关于“肉”的杂谈
by相公痴
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以前看过一段文字，大致意思是“肉文写得好，文笔才是真的好”。我把这段文字发给朋友，朋友回复我一个笑脸：“说这种话的人，恐怕也只懂得欣赏肉文了。”
其实这种话倒不是完全没有道理，只不过正如“任何事都不是绝对的”一样，肉文可以在一定程度上体现出作者的文笔，但仅凭肉文判断作者的文笔，也实在是不同凡响。
我们这届初三生，必读的名著是《水浒传》，上个学期班主任甚是看重这些，让我们在作文课阅读。于是，在同学们都翻阅删减版名著的时候，我有幸光明正大地阅读西门庆与潘金莲的香艳史。我是被施耐庵老先生深深折服了，至今记忆最深的是那句“拘束得燕懒莺慵，勾引得蜂狂蝶乱”和“肩膀上露一弯新月”，情与色跃然纸上。
此外，我也阅读了古代四大名著之一的《西游记》，同样是未删减版，记得最深的是一句“中间一段情，露出风流穴”，看得让人脸红心跳，虽然我至今还不知道“一段情”是什么意思。
说到古代名著里的性描写，就不得不提《金瓶梅》了。我尚未看过足本，只在网上看过几段，实在香艳至极，如果贴到文章里，怕会被屏蔽。因此就留一段白，有兴趣的读者可以自行搜索。
以上列举的三部古代名著，都有一定的性描写，也都完全可以“具体有力地论证”开头引用的那段话：“肉文写得好，文笔才是真的好。”
但是，如果我没看过以上任何一本书，而有人把“燕懒莺慵，蜂狂蝶乱”“风流穴”和《金瓶梅》选段放在我面前，我肯定是分不清哪句属于哪本；可若是换作“提起那醋钵儿大小拳头”，我便一眼认得出这是《水浒传》里的。
再说说近代的，如《霸王别姬》里：“这夜。蝶衣只觉身在紫色、枣色、红色的狰狞天地中，一只黑如地府的蝙蝠，拍着翼，向他袭击。扑过来，他跑不了。他仆倒，它盖上去，血红着两眼，用刺刀，用利剑，用手和用牙齿，原始的搏斗。它要把他撕成碎片方才甘心。他一身是血，无尽的惊恐，连呼吸也没有气力……”
如《房思琪的初恋乐园》里：“老师说了九个字：‘不行的话，嘴巴可以吧。’我说了五个字：‘不行，我不会。’他就塞进来。那感觉像溺水。可以说话之后，我对老师说：‘对不起。’有一种功课做不好的感觉。虽然也不是我的功课。老师问我隔周还会再拿一篇作文来吧。我抬起头，觉得自己看透天花板，可以看见楼上妈妈正在煲电话粥，粥里的料满满是我的奖状。我也知道，不知道怎么回答大人的时候，最好说好。那天，我隔着老师的肩头，看着天花板起伏像海哭。那一瞬间像穿破小时候的洋装。他说：‘这是老师爱你的方式，你懂吗？’我心想，他搞错了，我不是那种会把**误认成棒棒糖的小孩。”
如《百年孤独》里：“客厅里的家具四分五裂，曾经承载奥雷里亚诺·布恩迪亚上校军旅生活中哀伤情爱的吊床被疯狂撕裂，床垫的芯子被剖出洒满地板，扬起满屋飞絮几乎令人窒息。……他们的情爱技巧登峰造极，在高潮后的疲倦中也能另辟佳境。他们全心膜拜对方的肉体，发现情爱的低潮里存在着未开发的领域，那比欲望的空间更丰饶优美。（以下内容已被屏蔽）”
这些性描写或许不能让读者得到生理上的愉悦，但是谁能说这些性描写差劲呢？在这样的著作与名著里，情爱描写丝毫不逊色于主要内容，但绝不会有人因为这些描写好，而把这些书奉为“著作”。
我相信多少年之后，人们提起《霸王别姬》，只会想起程蝶衣的一生与那句“人间不过是抹去了脂粉的脸”；人们提起《房思琪的初恋乐园》，更多的是痛苦与感慨；人们提起《百年孤独》，说得最多的也会是那句永远熠熠生辉的“多年以后，当奥雷里亚诺·布恩迪亚上校面对行刑队的时候，他会想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”。
我也想过谈谈同人创作界的肉文写手，但还是作罢。我不想让读者以为我含沙射影，也不想因为我自己的语言表达失误而影响我和那个写手的关系。因此，就简单用几句话来概括吧：
第一，任何看不起别人的人都是很可悲的；
第二，肉文永远不代表实力；
第三，肉文写手因为写肉文出名之后，如果你觉得对方配不上那么高的名气，麻烦低头看看你自己的实力；
第四，我最喜欢举例子：超写实主义画家冷军先生，名作无数，但在微博下有人留言“不明白这些画的意义”“配不上这么高的价格”，我很想知道，到底要把价格降到多少，他们才买得起。
关于我个人。
我曾经写过几篇肉文，热度的确涨得比其他文快多了，但后来我又全都删了。并不是“自视清高”或者别的什么，我单纯感觉比不上那句“燕懒莺慵，蜂狂蝶乱”，而且也没有任何价值。
以后我仍旧会写关于性的文字的，但我会更倾向于《霸王别姬》《骆驼祥子》的写意、《百年孤独》的魔幻现实主义风格、《金瓶梅》《水浒传》中的香艳。我觉得这些名著最厉害的一点就是，哪怕你不喜欢看性方面的描写，你也能享受到文字中的愉悦。
杂谈的最后，贴上我个人仿写《水浒传》的一段性描写，希望得到中肯的建议：
颠倒淋漓夜光杯，红袖翻香；剪落妖娆灯花蕊，春宵方长。红缎抓玉肩，金钗吊青髫。抹花了眼角风流色，揉乱了花间婀娜情。望不见云笼月影，听不尽风涌残星。
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