***1、诗，思也，诗之內容乃写诗人的意识流动，诗气势也，诗之气势乃人气质，精神灿烂，气节律铿锵，诗句短而力促，精神状态决定诗节奏，此先天之质，精神不爽，语言不畅或长句缓涩，有踉踉跄跄之摇走。诗意，事也，写诗人临事而情入，情感即韵自然而有，节奏于长短句体现。每个人皆可出自心诗，心曲。不多也，只是自己挖掘出来了。
***2、诗意求意味深长，隽永，这是诗的张力，一首诗读了，有没有余味？影响力和感染力？这知道吗？沭溪，我们写诗是我思我想，但是不是单纯记录，我们要考虑读者感觉气氛，对他有一起的感觉，有身临其境的影响。这也是我思考的，诗句似燃烧的木板，区别任何文学特色是诗的简约化妆，凝练词组演化，变异，生变化意思的借用，让词语灵活化了。诗句的木板得少，不能水分太多，这样子燃烧里火有烟，这又是我想知道的，学习，思考的，我真慕许多短诗作者，不过短写好也不多，有一次在''诗的影子''看到了一首短诗，写了极妙，看了几遍，写下比她诗多几倍感想。妙诗出于平凡人啊！我感觉自己不足。我想了很久了，是不是该关一下博反思诗？减少木板，控制火势，不把菜烧焦了。
***3、诗是动态图片，你的诗似动态图片。诗情画意的才有意境，然而，诗情画意怎么理解？我最初来读了尔短诗，发现了应该用图片喻比较好。没有色，但黑白里成全一种色感，就如写女人，一个裙代喻了。这是一个跳跃思维，友的跳跃思维丰富，每次看有一种感叹，作者联想丰满，奇巧，我远不如。然而，我发现这样丰富想象力效果，似乎也是缺点，太多从读者角度感觉反应会不会繁少简呢？诗简洁特点区别任何文学，因为短，简，凝，诗才有的灵活，诗才有的轻快，诗才有明朗、通律，于是，吸取诗学习，我注意短的形式。
***4、.诗意境由心造，随意写，意像灵活感，就是意境，意愿通真就是意味，意境应该是张力是求实的，求内在趣的膨胀，诗意境不能求张扬求浮的，男人求点实在，内存。不要泄露过多，内敛，隐秀也是必要的。诗意要冥想，超乎想象为读者认同，不能超乎想象之超乎，这样诗深奥莫测，也使人莫名其妙感了。诗味给人苦涩。像多积津少许多病，话多说津少，诗篇多话了，意像是多了，没有很好的递进，就有杂乱的感觉了。诗人一定先洞察力，观察能力不能没，想象力不能少，悟理性不能缺。写诗给人读，让读者通感诗意，同感诗意境，才能获得认同，让读者领会诗，就要引领，互动读者下功夫。一个人有张力要求什么？就是燃料一样内容，没有内容就空洞，没低气。一个人张力是要控制的，为人办事要控制热情有缩有放，因人由事，就像烧菜火要控制，火势力范围，强度，不能烧焦了。写诗文也一样，要知道内容的隐与露，表达的含蓄与直白，顺序的先与后，方法的简与繁，情与理控制，我喜欢作文秀情隐理，但凡为人，我又是颠倒为守理隐情，这里为人张力因势而行。为人求一个张力内修，少一些外面张扬。
***5、诗意境是要有张力，张力如火，为人要如火张扬，总要有燃料，火才能放开，热量才能传出，光明才能使人顾看，感染力与影响力是要求有内容的。一个人要有道德修养，为人做事能安慰别人，就是张力，感动别人，让人缅怀是一个人价值，一个人正能量的张力就是价值。诗与文写了隽永也是张力，是内容可以给人回味无穷，写出意味深长，当然作者有知识积累，学习去做，素材收集，提取要思考表达方法，化出张力让人开通，影响读者。写作灵感每个人有，就如山上山楂树，叶落，果坠都是有先后的必然，写作人灵感就似想得到山楂果，叶没落去摘不是熟透的山楂，叶落了，色猩红到什么程度依经验去摘，山楂果脱枝与落叶一样在地上了，就可叹了，灵感遗失如地上山楂果，是自己没及时摘吧！？
***6、写作人眼睛里，每个人都是山，有的人有人缘似山脉连接，有的人孤独是单身一座山体现伟岸，山有大小，有高低，有奇异的，有秀英的，有荒芜的，每座山有自己持性，各异风格。写作人有时候痛写才有读者乐!这是肯定的。就如写海，其实一种向往痛在心，但许多人快乐感应海潮洗脚一样凉爽，抚摸的触觉，其实，自己一个孤独海边椰树下写向往着，有恋人还有心情写吗？写作思绪是放开的，又是浓缩的，一个画面放与自己心界里放电影一样，但似写诗，用简洁文字来表达，有气氛描绘场面情节，但对点的细节反映精神实质不是没有刻画，写作是铺开画面，又得删除不能添杂物像人像的，写作人似磁铁，二极磁性集合互动心绪写，有时候写热烈用色调但借冷色格衬托，有时候把一次对话，埋伏着后面文章的伏笔。
***7、.写作时，自己情状况定位，我喜欢听音乐，特别佛乐，把自己情化染似乎有颜色了，意像化妆与我情相关，它是动态的。似冒出在野谷里泉水，清亮。诗似冒化在无人的山野，海边，或是海里，或天外有仙女相约。写诗作文，我认为一个“化”字喻妥当，就是把见与想冒出的情景化入诗文。自己融化融合冒出灵感画面里，对情景化妆给读者。所以，我的化意内容不能当我现实误会我，如猜我恋爱了，失恋了。.我写作不喜欢陪伴，聊天，要求的是寂静!身在环境需要孤独感，这样身体意境中才清白，心在寂寞里赴空去冥想现实现象加工，化像，化意，描叙是办法。有时候在寂静中，把古诗词画画，传说，等玩味，就冒出意境景画面连接，化妆情感会意描绘，去同嚼蜡味一样快乐获得，写作人求环境不在乎别人感的写作，日常中与身边人常有不相干关系，但却去观察别人，求素材提炼，在静止冥想来修饰。
写作看来不能随意别人迎合去写，而是由意自我地写，否则似乎心怀难容大，也难定力似乎在什么影响中，写作还有是不能强求自己写，要水到渠成，最近因为年散文计划难实现目标，赶写太紧自己思维了，不能放松，还有想可能受文言文语言学习影响，语言有时候不通顺句子。
***8、写作不是为了生存，生存却想写作，心里就这样想，许多人写作为生存名誉，反而写了我看并不好，学生时，许多同学读书为了考试，捡重点复习。我却想考试为了检验，我也复习，没有重点，都重要。那时我成绩平常，现在觉不吃亏是人生时间长久，何必以一次考论英雄？我记得汪老师讲课<<药>>很经典，他神态还想起他风采，记忆犹在，其实考了也不好，但知识对我扎实了。我没有投入什么时间学习写诗写文知识，只是有时候抽点文章，诗，读了很少，也很忽视名人作品学习，我最大缺点不与别人探讨，但思考习惯让我久久想，有一种熬骨头求好汤味想法与做法，功夫就是想，就是做，别怕嘲笑地写，我最糟的是写诗，并非强项。写文字易使人误解。
***9、诗直白一般陈述都会常用有，学会用物像化意，意化物像来陈述来入诗，写诗这叫诗化，思化吧，这要写诗人联想丰富。水平不是天生就有的，是学出来的才有水平，是悟出来才有超水平，自由诗如水，流速似直白，回旋卷浪是隐秀，涟漪是思绪，水亮度是韵。尔写诗要调动读者感觉去写，把过程当线条，字当色彩来画画，这是一条诗路吧。
***10、每个人都有自己的诗意盎然，诗是种籽掩埋在土了，隐藏中的活力就是诗，这是灵感蓄势待发准备过程中，诗意是灵感的感觉，就如看花，不仅感觉有形态花色素的美，还发觉香的动人。这香就是诗的韵味，每个人如花?味道不同，不是求味一样，而是立自己味道，就是自己的诗。作诗文者，当如有雪悠荡之心思，不必紧约而束，在环境里求放宽，不能挑剔点点以论长短。在心情里求放纵，求浮想联翩，在要求的是自由吧。写诗人对意境的描绘交代，给予读者提供意像的想象力，清新的，朦胧的，简单明了的，繁乱的，不管怎样画面，都是表达意与像关系，让读者感觉得到认识写诗的意境中，诗意的认同，同感就是作者把读者拉近，亲吻，有身临其境感，诗意的同感，我的表达句式喜欢将过去式或者将来式状态化为正在进行式，将陈述句演绎，还有以问号拉读者共同思考，入诗意，使得读者参与。
***11、诗意境是写诗人通过现实的或冥想的形象出现描绘成动态的画，意境的价值应该给读诗人通感的想象力，思考的启示性，没有这样给读者心灵通感的画面，诗意境不是成功的。诗以意胜，诗以气得势，意思在心求索，与众认同而釆纳共识入诗意，用诗韵，至于诗以气势糸，本能之内观，情韵在性之底气唤醒，男人的诗是挤出来的，女人的诗是有补充出来的。妙手偶得诗，性情与心情之合由灵感来源可靠这＂景色＂。袁牧十分欣赏杨诚斋说：＂风趣专写性灵，非夭才不办＂我也有同感。心情的诗意易写，至于性情诗难作，能以性情说理更难。
***12、花离不是开系势的土肥，雨需要挂住了成珠，才饱满，莹亮，这是附丽，写诗人需要系势而生，势蓄才可发，许多生命出于包裹着掩盖里，由底气系势挤出，许多美是是附在变换着够着条件才能的，附丽，即使自己认同，诗意之丽在求认同，在外得，系势之气格由自己挤出。诗是一种演变的结体，似乎长河里取出水变一泣水珠，饱满感，亮莹莹的，这是缩在提炼，诗意是演绎的一起流动，似乎火山爆发形成于蓄势待发，无中生有的来临，喷发，从地壳下喷发出来是一部分，而缩在地下还有很多，不是所有喷发的，喷发在周期里，喷发在地球内挤压的。灵感来源删简，把心与性合而为一时，聚会则待发。
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