在小说创作中，许多作者为了使小说显得更加有趣，而不过于单调，于是增加了许多对话，但有些对话并没有与故事相融合，所以常犯一些错误，让读者感觉有些画蛇添足，事实上有些错误是完全可以避免的。
一、经常使用一些形容词、副词和提示语
有人在写人物对话时，喜欢加一些形容词和副词，想让人体会到人物在说话时的表情和状态。比如：
“给我走开。”小王涨红着脸，愤怒地对我说，“我不想再看到你。”
这句话中出现了愤怒这个词，看起来就有些多余。因为涨红着脸本身就表明小王已经很愤怒了。
有时候，我们会精心选择一些形容词和副词，比如惊奇地、惊人地、急躁地、愚蠢地、偷偷地、微笑地、温柔地、悠闲地、刻苦地等词语，当把这些词语用文字表述出来后，会让人感觉非常做作，或者感觉很是荒谬。这时，我们就可以把这些词删掉。
作者要确保创作的对话能够准确地传达某种情感，体现某种张力。此时，少用这些形容词和副词，多用一些叙述和行动，让人物在叙述和行动中表现出真实的状态。
如果人物有些心烦意乱，就让他摔碎盘子，或者一拳砸在桌子上，这比让他“暴怒地说”要更好些。如果他很开心，不要使用“愉快地”这个词，而要让他抓住另外一个人，抱着她不停地转圈。
有些人写对话时喜欢用一些提示语，这些提示语可能会影响读者的阅读体验，所以还是少用为妙。
如果你发现自己沉迷于在对话中使用形容词、副词或提示语，就尝试着走进人物的内心世界，
问一问自己：“我在这一场景中的动机是什么？我说这些话时有什么感觉？我现在最渴望得到的是什么？”
找到答案后，重新创作一段极富感染力的对话，去掉那些形容词或副词，让对话本身传达出所有的信息，让读者从对话中弄清楚人物的身份，以及他们正在经历什么，此时读者就能听到人物说话时的语气。
通读整个故事，将对话段落中描写说话方式的副词和形容词统统删掉。
二、对话中反复出现人物的名字
在现实生活中，如果你与亲人、朋友聊天，可能不会直呼其名，但在一些小说中，每说一句话，总会把人物的名称代进去，这样让人觉得有些不习惯。
比如“小李，你对这件事情怎么看？”“小王，我觉得这些事有些问题，这样做会让人觉得很麻烦。”“小李，你觉得哪里比较麻烦。”
这样，每一句话都点出对方的名字，在现实生活中估计没有人这样说话。
所以，平时一定要多听听人们的谈话，当用文字去描写人物的对话时，一定要反映真实的交谈情况。直呼其名会让一段对话听起来特别假。
我们之所以会这样做，一是想让人物之间的对话充满紧张感，二是想让读者能够知道主人公和谁在说话。这种想法是好的，但如果反复这样做，就会适得其反。不仅听起来很假，而且故事的对话效果也会被无情地削弱。
当你写完初稿后，通读你的故事，尽可能将直呼其名的地方删掉，或者仅留下一两处让人听起来感觉很自然的地方。这样，对话的效果反而会更好。
三、对话缺乏连贯性
两个或者多个人物之间的对话通常具有连贯性，就是要确保一个人的对话与另外一个人的对话互相呼应，并能够引出下一句对话。
对话之间应该有某种逻辑关系，每句话都需要与前一句话有所关联，除了那些本来就是想分散别人的注意力，为了转换话题，或者想要表示作者已经无法控制对话局面的某种状况。
就像我们打台球，在打完上一杆之后，一定要考虑为下一杆创造条件，这样才能算是台球高手。
现实生活中的对话可能不会如此顺畅，但小说中的对话可以超越真实的对话，掌握谈话的精髓，让我们享受对话的乐趣。
每一段对话都应该与上下文有关联，除非你塑造的人物与故事完全脱节，或者这个人物有些不太正常，或者心不在焉。
四、重复已知的信息
使用对话，可以有效地传达人物和故事的背景信息，进行场景的细节描写。但也要做到真实可信，就像我们与邻居、家人或同事正在说话。
在某些情况下，对话并不是向读者传达故事背景的最佳方式。有些背景资料并不需要通过对话的方式展示出来，而可以通过叙述的方式进行表达，或者在之后人物的行动中展现出来。
每个人物的话语都出于自身的需要，而不是出于听众或者读者的需要。
读者所需的信息量，取决于故事情节，以及作者想要把这些人物带向何处。
在对话中，找出那些信息量很大的地方，这些信息通过叙述传达效果可能会更理想。审视每一段对话，要对自己绝对坦诚，以确保人物的话语出于自身需要，而不是为了向读者传达信息。
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