1930年，美国美术家Buck用雕塑的手段制造全脸乳胶面具被认作是特效化妆的最早追溯，而后著名特化大师Dick Smith改变了全脸面具的做法，制造局部的面具应对不同需求，Dick富有创造力的特效化妆技巧让《教父》《出租车司机》《驱魔人》等影片别具一格，给电影行业增添了新的活力。
特效化妆的诞生一方面减少了CG特效的制作成本，另外一方面演员带妆表演会更深入的代入角色，荧幕上也会增强电影故事的真实感。
Dick把特效化妆这个行业带入好莱坞，大方与同行分享他的技术和信息，引来了大批追随者的尊敬，直至今日，他的一些技术和材料仍被沿用。
《权力的游戏》特效化妆资料图
ADI特效化妆海报图
中国的特效化妆相比国外起步较晚，早期港片虽有特效化妆的出现，但制作粗糙不足以形成规模，目前央视86版《西游记》被公认为中国影视业真正大规模使用特效化妆的影视作品。在拍摄《西游记》时，杨洁导演邀请到北影厂著名化妆师王希钟来设计剧中的妖魔鬼怪妆面，从无到有，极具艰辛，光孙悟空和猪八戒这两个形象就更改了二三十遍才得以展现在观众面前。
《西游记》特效化妆资料图
在老一辈艺术家的努力下，西游记中“ 山精树怪，怪兽苍狼，魑魅魍魉，神怪邪魔 ”满足了一代又一代人的对中国神话世界的向往。
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特效化妆师这个行业其实已经脱离了单纯化妆的范畴，一个优秀的特效化妆师不仅要有一技之长，还要触类旁通，什么步骤都得懂。通常做一张假皮需要2-3周左右，经过翻模，雕塑，制皮，涂装等工序，这张假皮才能被贴在演员的皮肤上。
《美国恐怖故事》特效化妆图
翻模是为了让演员更贴合假皮，化妆师用硅胶覆盖在特化的部位，面部特化最为不容易，面前一片黑暗，头被液体裹着，很少人会心静如水，这时候特效化妆师也紧张兮兮，怕演员一个手足无措，前面的努力就前功尽弃。
此时化妆师必须充当心理辅导员，手上利索，嘴上也得安抚演员的紧张。等待硅胶干了，身体轮廓印在硅胶上，这层硅胶会转交给雕塑师把轮廓雕出来。做雕塑的特效化妆师必须对人物的骨骼结构，肌肉脉络有所了解，甚至还要懂一些人体解剖学。
翻模雕塑过后就开始根据角色需要和导演要求做模具制皮，这个过程，经验和判断缺一不可，制皮有时会因为空气湿度，材料选择，添加剂多少而产生各种问题。制作假皮的硅胶材料价值不菲，特效化妆师们往往是小心翼翼。
涂装是整个假皮制作流程的收尾，一张皮需要分成若干层颜色慢慢叠起，直到达到概念设计时的造型要求，上色的过程是特效化妆师表达的过程，一张完成的假皮往往藏着艺术家们对于角色的理解和自我的表达。
假皮做好就可以正式上妆，一张假皮只能用一次，上妆时间根据不同需求长短不一，全脸贴皮上妆大概要6-8个小时左右，上完妆就是跟妆，特效化妆师需要在拍摄现场随时补妆。等待一天工作结束收工，特效化妆师还要给演员用一两个小时卸妆，一张假皮这才完成使命。
时至今日，中国特效化妆行业仍在不断发展，特化技巧日新月异，专业的特化工作室越来越受到影视行业的青睐。
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这期开始，我们将会以【走近电影幕后】专栏的形式为大家介绍一些电影行业内的幕后人物及工作室，第一期有幸联系到特效化妆行业的新贵——「 末那众合 」
末那之名，源于大乘佛教的第七种识,意为潜意识中的我执
从2010年成立开始到如今2020年，末那刚好度过了风风雨雨的整整十年。
2010年，四季从广告行业辞职，与朋友联合开办原创手办工作室，起初工作室一共就五个人，大伙蜗居在牛街联合创始人家的房子里研究琢磨怎么做大做强，刚开始就靠吃老本维生，一边在网络上疯狂传作品，一边研究制作高质量的手办，功夫不负有心人，这家工作室在圈里逐渐有了名气。
《三联生活周刊》中描述末那：“机缘巧合下，导演乌尔善哉开拍《寻龙诀》前找到末那工作室，并邀请他们以手办的制作流程为电影中的数字生物进行概念设计，这看似偶然的邀请彻底改变了末那的命运，他们从“自娱自乐”的手办作坊迅速蜕变成长为一家参与电影概念设计的工作室。”
而我所知，机缘巧合大多是成功之后的溢美之词，凡事有因有果，无从得知“机缘巧合”之下，末那做了多少默默的努力，经历了多少磨难，有过多少次的不放弃，才有了今天的成就。
末那擅长中国佛教和神话的题材，这与《寻龙诀》剧组的一些要求不谋而合。四季等人跟着剧组实地堪景，走访各地博物馆，查阅资料，回来后死磕细节，以做手办时的追求卓越细节要求自己，最后用雕塑结合绘画的方式创作出故事中出现的浮游，锦麟蚺，彼岸花等造型，交出了第一份完美的跨行作品。
《寻龙诀》让末那搬出了牛街的小作坊，进入电影行业，开始着力电影概念设计和特殊道具的制作，末那实现了2.0版本的升级。
《寻龙诀》中由末那工作室制作的奥古公主服装
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《寻龙诀》之后，乌尔善导演告诉四季，他下一部电影《封神三部曲》即将准备拍摄，除了概念设计之外，想让四季也试试特效化妆的工作，末那更新换代3.0提上日程。
往日特效化妆部门只按照美术部门的人物造型设计来做特化造型，还没有一家公司可以将两者结合，而从末那做到了这一点，成为中国唯一一家从概念设计到特效化妆都能完成的电影工作室。
按照四季所讲，多年做手办的经验让末那在概念设计和实操能力都保持极高水准，末那从概念设计阶段就入手工作，到之后的雕刻上妆，从设计到执行都可以保持在一个统一的美学高度。
但万事开头难，进入特效化妆行业相当于进入一个新的领域，从《寻龙诀》结束后，末那就开始筹备特效化妆的工作，当时技术是最难解决的问题，假皮经常开胶，有时演员还会皮肤过敏，末那舍得花钱，送公司成员去美国最好的学校进修特效化妆及特殊道具，请好莱坞特效化妆大师来讲课，隔三差五组织大家培训，末那的特效化妆一天比一天做的好。
2017年，末那进行了特效化妆的首次尝试——金光仙
如今末那众合在特效化妆方面已经十分成熟，参与了《封神三部曲》《阴阳师》等多部影视作品，在电影行业有了一席之地。
2014年末那众合为《寻龙诀》设计并雕琢小稿“彼岸花”
2016年末那众合为《小强大战外星人》设计的生物角色
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昨天看了一部纪录片《制作音效：电影声音的艺术》，其中一位艺术家说自己的工作：“我还是不相信我是被付了钱来享受这份快乐”。
这是电影给予从业者的乐趣，电影提供给观众对生活更深的入口，而电影艺术家则把电影作为自己对生活表达的出口。当妖魔鬼怪佛陀以栩栩如生的造型在荧幕上出现，这就是特效化妆师对艺术的表达。
目前中国电影与国外电影之间的水平差距判若云泥，在特效化妆方面，中国也仅仅只走了三四十年的路，我们在追逐高质量水平电影这段路途且长且艰难。
从十年前的五人小作坊到如今二十多人的大公司，从「 末那 」再到「 末那众合 」，可能四季也不曾想自己会有如此成就。虽前路不可知，但越来越多像末那众合一样的电影工作室在默默推动中国电影前进，我们期待中国电影有更美好的未来。
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