自媒体的兴起捧红了一大批网红大V，写作训练营也如雨后春笋般批量上市。所有的招生文案无一不是素人逆袭的套路，而我自己也被套了不只一次。参加了几个写作训练营，不能说完全没有收获，只能说收获的或许不是写作技巧，更多的是各大平台的“游戏规则”。
对于错过了自媒体红利的写作小白，想通过自媒体写作成为大V的难度越来越大，企图通过自媒体写作实现财富自由也越来越不可能。放眼看去，第一批自媒体大V不是转型就是发展衍生发品。想要好好学写作，由其是写小说、故事的小白，还是赶快收起心中的欲念，踏实地学习吧。
最近看了英国作家琳恩·巴瑞特-李的《小说创作基本技巧》，该书从计划到出版，从“写作七大要素”到“把书卖出去”，手把手教新手小说作者如何有计划、有策略地出版自己的小说。书籍由作者的畅销课程“小说写作工作坊”精选而成，十二个小说创作基本技巧配合十一个基础写作练习，剖开小说创作最核心的谜团。让读者从基本技巧中培养深度写作意识，对症下药，让人茅塞顿开。
琳恩·巴瑞特-李从20世纪90年代中期开始成为全职作家，所撰作品见诸英国各大女性杂志，后出版了多部畅销小说和纪实文学作品。包括《茱莉亚获得生命》、《黑暗中赤脚》、《永不言死》、《母亲的道路》、《无名的女孩》等。从2009年开始，琳恩任职于卡迪夫大学，教授小说写作技巧。
作为写作小白的我，写一部小说对我来说还有点遥远，目前也就是写写随笔和小故事。之所以对这本书感兴趣，是因为易经里的一句话：取法乎上，得其中也，取法乎中，得其下。以小说的要求来写小故事，应该就是小菜一碟吧。看完全书，的确受益匪浅。
先声夺人
布克文学奖取得不错成绩的书通常在初次出版之后过了好久才声名大噪，它们是通过人们口口相传获得名声。此类书通常开头读起来晦涩难懂，但读着读着你就进去了，到结尾时仍不忍释卷。
但是，能够静下心读完一本具有挑战性的晦涩的书只是少数读者追求的文学境界，绝大部分的读者（包括图书经纪人）看了一个毫无吸引力的开头就会立刻放弃阅读的念头。因此，写出能吸引读者继续往下读的开头特别重要。
吸引读者最简单的做法就是：直入主题。永远在事件的中间开始写作，不要一开始就把所有的角色关系和故事前因交待清楚，这些平铺直叙描述对读者来说实在是太无趣了。假如文中会出现一场事故，不如从事故发生的那一刻开始入手，在事故发生后再把相关人物和前因慢慢地填充进来。读者为了知道事情的原委，只能继续读下去。
确定了开头以后，下一步就该好好思考结尾，你希望在何处结束。小说结尾的力度取决于和开头对比之后的反差，同样的，一篇让人印象深刻的文章也取决于文中的对比反差。总得来说，你需要对比，需要一个扣人心弦的旅程。路途中你可能会更改目标地点，但提前在脑海里设定目的地的概念是必要的。
谋划情节
确定了主题、人物、设定和基础大纲，接下来就是你不断用血肉填充情节骨架的时候。这个阶段，你会发现很多答案会自然而然浮出水面。把脑海里提前准备好的内容一边筛选、一边整理、一边输出，那些不合适的、站不住脚的选项会从你的思考过程里消失，或者形成其他更易操作的选项。
在这个阶段最重要的是严谨的思考，注意把握填充的度，框架之间的空隙。到了这个阶段，这篇文章的大纲、逻辑线、分段、字数都应该有了基本的雏形。
为什么连字数也要了然于心？不同类型书籍字数都是有考量的，这就是为什么书店里的书看起来厚度都差不多。自媒体的爆款文章也一样，只要你用心观察就会发现字数也会有一个固定的范围值。这个字数参考值不是作者决定的，而是由读者来决定。其中还包括了心理学研究的结果，研究过程你不需要了解，只要了解这个结果。
情节的设置不该是随意的，承上启下是最基本的要求。每个段落不需要同等长度，但必须要有鲜明的中心思想，最好能独立成为一个小故事、小场景、小观点。把段落想象成读者喘气的时机，读者在此有机会消化、理清已读的内容，为即将要读的新情节做好准备。
请记住，制造悬念很重要。读者继续读下去的唯一原因是他们想知道后续的情节。作者的主要任务就是提出问题并延迟回答问题的时间，在这个过程中给予充分且有趣的内容，引领读者主动探索答案，始终保持着刺激的期待感。
选择视角
你可以用第一人称（我去买东西）或者第三人称（他/她去买东西）来写文章。每位写作者有各自的偏好，有人喜欢用第一人称，有人喜欢用第三人称，没有绝对的哪个更好，只要能更好地为你的文章服务就是最好。
一般来说，第一人称更容易引起读者的共鸣。因为第一人称通常能让作者和笔下的主人公融合得更密切。当然，第一人称也有它的局限性，读者只能从主人公的视野获取信息。对于一些人物丰富、情节复杂、逻辑性强的文章来说，并不能达到作者想要的最好的效果。
第三人称有与第一人称不同的可能性。如果你希望读者和那些关键角色同样建立起联系，就可以在不同的章节里，切换不同的视角。这样做就能弥补第一人称的局限性，带给读者更宽广的视野体验。你需要注意，即使用第三人称的视角来写文章，贯穿全书的仍然只有一个人的视野，这个主线不能随意切换。
书中提到一个新名词“变换视角”，这是近年来文学界众所周知的热点话题，作为写作技术不停地被人们讨论研究着。它指的是在写单个场景的过程 ，作者把多个角色的内心都展露出来，这和切换视角是不一样的概念。
同一个场景里切换不同人物的视角会混淆读者的视听，让他们不知道该支持谁，也不知道到底作者是支持谁。一篇文章想要引起读者的共鸣，作者必须要与文章视角合二为一，并且尝试钻进读者的脑子里，设想他们的想法和感受，和他们一起踏上旅程。而“变换视角”就稀释了作者与读者产生共鸣的过程。
如果你想写一部小说，又不是属于有天赋的“灵感派”，那你一定要好好看看这本《小说创作基本技巧》。它不能解答你所有的问题，那一定能给你带来些许或者颠覆的启发。如果你觉得写小说太难，只是想写短篇故事，那你也一定不要错过这本《小说创作基本技巧》。从小说创作的视角去讲解写作七大要素：主题、设定、视角、人物、情节、主要事件和开头，绝对不是市面上那些眼花缭乱又千篇一律的爆文写作技巧能相提并论的。
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