“蝴蝶儿飞去/心亦不在
栖清长夜谁来/拭泪满腮
是贪点儿依赖/贪一点儿爱
旧缘该了难了/换满心哀
怎受的住/这头猜那边怪
人言汇成愁海/辛酸难捱
天给的苦给的灾/都不怪
千不该万不该/芳华怕孤单
林花儿谢了/连心也埋
他日春燕归来/身何在”
《阮玲玉》全剧以半记录片式，在影片中间穿插了拍摄前及拍摄时的一些片段，包括导演给主演讲戏、采访阮玲玉生前同事等内容。
电影以导演给演员讲戏开始，大致交代了阮玲玉在演员方面被说“花瓶”的大背景。导问张曼玉：“希不希望半个世纪后还有人记得你？”后面导演也问了刘嘉玲这个题，两人的回答都很能体现个人(当时)的性格。
接着是孙瑜这几个男人在澡堂子里讨论拓宽阮玲玉戏路，要去北平为《故都春梦》和《野草闲花》取景。
窗外落着雪，阮玲玉坐在窗前记账，光影绰绰落在脸上，六嫂林楚楚（叶童饰）搂着手炉背对她坐着。阮玲玉咬了咬手指，问：“生小孩是不是真的很痛啊？”六嫂问她同张达民怎么样了。
镜头一转，雪已经停了，张曼玉咬着手指走到雪里，转啊转又望了望，一把扑进雪里。
不够！她起身把大衣丢到一边，全身心去感受雪和寒冷，和那位母亲的绝望。
再切入纪录片段。张曼玉提到《桃花泣血记》里的笑容——“真是要命”。张曼玉问阮玲玉同张达民的关系到底是怎么样的，关说，阮玲玉一直处于照顾(经济和精神两方面)张达民的状态，所以成熟体贴的唐季珊不难得到阮玲玉的好感。而私以为蔡楚生和阮玲玉之间却最像谈恋爱(至少在剧里给了我这种感觉)，是一种喝咖啡微醺的情感，或许阮玲玉在蔡楚生身上贪的才是爱。
阮玲玉《桃花泣血记》
青涩的陈燕燕在阮玲玉化妆时，用普通话问她：“我听说你在北平时，画一条眉毛要一个小时。”阮玲玉笑，也用普通话这样答她：“你听谁说的？我在哈尔滨，画一条眉毛要两三个小时。”接着愤青聂耳也领着奋斗青年们出来革命了一下。
接着又是纪录片段，梁家辉聊到做演员该不该在自己最光辉的时候消失，并半开玩笑的说假如他决定了要当一个神话，一定会在最光辉的时候死掉。这样或许不对，但还是不可避免的联想到了哥哥。这里梁家辉有一个(伪)特写好帅。
阮和唐第一次见面是在联华的舞会上。阮玲玉同林楚楚在舞池里轻快地踩着拍子，张达民（吴启华）带着“小舞女”来了，茶叶大王唐季珊（秦汉）带着阮玲玉的“老前辈”张织云出现。
张曼玉提醒他，第二天要去香港，一会回去要收拾东西。
据说——张织云常常被茶叶大王关在家里抽鸦片，他便出去泡妞，广东乡下有一个老婆。不知道是电影确实表达了这个意思，还是我多想了，感觉张达民这里还是有点吃味。
唐季珊和张织云在舞池边上坐着抽烟，眼睛几乎粘着阮玲玉。
上海被空袭，阮玲玉林楚楚一行人已经在香港。众人讨论日本人再炸下去联华是否搬去香港，有人说在法租界应该没关系，张达民说炮弹可没眼的喔。这时唐季珊已经当着张达民的面围在阮玲玉身边了，阮因为挂心在上海的母亲和小玉走了神。
张达民又说要谢谢六哥(黎民伟)，认识了船长得到了一份跑船的工作，专跑港澳。
当晚，张达民问阮玲玉：“你们今天做乜吔呀？”
吴启华对着镜子哈气那段，那种小孩子气的撒气竟然还有点招人疼。
再回上海，联华开始拍抗战前进片，这里插入了一段燃烧着熊熊革命魂的尬歌。阮玲玉主动争取到了《摩登三女性》的角色，且是和她演过的旧社会受迫害的女性形象完全不同的——代表革命的角色。
再次接入访谈片段。谈及争取角色一事，私认为已阮玲玉的性格不会是迎头去革命去变去抗争的那个人，更大影响她主动去争取这个角色的因素是外界(媒体等)的看法和这个角色在当时是“好”的，无论是对于那个年代还是当时的阮玲玉。顺嘴说一句，聂耳真.爱国青年。
期间再短暂接入了一个采访片段。
阮同唐季珊走到一起。
粉红色导演上线。
张达民同意分居，但报出三百块一个月的价钱。
因为“没有自尊心就容易杀价”，所以最后以一月一百元的条件签了合约，这期间好事想打听的员工被唐季珊赶走。
像不像秦五爷
一切基本办妥，阮玲玉没过几天太平日子，要搬新公寓，唐迎下三个人，却说阮是这里的女主人，要练习开门。
阮玲玉笑笑，依次开了门，站在门口。唐要亲她，阮说不如等到结婚那天，唐就带一老一少看房间去了。阮玲玉慢慢地在空荡的房子里不紧不慢地踱着步细看，镜头拉进窗户特写窗对面的窗子里有人在望着这里，这种特写在绯闻爆发等处还用了几次。
阮玲玉关上门，继续踱着看着，淡淡的笑着。不知道她当时的在想什么、笑什么，是因为终于有了个家庭吗，有母亲有女儿，现在“丈夫”也有了。
蔡楚生、聂耳、阮玲玉三人聊同蔡楚生很熟的艾霞的“被杀”和蔡楚生的新片《新女性》。
蔡楚生第一蹲。
但我哋总都希望见到哋坚强概人
阮玲玉问：“你是不是好喜欢蹲着，蹲着做什么？”蔡说：“中国有三分之一的人的蹲着，不是他们喜欢，是蹲着等官老爷、地主老爷猛地在他们后脑勺赏一个巴掌，蹲着受侮辱，蹲着等救星...”阮玲玉说：“还有蹲着休息嘛。”蔡楚生问她，有多久没这么蹲过了。阮笑得很开心说，当了明星之后咯。
阮玲玉对着梳妆镜，蹲上了梳妆台，有人敲门。
是张达民。
张演足了戏拿到钱走了，唐季珊也慢慢开始露了马脚。
开拍《神女》，虽然张曼玉也演的很好了，但不得不说还是阮玲玉更胜一筹，导演吴永刚说的“坐到桌子上是反抗，抽烟是反抗，整个姿态都是反抗”但“你知道这种力量太薄弱了”可能很大一部分就是从阮玲玉的戏里读到的。而张曼玉比较这里来说在家里对着唐季珊“排演”的那一段，更有味道（可以找两版cut看一看）。
阮玲玉《神女》
张曼玉《神女》
演《新女性》最后一场戏，阮玲玉导演喊了停仍蒙着头哭地不能自己，而这也不是第一回。不知道是故意为之还是张曼玉也“非常巧”地没出戏，而关锦鹏也“很巧妙”地提醒梁家辉“忘了”揭开床单看看张曼玉。虽然极大可能是第一种，但私心还是希望是第二种。
《新女性》因为揭露了记者们的丑行而被要求剪掉相关片段，蔡楚生虽然愤怒，但尽管阮玲玉的劝阻，还是剪掉了。这里蔡楚生剪片子的选择和阮玲玉毫无力度的劝阻都注定了两人之后的选择，都是无法避免的。蔡楚生不会或者说不敢选择带阮玲玉走(有个细节：喝咖啡微醺那一次和这一次连擦火柴的样子都不一样)以及阮选择自杀。可能是我想多了，我以为，在这里的劝阻，是阮玲玉的反抗。她以被蔡楚生以及《新女性》牵引出来的勇气，表达出了最大的反抗，虽然表现出来的力量很小，尽管只是跃跃欲试的反抗，却也以最快的速度被浇灭了。
传出丑闻，四面八方的揣测向她扑来。早上忐忑试探“怎么了？”看到报纸内容后崩溃，开始没能理解，可结合之后去找张达民，和前面两次积压的抑郁情绪的爆发，张达民的索求无度、得寸进尺将她短暂的看似和睦的梦打碎了两种痛苦互相叠加碰撞，于是她崩溃了。
而张达民一直到阮玲玉去找他甚至到砸破桌子说爱阮玲玉都透着浓浓的孩子气，导演可能是想表达他之前说的，张达民相对来说不够成熟。
加上《新女性》里韦明这一角色，外界对阮玲玉的非议甚嚣尘上。
第二天是三八妇女节，唐季珊被阮玲玉“奸夫淫妇”这一说法激怒，打了阮玲玉。这时谈姓同学来，要阮玲玉“站出来”“把我们的喜欢、讨厌、软弱、虚荣心都掏干净”“一定要到，不要让年轻人失望”。阮玲玉其实是从心里清楚并承认自己有错的，而唐季珊和这位谈校长却分别以暴力和软弱无视和搪塞她这份认知。
这会六嫂打电话来，阮玲玉一边笑一边满口答应了聚会。
感谢完帮忙装录音机器的Mr史坚拿，她开心地说：“我终于可以讲国语了。”
阮玲玉端着酒杯一个一个香。到了费穆，她半醉半醒的，用上海话说：“费穆，你真是个好人。”香完了，又笑，问：“那我呢？我算不算是个好人？”
凄厉而无声地告别完众位导演，阮玲玉和林楚楚又跳起舞，蔡楚生独自在门口蹲下，一面抽出烟卷在膝上搓，一面望向阮玲玉。我想之后阮玲玉尸体旁那一蹲即是休息也是等救星，那这一蹲又是等什么呢？
1935年三月八号午夜，阮玲玉于唐季珊公寓自杀。
记得高中时候在一本书里看过，遗书的可信度还是存疑的。
记帐联华欠2050元工资，并交代是照顾母亲同囡囡的费用，写完遗书，阮玲玉端起粥碗坐在椅子上望着床上的唐季珊一口一口吃着粥，又说了一段，私以为这段更像遗言，但也不能说这就是真的遗言，遗言到底有没有，真不真，谁也不能断言。
临死前，阮玲玉迷迷离离地，凑在唐季珊耳边，问：“季姗、季姗，你爱不爱我？”
以上只是看完电影《阮玲玉》的一点感想，因为资料是很早之前看的，所以不发散至史实。
第一次写影评(虽然很不像但暂且算是吧)，后面落了几个纪录片段的插入点没说明，但不影响观看所以就不加了（不是懒），希望会有2.0。
千不该万不该，芳华怕孤单。是贪点儿依赖，贪一点儿爱。野草闲花逢春生，春太短，于是只留绵绵长叹。
二零一七年三月十八日，凌晨四点半至八点零六记
“我一死又何足惜呢？不过是人言可畏，人言可畏...”
图片/视频：电影截图
作者：一只鬼，在南方长大，在北方游荡的鬼一只，没文化、脾气爆，万年单身老狗，爱好是睡觉，偶尔写写悬疑小说，朋友都说我腿好看，嘻嘻。
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