晓窗幽梦忽然惊，破例今朝雀噪晴。指上正轮归路日，耳边已听入门声。
纵怜面目风尘瘦，犹睹襟怀水月清。好向堂前勤慰问，敢先儿女说离情。
-席佩兰《喜外归》
清代中叶,才媛辈出,女性的文学才华通过诗,词,曲等多种文学样式得以展现.此中不乏见识卓绝者,在其文学作品中也表达着自己对于人生,对于文学的认识与态度,突破了传统性别角色的局限,散发出自身思想的光芒,席佩兰便是这其中引人瞩目的一位.引言:席佩兰与《长真阁集》席佩兰出生于公元1760年,活跃于清代乾隆,嘉庆年间,小名瑞芝,一字韵芬,又字道华,号浣云,因擅画兰花,因此自号佩兰。
席佩兰作为随园女弟子之一,其诗歌创作以书写自己的闺阁生活为主,既体现出女性细腻的个性特征,又充满生机和意趣。在固守封建伦理道德中,席佩兰以慈母佳妻的亲历所感抒发真性情,别开生面,在探索抒写性灵这一过程中表现出来的性别意识和独立精神在乾嘉文学中别树一格。
席佩兰作为清代乾嘉年间常熟著名性灵派女诗人,被袁枚推为本朝女性诗人第一.她具有极为明显的男性意识,且伉俪能诗.其夫孙原湘与王昙,舒位合称"江左三君",虽榜眼高中,但从中举到成进士,前后相隔19年,且仕途不畅,席佩兰诗中对此有所记述.该类诗在对科举情状的真切描摹中透出性灵派诗歌的特色,既具很好的认知价值,又有较高的审美价值。
欲制寒衣下剪难，几回冰泪洒霜纨。去时宽窄难凭准，梦里寻君作样看。
-《寄衣曲》
《寄衣曲》是一首表现思念的诗。“欲制寒衣下剪难，几回冰泪洒霜纨“，诗入把对丈夫的想念寄托于“寒衣”之上。丈夫出门已经很长时间了，所带的衣服不多，天气转凉，自己想要为丈夫缝制过冬的衣服，但是却不知怎样裁剪，几次三番地想要下剪子却没敢下，白色的细绢却早已被泪水湿透了几回。诗人伤心的理由，诗中虽未点明，却是显而易见的。诗人在这两句中多次运用冷色调的词语“寒”、
“冰”、“霜”，既是实写也是虚写，所谓“实写”即写出天气的变化。写出了绢绸的颜色，所谓“虚写”，即用以烘托出诗人与丈夫远离后的孤寂凄清。“几回”两字也使这种思念之情表现得更为浓厚深重。
第三句“去时宽窄难凭准”是对第一句的补充解释，“下剪难”的原因是无以为准，以丈夫走时的身材为凭证是不准确的，谁知他现在的变化，表面上诗人在这里只是为剪衣的宽窄难以定夺而犯愁，实质它是诗人对丈夫身体状况的挂念。紧接着第四句“梦里寻君作样看”只有在梦里寻找丈夫的踪影，作为裁衣的标准了，同样，这里也隐含着更深一层的意味，即深切的思念，盼望相见而不得，只有把这种解不开的愁思寄托于梦境了。
全诗以制衣为线索，表现了妻子思夫的真挚情感。诗的字面没有写“思君”，而每句又都是在“思君”，这就是诗人手笔的高超之处。这首诗，文字不多，但所反映的妇女思夫的心理活动的容量却很大，真情藏于字里，含蓄之至。
《寄衣曲》是席佩兰所创作的一首七言绝句。此诗写为远别的夫君缝制御寒的衣衫，却不知夫君别后在外到底胖了还是瘦了，原来的尺度是否管用；白天睽违两地自难相问，那就夜晚入梦时寻到他剪个样作依据。全诗炼字精审而又出自天然，形象鲜明，意境深远，令人回味无穷。
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