里能经常听见的，之后的第三乐章是一连串快速明朗的钢琴声。在学校那没有暖气的被窝里，我不知道听了多少遍。
贝多芬的一生是痛苦的，童年时有逼他练琴的酒鬼父亲，而成人之后又饱受耳聋的困扰。他的所有9部交响曲都是在他患有耳聋疾病的情况下创作出来的，而在创作晚期，他已经全然听不见了。如果贝多芬没有耳聋，能创作出这么多优秀的作品，都已经非常伟大了，而更伟大是，很多作品都是在他耳聋后创作出来了。对于一个音乐家来说，失去听觉是多么可怕的一件事情。
1824年，贝多芬的最后一部交响曲《第九交响曲》在维也纳首演，此时的贝多芬已经彻底耳聋。演出结束后，他已经听不见观众的鼓掌声和欢呼声，身边的助手将他扶过身来，他才得以看到几近沸腾的人群。电影《复制贝多芬》里也描述这个场景。一般的皇家贵族驾临，人们最多也不过鼓三次掌，而这次，一阵又一阵的掌声使会场开始失控，不得不将警察叫来维护现场秩序。
《第九交响曲》中最有名的是第四乐章，也是人们熟知的《欢乐颂》，弦乐由低音到高音，一遍又一遍的重复着那欢乐旋律，最后，人声登场，合唱席勒的《欢乐颂》——后来欧盟的盟歌。我也试图学着男中音的美声唱法在不同的场合唱起《欢乐颂》，虽然自己的音域极其有限。
有人统计，贝多芬的音乐在世界上从来就没有停止过，我是相信的。罗曼.罗兰应该是喜欢贝多芬的，他的小说《约翰.克里斯朵夫》便是以贝多芬为原型；而在《贝多芬传》中，他这么写道：“一个不幸的人，贫穷，残废，孤独，由痛苦造成的人，世界不给他欢乐，他却创造了欢乐来给予世界！”
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