因为对古典音乐的极度爱好，在这个大部分想要的音乐都可以在网络上搜到的时代，我仍然收藏了近千张古典CD，并且我的书架上颇有一些专门论述古典音乐以及音乐家的书籍，比如《游艺黑白》、《指尖下的音乐》、《论钢琴演奏艺术》、《听不完的历史》、《不朽的钢琴家》。。。等等，有些是我看过数遍的，因为这些书无论是在专业度上还是文学水平上都是上乘之作，我一直有个想法就是将我看到的一些东西分享出来。我不会只是摘抄书中的段落，所以称为书摘似乎并不合适，应该算是读进去后再用自己的方式输出吧。
第一个分享，我想贝多芬是一个不错的选择，不仅因为我爱他的作品，也因为无论您是否了解和喜爱他的音乐，他在古今中外的音乐史上的地位都是无法质疑和撼动的，有些人会在知乎上提出“贝多芬在国内是否被过誉”这样的问题，然而如果对古典音乐足够了解的话，会发现他无法被过誉，事实上，他在国外的声誉比我们想象的还要高。
在许多事情上，贝多芬大大超前于时代，曾有一位著名音乐家（具体是谁我忘记了）说过：“贝多芬的音乐不是历史，而是当代音乐，而且在可预见的未来，也会是当代音乐。”。
有人认为贝多芬只是个作曲家，也许演奏水平大大不如当今的一些钢琴家，这是非常浅薄的看法，贝多芬的钢琴演奏有空前的力量、个性和魅力，这是可以从他同时代的许多有权威地位的音乐评论家、作曲家、演奏家的文章中看到的。在许多方面，他甚至可以称得上是一位浪漫派钢琴家，尽管他所处的年代还尚处于钢琴演奏的早期。说他是集古典之大成，开浪漫之先河，毫不为过。
贝多芬是一个为了音乐表情而突破一切规则的人，他是一个按照管弦乐队的方式进行思维、并在钢琴上取得此种效果的人，当时他是孤独的，因为没有任何一个同时代的人如他这般创作，直到他的学生车尔尼的学生李斯特出现。
其实贝多芬童年时期的钢琴老师都谈不上很好，包括他那位企图把他塑造包装为第二个莫扎特的酒鬼父亲，贝多芬的可贵之处在于他超越了他老师教给他的东西。贝多芬并不像莫扎特那样5-6岁就开始创作各种交响乐、钢琴曲并由父亲带着周游欧洲进行巡回表演，但他在12岁时已经是一位惊人的即兴演奏家，并且在13岁之前已经写出了三部钢琴奏鸣曲。他视奏很厉害，12岁时在波恩乐队里弹大键琴、拉小提琴，有一次，因为钢琴调音没调好，差了半个音，他就干脆现场转调，把C大调改为B大调。
莫扎特比贝多芬年长14岁，差不多算是两代人，据说他听了这个少年的演奏之后说了一句话：“盯住这个年轻人，他会让世界刮目相看。”，贝多芬的演奏具有一种独特的个性，当时有评论说：“。。。大大不同于常见的对待钢琴的方式，好像他自己闯出一条全新的道路。。。有火一样的表情。”，据说当时早已成名的优秀钢琴家托马谢克在听过这个少年的演奏后，一连几天不能碰钢琴，因为自惭形秽。后来，托马谢克决定加倍努力练琴，然而脑海里的贝多芬的琴音却挥之不去。
贝多芬的即兴演奏光芒四射，他无论是否事先准备过，一个个乐思都层出不穷，仿佛忘乎所以，他会狠狠地敲击钢琴，当时颇为脆弱的维也纳钢琴的琴弦总是砰然炸裂，或者断掉琴槌，据说没有一架钢琴能幸免于难，脾气不好的贝多芬总是抱怨钢琴们不够结实，无法用他想要的方式尽情去演奏。
在一次公开音乐会上，贝多芬不知道为何一开始就暴跳如雷，几个和弦一弹下去，断掉六根琴弦。安东雷哈的回忆更是有趣，他说有一次贝多芬在宫廷里弹莫扎特的协奏曲，请他翻铺，但他大多数时候都在忙着把琴弦上紧，还有把卡在断裂琴弦中的琴槌弄出来，但贝多芬坚持要演奏完，于是他只能跳来跳去，一会翻谱子，一会修理那些东西。
钢琴学生都会很熟悉的克拉默说过，如果没有听过贝多芬的演奏，等于没有听过即兴演奏，贝多芬最著名的大弟子卡尔车尔尼说，贝多芬的即兴是如此出类拔萃，常使得听众热泪盈眶，他的乐思之新奇，之巧妙，有一种无法言说的魔力。
曾经有一个沽名钓誉的让那时代人受不了的钢琴家施戴贝尔特，跟贝多芬比赛弹琴，结果倒了大霉，饱尝了处于战斗状态的贝多芬的怒火。
（待续）
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