晋唐笔法到底是什么？

晋唐笔法到底是什么？

为什么那些书法大师们将自己毕生所学整理成书籍或课件教授给你，你还是云里雾里听不懂学不会，最后归结于为自己不用功？

学书这么久，为什么你没搞明白书法的本质及学习的方向？

楷书欧颜柳褚虞，行书当推二王。为什么这些大家是书法的开创者，而后人只能继承而无法开创另一种局面？

笔者讲完晋唐笔法之后，你应该已经心中有数了。

首先我们把晋法和唐法分开。

晋法与唐法，是两种不同的法。晋法指的是以王羲之书法为代表的东晋书法。唐法则是以欧颜柳褚虞为代表的唐代书法。

东晋书法，崇尚自然，用笔简练之中含精巧。

折转的运用，细致的不着一丝痕迹。以致后世学书者常叹：“学晋无门”。因为他们的起笔收笔，衄挫无痕，动作极其轻微却又精准到位。我们现在看到很多兰亭序的临习者，加入了太多的东西。临出来的字形肉乎乎的，和晋韵完全不沾边，倒是像胖乎乎的女人样。

摘自怀仁集王字《圣教序》 摘自怀仁集王字《圣教序》 摘自怀仁集王字《圣教序》

那么绞转的运笔动作是如何呢：看下图笔者视频。

一个视频教会你绞转笔法的原理

唐代的笔法，起始处的折转顿挫相当的明显。

欲左先右，欲右先左，欲竖先横，在唐代成为了书写的准则。唐代人尚法，他们知道，要企及王羲之出神入化的高度，实在太难。不如退而求其次。把王羲之书法中蛛丝马迹总结出来，方折起笔就成了唐代书法的标志。

那么提按动作是如何的呢，当今抖音平台基本全部（也不排除有笔者没有看到的绞转加提按传统写法）都是提按写法。

那么绞转加提按的运笔动作是如何呢：看下图笔者视频。

提按动作加绞转动作写楷书演示

接下来我们讲晋唐笔法到底是什么。

笔法的空间运动形式包括三种：平动，提按，绞转。

平动是笔锋在纸面上直线运动，没有其他多余的动作。是所有书法作品中都有的最基本的一种运动形式。提按，即为毛笔在垂直纸面方向上的运动，顾名思义：提起来，按下去。绞转，即笔毫圆锥面在纸面上的旋转运动，运行时笔毫着纸面在不停的阴阳变化。而后两者运动形式，绞转和提按给线条带来了无穷尽的变化，这两动作结合的动作变化就形成了晋唐笔法的精髓。观察线条的边廓，平行的是平动产生的；大致对称的渐变边廓是摆动或者提按造成的；非对称的曲线边廓为绞转使然。绞转笔法产生的是一种复合锋，是点画边廓产生丰富变化的原因。

楷书形成以前（晋法），笔法多以绞转为主，随着楷书的出现，提按渐渐占据了笔法的主导地位，到了唐代唐楷的出现使这种现象达到了顶峰。至唐以后，绞转缺失，而提按的弊端显露，那就是线条中断的“中怯”现象。人们更多的是在笔画的两端做文章，提按之间完成笔画，使得笔画中断软弱无力。到了清朝馆阁体的出现，只有提按带来的弊端到了极致。

唐朝时期，绞转尚未缺失，因此我们可以看到欧颜柳褚虞楷书及怀素张旭等行书中绞转的痕迹，同时代书者也称为篆籀笔法，如《颜勤礼碑》中出现过“颇工篆籀”四字。

读完这篇文字，笔者相信学书法的方向已经清晰了，就是笔法的问题。

你的老师们如果压根也不懂笔法，只能按自己的学习经验传授属于他自己的书法知识。依这个逻辑，书法离真相越来越远，最后面目全非。

可是，当今不正是这样么？