《阿飞正传》里最后一个镜头中，天开始亮了，今天天气看起很好，不知道今天的日落会是什么样子？梁朝伟在阁楼里伴着昏暗的灯光穿衣打扮完毕，准备出门，另一个阿飞的故事又将开始。
在电影《花样年华》里，已婚的周慕云和苏丽珍在一套公寓租房里邂逅，随后周慕云的妻子周太太和苏丽珍的丈夫陈先生勾搭在了一起。同是天涯沦落人，于是两个孤独郁闷地灵魂找到了彼此的慰藉。他们一起模拟自己另一半出轨的心理路程和实况，随后暗生情愫，但是彼此受制于婚姻道德的束缚一直没有说出来，最后只能错过将这段花样年华埋藏在记忆的深处。
电影一如既往的展示了王氏风格之美，但在《花样年华》里，这些美丽的画风却不是连续，没有一个像《阿飞正传》里火车窗外的长镜头，而这些省略的镜头给了我们想象的空间。
如开始周慕云到公寓租房子，与苏丽珍只是交错地对视了一眼，并没有任何交流，随后镜头便转到了他搬家的情景，中间发生了什么事情完全靠观众脑补。两人正式开始第一次接触时，苏丽珍手把在门边由于紧张不停的挪动，随后谈到借书的问题表明两人可以再见面，可能是苏丽珍真的相见他，也可能是她只想摸清周太太的行踪。随后周慕云拿着一张报纸下楼出门，如此晚出门，莫非是为了蹲点查看太太的行踪？这也只能由我们自己想象。
而周太太与陈先生始终没有真正露过面，大多数只是出现在两人的谈话中，少数出现在画面中的时候，也只是以偷窥般的镜头呈现他们的背影，他们是如何认识如何开始的？你也无法在影片中找到踪迹。苏丽珍在床底留下绣花鞋，没有刻意的向周慕云要，周慕云也没有送回，直到在新加坡这双鞋消失，便剩下他焦急寻找的身影，只发现了一个带口红印的香烟屁股，中间的心理状态也只能任由我们自己揣摩……
再者，影片里相同的画面会多次重叠出现，让观众把握不好其中的时间线，看起来比较费劲。其实王家卫将这些暗示全都体现在了张曼玉所穿的旗袍上。
苏丽珍买完东西回来，周慕云拿着报纸出去，这个镜头重复出现仿佛叠加上去，但是墙上的小广告消失，苏丽珍换了一身旗袍，表明时间已经在流逝去。两人约见吃饭研究模拟出轨的游戏时，三个镜头出现了穿着三件不同旗袍的张曼玉，说明他们已经将这种游戏持续了许久并且已经研究了好几个回合……
当然，所有的这些都是为周慕云和苏丽珍细腻的感情线服务的，1962年两人在香港公寓里初次相遇，由于相互被出轨，两个落寞的人被彼此吸引，找到了接近的理由，如借书、玩模拟出轨游戏、写武侠小说。也许是受婚姻道德的束缚，也许是性格使然，两人一直没有彼此吐露真心，最多也只是在一个大雨中的屋檐下的一句：我相信自己不会像他们一样，原来是会的。
也许是为了避免让苏丽珍陷入尴尬境地，也许是为了报自己被老婆出轨，1964年周慕云来到了新加坡发展，在这里她遇上了另一个陌生的苏丽珍和一直问他是否知道旭仔在哪里的露露。他将自己未说出的话对这个陌生的苏丽珍说了一遍，却只得到一句：您了解过我的过去么？随后回到香港的公寓，又再次与苏丽珍错过。
听说当一个人心里有个秘密不想让人知道时，他会跑到深山里找一棵树并在树上挖一个洞，对着洞口说出秘密并用泥土尘封起来，便永远没有人知道了。1966年周慕云来到了柬埔寨的一座寺庙，在一个和尚的注视下，将关于苏丽珍的秘密尘封在了树洞里。也许是一种忏悔，也许是一种告别。
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两人最终没有将之说出口，只能将深情寄托在一通幻想的电话中。
佛曰：一切有为法，尽是因缘合和，缘起时起，缘尽还无，不外如是。相遇和错过看似偶然，其中也蕴含着必然。即便将秘密埋藏在了洞口，你心底的念想也不会就此停止，它终将在未来的某一时刻苏醒从而再次让你悸动。
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