如果说武侠是成年人的童话，那么，科幻则是成年人的梦想。
与武侠不同，科幻是人类未来的先行者，科幻更多的是显示人们的好奇心和求知欲。
“那什么和未来沾边？只有科学家吗？”“对我来说，就是这样的。”
科学家可以在计算和公式中直面人类的未来，而我们大多数普通人，要想象人类的未来，只能靠科幻。其实科学家也一样，对于大部分知识领域之外的宇宙中的未知，也只能靠科幻来想象。
人对未来有多种想像，如《黑客帝国》中人类被AI豢养，如《生化危机》中地球被僵尸占领，如《猩球崛起》中人类被大猩猩统治，如《终结者》中天网觉醒，如《机器战警》中大公司主宰世界机器人执法等等。
除了未来，生活还有什么意思？
本书《野未来》是一本科幻小说集，在书中的大多数故事中，未来和我们的现在都不太远。未来的场景对我们来说并不算突兀。未来对我们的改变不是那种天翻地覆天崩地裂的，未来可能只是我们现在生活的某一方面的延伸。
在本书的前面几个故事中，描写了人们对于“眼睛”的恐惧和逃避。如在《不见你目光》中，在一个遍布摄像头的环境，监视者还是被监视者哪个会先心理扭曲呢。在《地图里的祖父》中，我们能否摆脱无处不在的天眼。
在《退化日》一篇中，如果一个人真能做到几十年如一日，无时无刻地发呆，那将是一件多么幸福的日子呀，如果真能做到这样，人就该超凡入圣了。
《超体》2014
我们已经在设计未来，然后说这就是未来，可这是真正的未来吗？未来不应该是难以预测的、与现在保持着遥远距离的吗？
本书中的大部分故事属于软科幻，但是《后生命》一篇绝对是硬科幻。当主人公穿越了黑洞后，他获得了宇宙的终极奥秘，作者以“原来如此”四个字来结束。这里的描写让人想起吕克贝松的电影《超体》，当lucy解锁了大脑100%的功能后，也像这里穿越黑洞一样，从此和天地同在，也就无处不在了。其实在《三体》中，刘慈欣也有过一段穿越黑洞的描写，看起来惊心动魄。另外，《三体》中也有云天明保留头部（意识）被外星人劫持的描写，似乎和这篇小说异曲同工。
人马座A黑洞
小说中主人公被流放的地方是“人马座A黑洞”，这个黑洞真实存在，而且位于银河系的核心，被认为是研究黑洞物理的最佳目标。大约每11分钟自转一圈，直径为4400万公里，距地求26000光年，质量为太阳的约400万倍。
《行星与记忆》的情节很容易使人想起影片《机器人总动员》，在那部影片中，地球上充满了垃圾，不再适宜居住。人类乘坐飞船逃到了太空中去寻找伊甸园，而派出机器人瓦力来清理地球。
《行星与记忆》的结尾是比较暗黑的，其暗黑程度和刘慈欣的一些小说如《超新星纪元》不相上下。不过和阿西莫夫的“机器人三大定律”有冲突。阿西莫夫创造了的机器人“机器人三大定律”，规定所有的机器人必须遵守，但他的机器人系列小说基本上都是在写机器人三大定律的冲突，正是因为有了冲突，这些小说才好看。1985年，在《机器人与帝国》中，阿西莫夫将三大定律的基础上又增加了一条“第零法则”：机器人不得伤害整体人类，或坐视整体人类受到伤害。有趣的是，《行星与记忆》中机器人的行为是符合“第零法则”的。
《我，机器人》2004
作者的写作手法多种多样，有时以第一人称写作，有时是第三人称，甚至在《潜居》中，作者采用了第二人称。
每个故事的科幻都不宏大。科幻并不是故事的背景，而只是其中的一个元素而已。
每一个故事最后似乎都有“未完待续”，但就是这样戛然而止，才更有回味。
本部小说的多数情节都有些信马由缰，对于我们习惯了“反转”的读者来说，猜小说的结尾是很困难的。作者通常不按常理出牌，对故事信手写来，似乎故事本身并不重要，心情和思考才是重要的。这种方式也会对读者有一种莫名的吸引力。
在看了前面几篇后，就已经放弃了猜测故事结尾的徒劳作法，只是跟着文字，跟着作者的感觉走，看得也是津津有味，意犹未尽。
个体都是很渺小的，比如我，比如你，我们都很渺小，但我们要相信文明的力量。我们都是文明的一部分。
未来早已来到了，你还没有意识到吗？
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