【江湖儿女】人就是江湖

导演：贾樟柯

主演：赵涛/廖凡/徐峥/梁嘉艳/冯小刚

类型：爱情/犯罪

地区：大陆

上映时间：2018年9月21日

“只要有人，就有恩怨，有恩怨，就有江湖，人就是江湖，你怎么退出”                                                                        

每个人心中都有一个江湖的样子，《江湖儿女》中，贾樟柯导演通过讲述斌哥巧巧的故事，折射了近20年时代变革下他眼中的江湖。

电影一开头的画面奠定了整部故事的时代基调，给经历过那个时代的观众扑面而来熟悉的味道，我是90年生人，那年我11岁，这就是我印象里的那个年代。

天地四方为江湖，世人聪明反糊涂。名利场上风浪起，赢到头来却是输

金庸老先生的这句话用来形容斌哥再恰当不过。

电影开头《男儿当自强》的背景音乐强行带了一波节奏，带我们进入到斌哥的江湖世界。

斌哥请来二爷，也就是关羽雕像，调停二人之间的债务矛盾，这一件小事塑造了斌哥鲜明的人物性格，也交代了巧巧事发枪支的来源；搞房地产开发的昔日二勇哥来求斌哥办事，有人谣传其开发的别墅中闹鬼，斌哥接下了这事并承诺解决；小年轻打伤了斌哥的腿，他一句“年轻有为”带过。这就是斌哥的江湖世界，出入有马仔、商人低头求办事，快意江湖。

之后在被小年轻恩将仇报、带人当街围殴的时候，巧巧从车中冲出，对天的两声枪响，救了斌哥，却也代表着斌哥江湖世界的结束。

剧中多次有暗示斌哥的江湖世界里孕育的新时代气息，譬如二勇喜欢的国标、留学生送的雪茄、那群不按规则出牌的小年轻，时代在变，人也需要做出相应的改变，然而斌哥沉浸在自己的江湖世界里，拒绝接受外界的变化，他眼中的江湖是脸盆兑酒、坐观《喋血双雄》的兄弟义气以及“我们这种人迟早会被干掉”的英雄情节，被时代淘汰理所应当。

巧巧为斌哥服刑期间，斌哥没有去探望，服刑期满释放，也没有去迎接；出狱之后巧巧一路波折来寻，斌哥更是躲着不愿相见。

巧巧报警之后两人宾馆中的相见，“我走出监狱大门，没有一分钱，没有一个兄弟来接我，我过去的马仔，坐着宾利，耀武扬威”、“我已经不是郭斌了，我是另一个人，我已经不是江湖上的人了”，说出这些话的斌哥，他的江湖世界早已崩塌；远走他乡不愿跟巧巧回乡是碍于男人的面子，“三十年河东三十年河西，我也不需要三十年”，此时的斌哥还是想着能混出个人样，衣锦还乡，证明自己还是那个大哥。

大同云中站，斌哥坐着轮椅落魄而归，并未能衣锦还乡，“知道我为什么回来找你么，因为在这个地方只有你不会嘲笑我”，在巧巧经营的棋牌室中，斌哥训斥年轻人不懂规矩，先上主食再上菜；当初的一帮仪式感的兄弟，判了刑、包赌场，都有了各自的生活，老贾孩子气般的君子报仇十年不晚，此时却只有巧巧挺身出头为斌哥打抱不平。看到这里不禁感叹，度过半生，一帮大老爷们却还没巧巧一介女子看得清楚、来的痛快，是何等的悲哀。

在当初斌哥教巧巧拿枪的地方，巧巧帮助斌哥重新站了起来。

2018年1月1日，新年星期一的早上，斌哥走了，只在手机里跟巧巧说了一声。

当斌哥放下了过往的江湖重新拾起生活，面对巧巧的“义”不知如何自处，却是只能故作洒脱的一句“走了”，然后悄然离开的吧。

红颜弹指老，刹那芳华，与其天涯思君，恋恋不舍，莫若相忘于江湖

电影中巧巧这个角色串联起了整个江湖的变化进程，从旧的江湖到新的时代，巧巧一身江湖气入骨，可以说巧巧才是电影中唯一真正读懂了江湖的人。

前半程的电影，情字串联起巧巧与斌哥之间的关系。

巧巧与斌哥之间的感情初始是很纯粹的，同厂职工、街道邻居之间普通恋情，但是斌哥一心经营自己的江湖，巧巧跟随在身边耳濡目染，一众小弟见面“大嫂”的称呼，让其有了也必须有作为大哥女人的自觉，可能这就是女人喜欢一个人能够为其改变自己的强大力量吧。巧巧给我印象最深的是在斌哥被伤到腿之前，在路边手中把玩儿牵牛花的拈花一笑，小女人的心态才是巧巧想要的生活，希望斌哥能够作为她的家属一起去新疆过常人的生活。

在能看到火山的那个地方，由于警察最近在查获民间非法持有枪支，巧巧劝斌哥扔了枪，斌哥却教了巧巧如何开枪，“我不是江湖上的人”，“现在你拿着枪就是了”，这支枪为之后巧巧入狱以及身份的转变做了强烈的铺垫。

巧巧入狱期间父亲的离去，斌哥的不来看望让她对斌哥的感情日渐消磨，出狱后几经波折的寻找只是想得到一个确定的答案，面对留学生以及刘家燕，她的冷静，其实是已经做好了最坏的心理准备，旅馆中巧巧得到了答案，跨完火盆去完晦气，“从此咱俩再没有任何关系”，这个时候的巧巧其实是很委屈的吧，有的时候心冷了，就很难再暖起来了。《有多少爱可以重来》这首歌两次出现，迪克牛仔的这首歌道尽了巧巧的内心世界。

有多少爱可以重来

有多少人值得等待

当爱情已经桑田沧海 

是否还有勇气去爱

后半程的电影，义字串联起巧巧与斌哥之间的关系。

自旅馆一别，巧巧回大同途中，在火车上遇到了满口胡话的徐峥，被其说动跟着其一起去克拉玛依，此时的巧巧只是想找到依靠开始新的生活，途中二人的互相坦白让巧巧明白这样的选择并不是自己想要的，于是中途下车，漆黑的夜晚在这个不知明的站台，恍惚中巧巧看到了废弃的大楼、漫天的星空以及星空中快速划过的UFO。以此为转折，巧巧的生活重新开始，她回到大同，回到斌哥之前经营的棋牌室，经营着与斌哥一样的江湖。

当斌哥坐着轮椅落魄的回到大同，巧巧接纳了他，并且尽心尽力照顾他，为其治腿，在与老贾因为旧事发生冲突的时候挺身而出，这一切已经不是出于情了，“你不在江湖了，江湖上的事儿，你不懂”，“对你无情了，也就不恨了”。这样的巧巧，独立，有情有义，导演选择通过这样一位女性角色的视角来表现眼中江湖儿女应有的样子，不得不说是别出心裁。

剧末斌哥在元旦离开，巧巧追出却未能发现身影，之后走回棋牌室靠着墙望着门外不知道在思考着什么，可能是对斌哥离去的失落，也有可能是对江湖不再的茫然，我不知道，导演给出开放性结局的目的可能就在于此吧，希望能够引发观众自己的思考，时代的变迁，我们是否缺失了什么。

杂言

贾樟柯的这部《江湖儿女》与冯小刚的《老炮儿》同样讲江湖，同样是新旧秩序的对立，却是从不同的视角去描述，一个是儿女情长，另一个是父子情深，之前写过关于《老炮儿》的影评，如果有兴趣的朋友可以去看一下。

时代的快速发展必然要牺牲掉一些东西，正如这两部电影中对于江湖的共同定义，其实就是一种秩序，只不过维持秩序的核心不一样，旧的江湖秩序靠的是义，新的秩序靠的是利，当二者发生冲突，那么矛盾就出现了，斌哥选择与新秩序死磕， 到最后选择离去；六爷却是因为儿子不得不选择与新秩序死磕，两部电影殊途同归。

有人的地方，就有江湖，归根结底，决定江湖是什么样的还是我们自己，如果这个问题我们想明白了，那么我想一切就都会简单很多了吧。