了解作家的成长经历，不禁让我再一次有感而发：这个行业很残酷，门第决定了你的生活体验（这决定了你能不能写出富裕生活、贵族生活、以及作品气质和底蕴）、师承（这决定了你能不能有人提携、宣传、高评你的作品，有点像买家秀，明星给你的作品提供买家秀，效应又快又大）、家境（这决定了你能不能安心搞创作，还是去工厂打工）、毕业院校（人脉、文化底蕴、社会机会…）。以及健康的身体（能不能熬到你拿奖，谷崎不死，川端拿不到诺奖；三岛不死，安部公房不死，大江健三郎拿不到诺奖）。
比方说日本部分作家为例，家境贫寒出大作家的概率很难。不过也有特例，以樋口一叶为例，在森鸥外看来，她是日本最后的才女，真正的诗人，可是樋口一叶，没有师承，没有背景，没有学历，没有钱，又是家里长女，天天要为一家子的饭钱着想，还能一己之力立足文坛，可谓是难上加难了。如果不死的话可能会改变日本文学史，至少她的作品是一股清流，可以中和掉一些日式里的自然主义、颓废主义、虚无主义、暴力美学…可惜死的早，再加上大正时期的作品和白桦派又被压制，为数不多的清流都没了，日本文学远看就是现在这个样子。
对比其他作家，看看他们的学历，东大都是标配。其中三岛由纪夫更是学霸，大学科科拿A，年纪成绩第二，貌似除了体育差一点，其他无可挑剔。反观樋口一叶的情况，高等教育是不可能了，她的学历非常低，只有小学辍学学历，尽管她成绩很好，依然要为窘迫的家境而辍学养家。生活疲累，又加上生病没钱看病，病情恶化最终把她拖死，但是樋口一叶的作品打破了这个命运，她能跻身为日本文豪，在于用生命作为燃料，穷且志坚，尽管柔弱，但是内心纯洁，这便是樋口一叶的伟大之处。
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