王国维曰：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”句子隽秀、气脉隽秀、神韵隽秀三种之秀，周介存在《介存斋论词杂著》评论：“毛嫱，西施。天下美妇与。严妆佳，淡妆也佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主则粗服乱头发夷。”
李后主，李煜词风受温庭筠、韦庄等花间词派影响。又受其父李璟及冯延已的影响，语言明快，形象生动，词风真挚，前期绮丽，后期婉转。如《相见欢·林花谢了春红》
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
”林花谢了春红。“这是一种失家亡国之痛。包含的内容极为广阔，大概是所谓取一于万而涵盖万有。
杜甫《曲江.对雨》
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
杜甫的“风飘万点正愁人”写春风把万花吹落地，怎么不令人发愁。
却也少了“林花谢了春红”这种韵味。
晏殊 〔宋代〕《破阵子》湖上西风斜日，荷花落尽红英。金菊满丛珠颗细，海燕辞巢翅羽轻。年年岁岁情。
美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。不向尊前同一醉，可奈光阴似水声。迢迢去未停。
“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，也没有后主这句的感情深厚。
“春红”二字己远为下片的“胭脂”作根，相互照应。时序推迁，林花凋谢，这本是有情之生命的必然，“春红”自然衰谢，虽是可惜，尚可开解，如今却“太匆匆”地遭到“无奈朝来寒雨晚来风”、“风刀霜剑”的不断摧残，于是寄予了愤慨的责怨。
林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。”和后主的这句词描写的情景十分相似。“无奈朝来寒雨晚来风”这个九字长句道出了林花匆匆凋谢的原因；“朝”与“晚”、“雨”与“风”的对举，极尽朝风暮雨摧残施虐的无可抗争之悲绪；“无奈”二字进一步表显出人们无力回天任风雨，只有“无可奈何花落去”无能为力的怨恨愤慨了。
惜春、恋春、恋春红，叹不能再复重。人生长恨有如水长东。“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。”见花泪，人心碎，悲伤凄惜心迷醉；相问何时能重会？叹，人生从来遗憾多，恰似长江东逝水！感情一泄而出。
浪淘沙令·帘外雨潺潺
李煜 〔五代〕
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
“流水落花春去也，天上人间”。
词人保持着童稚之心，天真、可爱。生活在宫廷之内的李煜，成长在宫女宾妃之间，是作为帝王的缺陷，但却是他成为杰出词人的长处。
词人，不失赤子之心，《孟子.离娄下》：“孟子曰：‘大人者，不失其赤子之心者也。”
王国维《人间词话》如是说：客观之诗人，不可不多阅世，阅世愈深，则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》《红楼梦》之作者是也。
主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。
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