01
立夏已过。
春已去。
空气中到处弥漫着初夏的味道，仿佛目之所及处，全部都是绿色的。
这绿不是春天的浅绿，也不是秋天的黄绿，更不是冬天的老绿，而是夏木阴阴之绿。不早不晚，恰恰好，正可人。
初夏我总会想到一个人，朱淑真，历史上唯一一个可以和李清照一较高下的女词人，她们二人被称为“词坛双璧”，二人同为绝代词后，可惜现在大多数人只知道李清照，却并不知朱淑真。
可真正经典的事物，永远都不会被时光打败，永远都惊艳在时间之外。朱淑真的诗词，就是如此。
李清照是北国佳人，一方水土养一方人，她写的诗词自然更大气，笔锋也更雄健豪迈。
朱淑真不同，她是南国的美人，典型的江南女子，她的诗词婉约流美，细腻无双。
相比之下，李清照的诗词自然会更加老少皆宜些，但是朱淑真的诗词一直像朵最瑰丽的奇葩，一直傲然绽放在诗词长河中。
02
朱淑真的诗词中，有夏天的味道，虽然她写春天的诗词作品最多，可我却觉得她诗词中的那份艳烈灼目，和夏的气息一脉相承。
我想了想此中缘由，大抵是因为她是敢爱敢恨的人吧。
她曾写下孤标傲世的咏菊诗“宁可抱香枝头老,不随黄叶舞秋风”，她也曾写下那阙孤独到极致的《减字木兰花》，“独行独坐，独唱独酬还独卧”，她也曾写出那首脍炙人口的《生查子》，一句“月上柳梢头，人约黄昏后”传诵千古。
朱淑真为人率性，是真性情的人，文为心声，所以她的词中也尽是真性情。
当年我被她的那句“宁可抱香枝头老,不随黄叶舞秋风”而震撼，我记住了这个诗人，后来，我读到了她最为著名的《减字木兰花》，惊为天人，“独行独坐，独唱独酬还独卧”，短短的11个字，她却连用了5个“独”字，可这5个字却神奇的令人读来没有丝毫压迫之感，这才是真正的神来之笔！
忽然想起今年三月的时光，很怀念那段时光，因为差不多一个月的时间，我每天都与她的诗词为伴。
每天早上，我都会细细品读她的一首词或者两首诗作，结合她烟花般绝美又孤寂的一生，然后为它们写一些自己的见解。
这本有关她的词传，我写了两万字左右的样章便戛然而止。
很幸运，被三个出版社的编辑看中，目前，正在等最后选题会上的结果。
不管最后的结果是什么，我都不会忘记曾经这一段与朱淑真诗词为伴的时光。
那旧时光里，江南的春天最曼妙，春水初生春林正盛，夹杂了江南的烟雨诗意，还有那朦胧的雨巷光景。
在春天，品读诗词，随心而发，这本身就是绝美诗意的一件事。需要天时地利人和才能达到，我很幸运，我曾抵达过那个文字中最诗意的远方······
03
我在写完这两万字样章以后，和我的忘年交编辑感慨，我说---感谢朱淑真，让我重新认识了写作这件事。
我为了能写好她的这本词传，反复研读了她的断肠词集三遍，每一首，我都试图能够读懂她当年落笔背后的情绪。
除此之外，我还看遍了市场上写她的词传书籍，还去查找了不下20篇关于她生平的研究论文。
我为了写好她，耗费了很多时间和精力，下足了功夫，可这一切都是值得的，因为朱淑真的诗词值得我这么做。
这世界上有永恒吗？
如果有，那么一定是在文字里。
故事里的人物永恒存在，火花依旧。
而那写下绝妙好词的红颜诗人，虽然早已作古，可是千年来她的诗词一直被人传唱着，她的断肠集始终没有被人忘记。
写作者会离去，可文字会永生。
文字是我们活过的痕迹，是我们来到这世界所留下的最真的印记，也许最终会飞鸿踏雪泥，也许最终会疏影暗香去，可无论如何，它曾惊鸿一瞥，就足矣。
朱淑真的诗词永远惊艳在时间之外，附上她所有诗词中我最喜欢的五首作品，与大家共勉：
1、《菩萨蛮·湿云不渡溪桥冷》
湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。
人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。
2、《减字木兰花·独行独坐》
独行独坐。独倡独酬还独卧。伫立伤神。无奈轻寒著摸人。
此情谁见。泪洗残妆无一半。愁病相仍。剔尽寒灯梦不成。
3、《点绛唇·黄鸟嘤嘤》
黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐。泪眼倾珠斛。
见自无心，更调离情曲。鸳帏独。望休穷目。回首溪山绿。
4、《念奴娇二首》
冬晴无雪。是天心未肯，化工非拙。不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。云欲同时，霰将集处，红日三竿揭。六花翦就，不知何处施设。
应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝。待出和羹金鼎手，为把玉盐飘撒。沟壑皆平，乾坤如画，更吐冰轮洁。梁园燕客，夜明不怕灯灭。
5、《黄花》
土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。
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作者简介：潇湘清尘，中国诗歌学会会员，河南省青少年作家协会会员，以古琴和文字为此生道场，读者盛赞其文“如梅一样孤芳傲洁，看后令人回味上瘾”。已出版故事合集《精怪物语》，散文集《时光染红了流年》和长篇古言小说《明朝有意抱琴来》等多部作品正在筹备出版中。曾经受邀去大学和马云创办的云谷初中为学生开设故事创作讲座，好评如潮！
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