“只伴清水不染尘”一赏析元朝倪瓒巜六君子图》(赏名画，读故事集)

中国古代山水绘画由宋朝的崛起发展到元朝，达到整体文人绘画意境的高峰，倪瓒则是高峰上的一座丰碑。

倪瓒经典之作《六君子图》。“六君子″此指：松、柏、樟、楠、槐、榆六种树，以树比喻君子。“远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。居然相对六君子，正直特立无偏颇。”这是黄公望在画面题诗，由此诗而得名。

《六君子图》，属中国古画。材质纸本水墨。长61.9厘米，宽33.3厘米。文物原属私人收藏，现藏于上海博物馆。

此画是典型的三段式平远构图，一水隔两岸。远景是天边一叠起伏连绵的山峰。

近景是土坡陂陀挺立的松、柏、樟、楠、槐、榆六棵树，树干挺拔苍劲，枝叶稀疏萧瑟，秋风吹过，片片落叶飞舞而下，轻软地落在土坡的缝隙中，高埂上。

树木背后中景部分大面积留白却非无物，宽阔的太湖水面静水深流，茫茫无际，沒有一丝的人迹，是如此的凄凉静寂。

中年倪瓒的笔墨风格日趋成熟，惜墨如金，整个画面没有一处赘笔。勾、皴用笔燥而灵动，山石用折带皴勾、皴，这是倪瓒用笔的特色与创新，土坡兼用披麻皴乃至解索皴，使土和石的形态及质感分明。

树分別以2株和4株聚合，树叶则2株以线勾，4株为点叶，横点、直点、介字点，前浓后淡错落有致，栩栩如生。

树身和坡石的结构折折处及暗部略施擦笔，然后以淡墨破染，浓墨点苔，达到结构扎实，层次分明的效果。

《六君子图》以枯而见润的简练笔墨可谓经典，描绘湖光山色荒寒空寂，反映画家失意落寞的心境。以倪瓒为代表的元朝后期文人绘画的创创理念和纸本山水画的“干笔皴擦”笔墨技法已经完善成熟。

倪瓒，元末明初画家、诗人，是“元四家″之一。字元镇，号云林，江苏无锡人。其祖父是本乡的大地主，富甲一方。倪瓒生活极为舒适，父早亡，从小由哥哥抚养。他的两个哥哥是道士的上层人物，给他请“真人”王仁辅为家庭教师。倪瓒受家庭的熏陶，养成不问政治清高孤傲，洁身自好的个性。

倪瓒有“洁癖”，他的轶事被世人津津乐道，是从古至今无人超越的一朵“奇葩”。平时喜好“洗”，洗死了树木，洗跑了人，自建香厕等。

倪瓒日常衣物每日清洗若干次，他的文房四宝有两个佣人专门负责随时擦洗。院里的梧桐树，也要命人每日早晚挑水揩洗干净。

奇葩一：一日好友夜宿家中，因怕好友不干净，竟起夜视察三四次，忽听好友咳嗽一声，整夜担心未眠。天亮派佣人四处寻找好友的痰吐在哪里，佣人找遍每个角落也没有看到痰的痕迹，又怕挨骂，只好找了一片树叶，吐痰在树叶上送到倪瓒面前，他远远斜视了一眼，厌恶地闭上眼睛捂着鼻子，叫佣人送到三里以外的地方丢掉。随即派人日夜清洗梧桐树，擦完树干擦叶子，不久梧桐树就被洗死了。

奇葩二：倪瓒因为太爱干净，很少近女色。他偶然看中了一姓赵的歌姬，歌声灵动，貌美如花，便带回家留宿。他担心歌姬不干净，叫她好好洗个澡，洗毕上床，用手从头摸到脚边摸边闻，始终觉得哪里不干净，命歌姬再洗，他又再摸再闻，还不放心，又洗。洗来洗去天已大亮，歌姬含羞带恨，"哼”的一声跑了。

奇葩三：倪瓒如此好干净，毕竟也食人间烟火，有食入亦有排出之事呀，咋办？他自有高招，自己设计监工建造香厕。他的香厕是一座空中楼阁，用香木搭好格子，下面填土，中间铺着洁白的鹅毛，“凡便下，则鹅毛起覆之，不闻有秽气也。”

倪瓒后来的生活中遇到农民起义，他散尽家财，驾一叶偏舟漫游太湖一带，行踪飘泊不定，走到哪里画到哪里，《六君子图》便是他游太湖时所画。此时期是倪瓒绘画的鼎盛期，

这一阶阶段倪瓒创作了《松林亭子图》、巜渔庄秋霁图》、《怪石从篁图》、《汀树遥岑图》、《江上秋色》等许多力作传于后世。

明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点对后来的明清画家以巨大的影响。八大山人曾临摹倪瓒的绘画《仿倪云林山水》。

明初，朱元璋曾召倪瓒进京为官，他坚辞不赴，作《题彦真屋》诗云：“只伴清水不染尘″，表示不愿做官。明洪武七年(1374)，身染病疾去逝，相传死因是朱元璋派人所害。“秋风兰惠比为茅，南国凄凉气已消。只有所南心不改，泪泉和墨写离骚。”

倪瓒至今被评为“中国古代十大画家之一”，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。