再见，在也不见

这个电影名称挺拧巴的，就跟整部电影传输的方式一样。生怕观众GET不到点，处处在点题，就好比高中的命题作文，生怕离题，生怕批卷者没悟到，而时不时要点一下题，导致最后这只能是一篇没离题的合格作文，而不可能是一篇佳作，所谓佳作，无需点题，而主题自现。

当然，这很难，写文字者喘着中心思想深烙于心，却怎么也不能说出成句，也是一种压抑的折磨，但是所谓作品，应该就是让观众解读的，即便他们没有走进你的内心，诚然你也没什么遗憾，这才是文化传播者和受众一种最和谐最良性的关系。于是乎，再见，在也不见走入了这样一个只要合格，不要精彩的中庸法则里。

先从第一个故事背影开始讲起，背影表面上看是陈先生在认父，认不认暂且不说，但是讲的就是他和他父亲的故事。他的父亲因工厂倒闭逃避债务而抛妻弃子，多年后，陈先生在一次出差中遇见他的生父，生父已有一个小儿子，他和小儿子的关系并不好，生活更是拮据，重点是生父并没有认出陈先生，甚至从未想过去找寻他这个儿子。其实，双线索走的还不错，小琪一直只出现在短信和电话里，要是观众不走心，或许真的不知道陈先生和小琪发生了何事。

文艺作品少不了衬托，而那个让人觉得热情又繁琐的司机就是。有了衬托当然更需对比，生父和小儿子的关系就是。只是败笔败在陈先生终于按耐不住爆发后雨夜揍起小儿子，小儿子在被揍时却只喊有没有人管管我，这句刻意到作死的台词，让我在最后时刻降低了好感，不应该是，爸爸，快来救我吗？

第二个故事湖畔，有人说这是讲友情，可是明明是基情，这么明显。狱中见面时一句我结婚了，陈父工作的同伴一句邪恶的听说你儿子经常去湖畔。以及导演花了大篇幅拍摄的新加坡警察过安检的搜身就是最好的说明，男性的触摸唤起了他和同伴说不明道不清的童年。

这是背景，故事的精彩在于陈父因救同伴而死，这一死当然也使得他们萌发的感情灰飞烟灭，成为泡影。多年后相见，却在同伴行刑前，残酷在认尸首，全片包括陈父在杀猪场工作的猪身，都在赤裸裸地讲肉体，当然包括裸泳，而身体并不是很完美，我想就是这样。

第三个故事再见，其实很鸡肋，相比前两个，要传达的心路历程更不强烈。师生恋，走了一个轮回，那么明显的一个回转让我明白原来除了再见，在也不见之外，故事还在述说轮回，宇宙生命中，每个个体真的太过渺小，世世代代的感情和关系却总能归结为亲情，友情和爱情，以小见大，生命的真谛已然传送出。

只是陈柏霖吻上蒋雯丽的时候，我突然有点受不了。。尽管如此，我却想到了顾长卫吻上张静初，相比后者我能接受多了。原来，看再多的文艺片，讲多少的自由思想，人的内心永远那么守旧。只是很多人好久不见，再见面，还不如远远望一眼，在也不见才不妨碍往事重演。