五、燕丹子的语言风格

那么具体的一些小情节的描写，也是大量运用了三复的手法。比如说我们前面讲到的太子丹逃归燕国的过程。一个是秦王发誓，乌白头，马生角，然后为机发之桥。再一个就是到了关门学叫鸡鸣，最后逃脱了。通过三重难关，来强调太子丹逃离秦国的不容易。

还有一个三复的细节，就是太子丹对荆轲的礼遇。表现这种礼遇的时候就讲到三个细节。一个是槃金投龟，二是千里马gan，三是美人之shou，也是这样一而再再而三的通过这样三个细节，来强化太子丹对荆轲的礼遇，加深读者的印象。

因此我们可以看出来，三复情节模式在作品当中得到普遍的运用。而这样的三复情节模式，是非常具有中国民间叙事的特征。三这个数字跟我们中国古代的术数文化，比如说《zhou易》里面有关三的一些具体的象征意义或者它的文化内涵，大家有兴趣的话可以去了解一下。

在我们后来的通俗文学作品里面，三复情节是被普遍应用的。大家熟知的比如《水浒传》里面，就有三打祝家庄，比如西游记，我们知道有《三打白骨精》。《红楼梦》里面有刘姥姥三进大观园等等。

其实在很多的通俗小说里面有大量的运用。通俗小说、戏曲三复情节的运用是非常普遍的。这种一而再再而三或者我们俗话说的一、二不过三，其实都是起到了一种情节的强化作用，这也是符合人们接受事物的，通过一再的重复来加深印象的，这样的一种接受心理。

我们在关注一部作品的叙事特征的时候，还是要注意到作品的语言运用。《燕丹子》的语言风格跟史书有所不同的是：

第一点在叙述语言方面，它在设计具体的场景细节的时候，它比一般史书要写得更加具体和生动。

第二点从人物语言来看，因为这个故事发生在战国时期，所以这里面的人物语言。比如说鞠武给太子丹写的信，以及他和太子丹的对话。田光、荆轲他们的语言都富有非常典型的战国纵横家的论辩色彩。他们非常讲究辞令的修饰。

通过语言的组织和修辞手法的运用，强调他的说服力和语言的情感色彩。这一点适合《左传》《战国策》的人物语言风格是相一致的，可以看出是战国时期语言风格的一种典型表现。

就从人物语言这一点来说的话，我认为《燕丹子》这部作品它产生的时间应该是比较早的。