有些同学分不清什么是虚构故事，什么是非虚构故事。
像童话类的故事，我们可以明显分辨出是虚构的故事，那如果我们用真实新闻事件改编出来的故事，看起来就像有可能发生在身边的事情，那这种情况之下，怎么可能分辨它是虚构还是真实的。
坦白说，读者是分辨不出来，甚至我们在网上看到的一些新闻事件，我们都不知道是否真实发生过这样的事情。
我们谈到故事的虚构和非虚构，我们应该要从写作手法上对它进行理解，换一个说法就是这种写作手法是虚构手法还是非虚构手法？
故事事件的真假主要在于故事的表达风格。
举个例子来说明一下，比如我把自己的亲身经历写成了童话故事，在现实的经历里面出现了三个人物，我把他们变成了三只小动物，这个经历本身是真实的，但是我的写作风格是虚构的写法。
一些鸡汤类的情感故事，里面经常会出现我的一个朋友遇到过这样那样的事情，事实上那位作者可能根本没有这样一个朋友，也完全不存在这样的事情，但是他写的那个故事好像就真的发生在身边真实人物的身上，好像我们身边任何一个人都有可能会遇到这样的事情。甚至这篇文章的某位读者，就真的遇到了这样的事情，像这些事情看起来就像是在现实中很容易会发生的，而这个故事就偏向于非虚构的写法。
说到这里，大家应该知道重点在于你选用什么样的写作风格，这种风格会直接引导读者判断，这是虚构故事还是非虚构故事。
像童话类的故事，青少年很爱看的幻想类作品，什么穿越重生，仙侠玄幻之类的题材，这些明显就是虚构的风格，像故事会之类的故事，大多数也是虚构的风格，像《家庭》《知音》那一类的杂志，所记录的人物故事就是非虚构的风格，里面的事件有可能是真的，也有可能就是编出来的。
像周星驰的电影，我们下意识就认为是虚构的作品，里面会出现各种无厘头搞怪的情节，观众粉丝们就是喜欢这种味道，他们就是喜欢这种搞笑夸张的表演风格，只要这种搞怪不是特别的离谱，在大众可以接受的范围之内，电影越是搞笑越是有趣，读观众就会越是愿意去看。
像冯小刚的电影，大多数都是现代题材的作品，那电影里面也许会出现一些幽默的桥段，但是他不会像周星驰电影那种特别无厘头，特别夸张，不符合逻辑性的那种搞笑，在周星驰的电影里面，美人鱼绑架了男主角，这是非常合理的情节，冯小刚的电影里面美人鱼绑架了男主角就是不符合情理，观众就会觉得非常的违和。
所以当我们谈到故事的合理性，我们一定要看基于哪一类风格，我们所说到伏笔的用法就是我们写现代超能力的题材，在开头为了避免读者误会作品是现实题材，我们要留一个伏笔，告诉读者，这部作品是虚构类的题材，之后作品出现了一些超能力的情节，读者是可以接受的，因为在虚构的风格当中，这是一种正常的表现，如果我们先前没有留下伏笔，读者就会一直以为作品是写实类的题材，是非虚构的风格，这种情况下出现一些超能力的情节，读者就不可接受了。
这两种写作手法常见的特点：
虚构类的故事一般会出现很多奇妙的转折，也会出现一些巧合，这一类故事往往就是以故事情节的曲折有趣来吸引读者。
虚构故事的设定也是重要的吸引力，比如科幻故事的背景设定，玄幻作品的规则设定，这些作品的设定本身就很有趣，就能够发展出有意思的情节，比方说平行时空的设定，当我们听到这个设定，我们已经有很多东西可以进行想象，在影视和小说作品当中，关于平行时空和时空穿越的作品就已经有很多了。
非虚构类的故事，一般不会出现那么多的巧合，故事也不会出现一些幅度特别大的转折，这一类故事往往是以感情打动读者，会加强故事冲突的方式吸引读者看下去。
我们都知道，有时候现实生活比小说故事更加狗血，更加离奇，但是当我们以非虚构的手法来写这些故事，我们不敢写的太狗血，大家可能听说过这样的话，这些事情太狗血了，连编剧都不敢这样编。
真实事件非常离奇，我们反而会担心读者会误会，这是虚构的写法，反正我们不敢如实记录下来，可能还要稍稍改变一下，让故事看起来不那么狗血，不至于太巧合。
编故事不能出现太多的重复和巧合，这就是我们根据不同的写作风格，有时候要做出的一些妥协。
虚构故事的写法，相对比较自由，它的合理性基于我们设定的故事背景和相关的规则，当我们的故事设定是灵异故事，那么里面出现很多离奇的情节都是合理的，合理性的范围会更宽，限制就会少一些，非虚构故事要求会更加严格，要避免出现太多的巧合。
虚构故事比较注重有序性，注重情节的转折，非虚构故事注重情感，还会重点突出教育意义，这就是这两种风格各自的偏重。
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